Conduzido por Gustav Mahler:

  1. 1892 Concerto Londres 29-06-1892, Salão de São Tiago, Wagner.

St. James's Hall foi uma sala de concertos em Londres inaugurada em 25-03-1858, projetada pelo arquiteto e artista plástico Owen Jones, que decorou o interior do Crystal Palace. Situava-se entre o Quadrant em Regent Street e Piccadilly, e Vine Street e George Court. Havia uma fachada na Regent Street e outra em Piccadilly: 

Londres. Salão de São Tiago. Mapa.

1858. Londres. Salão de São Tiago. Abertura.

Levando em consideração a orquestra, o salão principal tinha capacidade para pouco mais de 2,000 pessoas. Tinha um grande salão de 140 pés (43 m) de comprimento e 60 pés (18 m) de largura, os assentos eram distribuídos entre o térreo, varanda, galeria e plataforma e tinha excelente acústica. No andar térreo havia dois salões menores, um quadrado de 60 metros; os outros 18 pés (60 m) por 18 pés (55 m).

O Salão foi decorado em estilo 'Florentino', com características que imitam o grande Palácio Mouro da Alhambra. A fachada Piccadilly recebeu um desenho gótico, e o complexo de dois restaurantes e três corredores foi escondido atrás do Quadrante de Nash. Sir George Henschel lembrou-se de seus 'queridos bancos velhos, desconfortáveis, longos, estreitos, estofados de verde (crina de cavalo verde-claro) com os números dos assentos amarrados nas costas retas com fita rosa brilhante, como arquivos de escritório ”.

1885. Londres. Salão de São Tiago

O Hall foi construído em conjunto por duas editoras musicais, Chappell & Co. e Cramer & Co., na esperança de atrair um público crescente para apresentações musicais requintadas que compareceram ao Crystal Palace e aos salões em construção nas províncias. Ele ficou vazio por quase um ano após sua abertura. Por quase meio século depois disso, o Hall foi a principal sala de concertos de Londres, a ser sucedido pelo Queen's Hall nos anos 1900 e mais tarde pelo Wigmore Hall, o Royal Albert Hall e o Royal Festival Hall. Tornou-se famosa por seus concertos de 'Monday Pops' e Ballad Concerts, como a casa da Sociedade Filarmônica e dos Christy Minstrels e pelos muitos maestros e artistas famosos que deram importantes apresentações lá.

FH Cowen sucedeu Sullivan como regente de 1888-1892. Em sua primeira temporada, Edvard Grieg tocou seu Concerto para Piano em lá menor e Pyotr Ilyich Tchaikovsky fez sua primeira aparição perante um público inglês, apresentando duas obras. Johan Svendsen e Charles-Marie Widor também regeram nessa temporada, e Clara Schumann fez sua apresentação de despedida para a Sociedade. Tchaikovsky voltou em 1889 para reger seu Concerto para Piano nº 1 com Wassily Sapellnikoff fazendo sua estréia na Inglaterra (que três anos depois criou um furor com o concerto em Mi bemol de Liszt); e Agathe Backer-Grøndahl e Eugène Ysaÿe também fizeram sua estreia na Inglaterra.

Em 1890, Dvo? Ák regeu sua Quarta Sinfonia. Paderewski, que deu quatro recitais no St. James's Hall para sua estréia em 1890, voltou lá para a Sociedade em 1891 para executar o concerto em Dó menor de Saint-Saëns e o concerto em D menor de Rubinstein. Leonard Borwick e Frederic Lamond também se apresentaram lá para a Sociedade. Cowen deu muitos concertos de compositores ingleses contemporâneos, como Sullivan, Hubert Parry, Alexander Mackenzie, Charles Villiers Stanford e de suas próprias obras.

Gustav Mahler: 1892 Concerto Londres 29-06-1892.

Em 1892, Alexander Mackenzie sucedeu Cowen. Na temporada de 1893, Tchaikovsky deu a estreia em inglês de sua Quarta Sinfonia, Saint-Saëns regeu seu Le Rouet d'Omphale e tocou seu concerto em Sol menor, e Max Bruch conduziu seu próprio Concerto para Segundo Violino com Ladislas Gorski como solista. Em novembro de 1893, uma apresentação foi feita ao Secretário da Sociedade, Francesco Berger, em agradecimento pelos dez anos de serviço. Logo depois, Queen's Hall abriu suas portas, e a Sociedade mudou-se para lá em fevereiro seguinte.

Os concertos de baladas de Chappell eram administrados por William Boosey em 1902, quando o salão era propriedade de uma empresa privada. O controle acionário era detido por TP Chappell, presidente do Chappell's: ele recusou uma boa oferta para comprar o salão porque Boosey tinha uma forte ligação com os shows de sábado e segunda-feira 'Pops' e de baladas de Chappell. Mas Chappell morreu em junho de 1902, e os outros acionistas aceitaram uma nova oferta sem consultar Boosey, que ficou muito mal. Então o Queen's Hall entrou no mercado, e um amigo de Boosey, agindo nesse sentido, disse que o Queen's Hall valeria muito mais se o St James's Hall deixasse de funcionar.

Boosey percebeu que os Srs. Chappell poderiam se beneficiar mais ao se tornarem locadores do Queen's Hall, e isso foi imediatamente arranjado com o resultado de que Chappell's controlou o Queen's Hall de 1902 a 1944. O violinista Franz von Vecsey, de 11 anos, fez sua estreia na Inglaterra em St. James's Hall em abril ou início de maio de 1904. Continuou em uso até fevereiro de 1905, quando foi demolido. Posteriormente, o Piccadilly Hotel foi construído no local.

