1. Correspondência

2. As cartas da família Mahler

Um dia, pode ser possível embarcar em uma edição completa das cartas de Mahler. Os atualmente publicados estão espalhados em vários estados de completude textual entre vários volumes, e mais estão continuamente vindo à luz. A primeira coleção foi editada de forma idiossincrática (e expurgada) pela esposa do compositor (Gustav Mahler Briefe 1879-1911, ed. Alma Maria Mahler (Viena, 1924)); foi seguido pela coleção similarmente seletiva e personalizada (embora ainda generosa) de Alma de suas cartas para ela que constituíram a segunda parte de seu Gustav Mahler de 1940: Erinnerungen und Briefe (Amsterdam, 1940 e 1949). Ambas as coleções foram ampliadas e submetidas a reveladores estudos textuais modernos: a primeira por Herta Blaukopf (Gustav Mahler Briefe (Viena, 1982)) e a segunda por Henry-Louis de La Grange e Günther Weiss (Ein Glück ohne Ruh ' : Die Briefe Gustav Mahlers an Alma (1ª ed., Berlin, 1895), traduzido e revisado por Antony Beaumont como Gustav Mahler: Letters to his Wife (Londres, 2004)). Muitas outras cartas foram publicadas aos poucos em catálogos, artigos de jornais e memórias. Alguns encontraram seu caminho na correspondência Mahler-Strauss (Gustav Mahler Richard Strauss Briefwechsel 1888-1911, ed. Herta Blaukopf (Munique, 1980), trad. Edmund Jephcott como a correspondência Mahler-Strauss (Londres, 1984)) e o volume posterior das cartas desconhecidas de Mahler (Gustav Mahlers Unbekannte Briefe, org. Herta Blaukopf (Viena, 1983), trad. Richard Stokes as Mahler's Unknown Letters (Londres, 1986)). Em 2006, vieram duas novas adições importantes: a correspondência com Anna von Mildenburg, editada por Franz Willnauer (Gustav Mahler 'Mein lieber Trotzkopf, mein süsse Mohnblume': Briefe an Anna von Mildenburg (Viena, 2006)) e, finalmente, este novo coleção de cartas de "família", cuja maior parte foi cuidadosamente preservada pela devotada irmã de Mahler, Justine.

Eles encontraram seu caminho para o Canadá, graças à custódia contínua da família (especificamente da nora de Justine e Arnold Rosé, Maria Rosé, que os doou para a Biblioteca de Música da University of Western Ontario em 1983). Como Stephen McClatchie aponta em sua introdução, eles foram consultados por Henry-Louis de La Grange na década de 1950, e trechos traduzidos foram incorporados à sua enorme biografia do compositor; mas, em alguns casos, ele se baseou em transcrições defeituosas e, o que é mais importante, parece ter visto apenas parte da coleção publicada aqui. Ser capaz de ler essas cartas na íntegra é maravilhoso - e McClatchie deve ser elogiado por seus esforços meticulosos na recuperação textual e na datação. A alegria não é inteiramente pura: as traduções às vezes são incômodas e muitas vezes parecem confusas do idioma. Mahler implora a Justine e outros que "escrevam para ele"; acomodação está sempre no plural - e Mahler realmente teria mantido seu material de leitura (p. 184) em um "armário de livros"? A crítica textual detalhada é agora facilitada de forma útil pela edição alemã, Gustav Mahler, 'Liebste Justi!': Briefe an die familie (Bonn e Weidle, 2006).

O que é tão importante nesta coleção é que ela cobre a parte anterior, 'pré-Alma', da vida de Mahler. Os mahlerianos ansiosos a princípio podem se sentir um pouco desapontados com tantas trivialidades aparentes a respeito de administração familiar, contabilidade e orçamento e tão relativamente pouco em termos de revelações sobre suas preocupações composicionais e intelectuais. Mas há joias enterradas aqui e, cumulativamente, essa correspondência revela muito sobre o caráter e a psicologia de Mahler, bem como sobre sua família e amigos mais próximos.

As 568 cartas são apresentadas cronologicamente em cinco seções, cada uma precedida por um breve resumo do período em questão. A primeira, 'Os primeiros anos (Viena, Kassel, Praga e Leipzig)', contém sessenta e duas cartas em pouco mais de quarenta páginas; 'Budapeste, setembro de 1880-março de 1891' é um pouco mais longo, incluindo quarenta e sete letras; a mais longa cobre de longe 'Hamburgo, março de 1891 - abril de 1897 (quase 200 páginas e 283 cartas). As duas últimas seções, 'Viena, abril de 1897 - novembro de 1907' e 'Os últimos anos' (Nova York, Toblach, Viena), compreendem 120 e apenas catorze letras, respectivamente. Os comprimentos de seção desiguais contam a história central desta coleção, que é dominada pela correspondência de Mahler com sua irmã Justine.

3. Gustav Mahler: “Mein lieber Trotzkopf, meine süße Mohnblume”. Cartas para Anna Bahr-von Mildenburg (1872-1947)

Com a publicação de Gustav Mahler: “Mein lieber Trotzkopf, meine süße Mohnblume”: Briefe an Anna von Mildenburg, a última grande coleção de cartas do compositor está agora publicada. Não totalmente desconhecida, a coleção de Mildenburg, que inclui não apenas cartas, mas outros materiais relacionados à famosa carreira de soprano wagneriana, faz parte do Theatersammlung de Österreichische Nationalbibliothek (Viena, Áustria), um arquivo fisicamente separado do Musikabteiling do mesmo instituição. Embora parte do conteúdo das cartas já tenha sido publicado, como no artigo de Mildenburg "Aus Briefen Gustav Mahlers" (Moderne Welt 3, no. 7 [1921-1922]: 13-14) e no Gustav Mahler: Briefe de Alma Mahler ( Berlin: Paul Zsolnay, 1924), eles são impressos na íntegra aqui pela primeira vez. Embora algumas das cartas disponíveis anteriormente tenham sido intrigantes, a coleção como um todo é útil para lançar luz sobre a carreira de Mahler desde seu tempo em Hamburgo até o início de seus anos em Viena, e também sobre sua estreita associação com a cantora Anna von Mildenburg.

A relação entre Gustav Mahler e Anna von Mildenburg é conhecida principalmente pelo envolvimento do jovem maestro com a talentosa soprano que ele essencialmente descobriu e promoveu no início de sua carreira. Enquanto diretor da ópera de Hamburgo, Mahler foi responsável pela estreia profissional de Mildenburg no papel de Brünnhilde em Die Walküre, de Wagner, em 11 de setembro de 1895, em uma atuação que ele próprio regeu. Mildenburg teve sucesso desde o início, e ela se tornou uma das notáveis ​​performers wagnerianas da época. Como seu mentor, Mahler tornou-se próximo de Mildenburg, e as evidências dessas cartas sugerem que sua associação profissional se tornou mais pessoal. Mildenburg preservou as cartas de Mahler e, quando vistas como o todo apresentadas neste volume, elas oferecem um vislumbre de um lado de seu relacionamento, bem como algumas perspectivas sobre a cultura na qual esses dois músicos estavam profundamente envolvidos.

Um dos principais maestros de sua época, Mahler era conhecido pelos padrões exigentes que trouxe para a casa de ópera, tanto no sentido musical quanto dramático. Como proponente das obras de Wagner, ele trouxe integridade às apresentações em Hamburgo. Na verdade, conforme documentado nessas cartas, ele logo deu um presente para Mildenburg dos escritos de Wagner, um gesto que certamente reforça sua intenção de dar a ela ainda mais antecedentes para suas performances. A própria Mildenburg se tornou internacionalmente conhecida por seus papéis wagnerianos, especialmente como Brünnhilde e Isolde, e sua carreira se estendeu para além de Hamburgo, para Bayreuth e outros locais. Mais tarde em sua carreira, quando ela não se apresentou mais, Mildenburg deu master classes, e assim transmitiu sua experiência e treinamento para novas gerações de cantores, entre eles a notável soprano Sena Jurinac (uma foto das duas trabalhando juntas aparece na p. 466) .

Este volume contém cerca de 225 cartas, principalmente de Mahler (com algumas de Mildenburg), organizadas em três seções: setembro de 1895 a maio de 1896, cinquenta e nove cartas da época em que trabalharam juntos em Hamburgo; Junho de 1896 a abril de 1897, setenta e oito cartas do período em que Mahler deixou Hamburgo até a época em que foi nomeado diretor do Hofoper de Viena; e de abril de 1897 a dezembro de 1907, oitenta e oito cartas que cobrem essencialmente a totalidade do período de Mahler quando ele liderou o Hofoper em Viena. Este volume também inclui vinte e quatro cartas de Alma a Mildenburg, um extenso ensaio de conclusão (Nachwort) e vários apêndices que apóiam o volume.

Willnauer apresentou cada carta em uma transcrição diplomática que lembra o estilo usado em Gustav Mahler Briefe, editado por Herta Blaukopf (Viena: Paul Zsolnay Verlag, 1982; ed. Rev., 1996). Seguindo o estilo dessa edição, anotações acompanham cada carta para indicar a fonte e / ou proveniência, datando quando não explicitamente parte da carta e explicações de referências selecionadas ou expressões que têm um significado para a carreira de Mahler ou Mildenburg.

4. Gustav Mahler: Cartas para sua esposa (Alma Mahler (1879-1964)).

Gustav Mahler: Cartas para sua esposa. Editado por Henry-Louis de la Grange e Günter Weiss em colaboração com Knud Martner. Primeira edição completa revisada e traduzida por Antony Beaumont. Ithaca: Cornell University Press, 1995, 2004. [xxvii, 431 p. ISBN 0-8014-4340-7.] Ilustrações, bibliografia, índices.

A relação entre Gustav Mahler e sua esposa Alma continua a ser uma parte fascinante da biografia do compositor pelas percepções que dá a suas obras. Mahler dedicou sua Oitava Sinfonia à esposa e, supostamente, tentou retratá-la em um dos temas de sua Sexta Sinfonia. Por esses e outros motivos, Alma foi uma força na vida de Gustav, e ele escrevia para ela com frequência durante o casamento. A publicação das cartas completas existentes de Gustav Mahler para Alma disponibiliza um lado da correspondência que durou mais de uma década, desde seu primeiro encontro em 1901 até a morte do compositor em 1911.

Essas cartas não são inteiramente desconhecidas, uma vez que Alma Mahler publicou uma seleção delas em Erinnerungen und Briefe (Amsterdam: Allert de Lange, 1940), traduzida em inglês como Gustav Mahler: Memories and Letters, 3ª ed. (Seattle: University of Washington Press, 1975). Ainda assim, Alma foi seletiva ao compilar sua coleção e editou as cartas que incluiu ou omitiu totalmente outras. Este novo livro é baseado na coleção de língua alemã Ein Gluck ohne Ruh ', editada pelo biógrafo de Mahler Henry-Louis de La Grange e Günther Weiss (Berlim: Wolf Jobst Siedler Verlag, 1995), que estava anteriormente disponível apenas em alemão .

Em sua edição, La Grange e Weiss reuniram quase o dobro do material encontrado na edição de Alma, com aproximadamente 188 cartas publicadas pela primeira vez em sua edição. A presente tradução em inglês inclui todas as cartas, incluindo o material introdutório que discute os problemas com a edição anterior. Sua discussão de questões editoriais é particularmente útil para compreender a necessidade desta nova coleção (especialmente pp. Xvii – xxi), que inclui um resumo dos diferentes números de cartas de seção para seção. Na verdade, um índice de todas as cartas pode ser encontrado nas pp. 405–13, e aqueles que estão interessados ​​em fazer isso podem usar esta lista para comparar o conteúdo com as memórias e cartas anteriores. É uma pena que os editores não incluíram uma comparação tabular, como a que Herta Blaukopf publicou em sua edição de Mahler's Briefe (Viena: Zsolnay, 1982; ed. Rev., 1996). As novas Cartas para sua esposa diferem de Ein Gluck ohne Ruh 'por causa de alguns refinamentos na datação das cartas, que é baseada em estudos adicionais de materiais na Coleção Moldenhauer da Bayerischer Staatsbibliothek (para uma visão geral da coleção, consulte Gustav Mahler: Briefe und Musikautographen aus den Moldenhauer-Archiven in der Bayerischen Staatsbibliothek. Patrimonia, vol. 157. [Munich: Kulturstiftung der Länder Freistaat Bayern, Bayerische Landesstiftung, Bundesministerium des Innern, 2002]). Por esse motivo, quem utiliza a edição alemã deve consultar a tradução em inglês para confirmar os detalhes sobre as datas e procedência das cartas. (O Kritischer Bericht encontrado na edição alemã, mas não na tradução em inglês, contém informações sobre a procedência de cada letra.)

No entanto, ao comparar Cartas para Sua Esposa com Memórias e Cartas, as diferenças tornam-se imediatamente aparentes. Na primeira seção das cartas encontradas em Letters to His Wife, por exemplo, duas das sete foram publicadas recentemente e, o que é mais importante, algumas diferenças ocorrem nas traduções. A renderização de Beaumont é mais precisa e oferece uma noção mais clara dos originais alemães. Um leitor casual pode achar seu fraseado de "composições vocais" (na carta nº 3, 28 de novembro de 1901) mais prolixo do que "canções", conforme expresso na tradução anterior, mas representa melhor o "Gesangscompositionen" original de Mahler, assim como a tradução de “Stufenleiter” como “hierarquia” (em vez do anterior “estágio por estágio”) na carta 276 (de 22 [?] De junho de 1909), na qual Gustav escreveu a Alma sobre alguns aspectos do Fausto de Goethe. Melhorias semelhantes ocorrem por toda parte, e apenas em casos isolados surgem dúvidas.

Carta de Gustav Mahler (1860-1911) para um 'amigo' (nome, data e local desconhecidos).

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