Mais sobre o St. James's Hall, Piccadilly

Em 1853, Charles Moreing, do nº 14 da Regent Street, arquiteto, assinou um contrato com os Comissários de Madeiras e Florestas pelo qual se comprometeu a reparar ou reconstruir o nº 28 de Piccadilly e as extensas oficinas localizadas atrás. Posteriormente, Moreing adquiriu várias pequenas casas adjacentes em Vine Street e George Court (ambas agora Piccadilly Place) e em 1855 ele estava negociando a venda de sua participação para uma empresa pública que seria formada com o propósito de construir uma grande sala de concertos lá . O comitê provisório da St. James's Hall Company, formado nessa época, incluía William Chappell e TF Beale, editores musicais, (Sir) Julius Benedict, maestro, e John Ella, violinista e diretor de concertos.

Em seu prospecto, a companhia afirmava que "O crescente gosto por apresentações musicais de alto nível, e em grande escala, torna necessário que alguma provisão adequada seja feita no West End de Londres para tais entretenimentos". A necessidade de um salão há muito havia sido suprida em Liverpool, Birmingham e outros lugares, mas 'a metrópole permanece singularmente deficiente em acomodações adequadas para tais apresentações. . . . O edifício proposto será expressamente desenhado com vista a favorecer a execução de actuações instrumentais e corais. '

Em novembro de 1855, o arquiteto da empresa, Owen Jones, apresentou os projetos de um edifício público a ser chamado de St. James's Hall e, em fevereiro de 1857, os comissários os aprovaram. Pouco depois, a empresa adquiriu os aluguéis dos nºs 69, 71 e 73 da Regent Street, que ficavam no lado norte do local do salão. Esta valiosa adição foi usada para fornecer uma entrada extra para o corredor e um restaurante de primeira classe.

O St. James's Hall, que por quase meio século seria a principal sala de concertos de Londres, foi erguido no centro do quarteirão agora ocupado pelo Piccadilly Hotel, e possuía acesso a Piccadilly no sul e Regent Street no norte ( fig. 7). No andar térreo havia dois pequenos salões, acima dos quais ficava o grande salão. Owen Jones tinha sido superintendente das obras na Grande Exposição de 1851 e, portanto, não era surpreendente que, na opinião do Construtor, seu projeto exibisse novidades de construção que podem ser encontradas no início de uma alteração em a prática atual de construção. Referimo-nos especialmente à utilização do ferro, menos como auxiliar do que como elemento principal na estrutura de uma estrutura. ' Os construtores foram os Srs. Lucas. O St. James's Hall foi inaugurado em 25 de março de 1858, com um concerto de caridade em prol do Hospital Middlesex.

As três salas de concerto ficavam em um prédio retangular com cerca de 140 pés de comprimento de leste a oeste e 75 pés de largura, incluindo o corredor ao longo do lado sul. No andar térreo havia dois salões de tamanho semelhante, sendo o salão leste planejado na forma de uma cruz larga, mas de braços curtos, com galerias em seus braços leste, norte e sul. O corredor oeste era um retângulo com uma galeria em seu longo lado leste e uma plataforma recuada na parede oeste. O corpo oblongo do grande salão no primeiro andar tinha cerca de 95 pés de comprimento e 57 pés de largura. Uma galeria de fachada reta estendia-se ao longo dos lados norte e sul e na extremidade leste. Cada longa parede lateral era dividida por pilares em oito baias iguais, e em cada parede final havia um grande arco de 38 pés de largura, a abertura oeste para uma abside contendo assentos de coro e um órgão, e a abertura leste para as bancas de trás e o galeria.

O esquema arquitetônico e a decoração do grande salão, projetado por Owen Jones, devem ter sido impressionantes e em muitos aspectos bonitos. Provavelmente havia pouco interesse abaixo da galeria, que tinha um parapeito de ferro fundido, com trastes geométricos em painéis, de caráter um tanto mourisco. Em cada baía das paredes laterais havia uma reentrância alta em arco redondo, contendo um painel decorativo abaixo de uma janela "florentina" de duas luzes, as molduras marginais dessas reentrâncias sendo decoradas com "ornamentos em espiral fluidos, em um fundo de cromo-laranja amarelo'. Os arcos redondos eram, por sua vez, colocados em recessos com arcos bicentrados, formando tímpanos que foram modelados com 'grupos de figuras em alto relevo, segurando rolos nos quais estão inscritos os nomes de Mozart, Handel, Beethoven, Haydn, Auber, Meyerbeer, Spohr, Weber, Gluck, Purcell, Rossini, Cherubini e outros compositores eminentes '.

Nos pilares entre esses arcos pontiagudos havia colunetes delgadas, apoiando as nervuras delineando as virilhas sobre os recessos e atravessando a superfície do grande teto abobadado semicircular, formando um padrão de painéis em forma de losango sobre os quais losangos menores foram colocados , todo decorado com arabescos ricos em cores e dourados; os painéis menores. . . Ouro de Alhambran sobre fundo vermelho '. Os amplos circundantes marginais dos grandes arcos leste e oeste foram simplesmente tratados, sendo divididos por nervuras em três faixas concêntricas, e a semicúpula da abside oeste foi dividida por nervuras entrelaçadas em um padrão de losangos, diminuindo de tamanho em direção à coroa . O salão não era “iluminado à noite por um lustre central, mas por estrelas de gás de sete jatos cada, suspensas no teto. As figuras nos vários designs foram modeladas por [Raphael] Monti; os outros enriquecimentos, de De Sarchy, são de gesso e tela moldados ”. O chão do corredor era de marchetaria.

Londres. Salão de São Tiago, rés do chão e primeiro andar.

A estreita fachada em direção a Piccadilly, projetada por Owen Jones, era uma composição altamente original, decididamente eclética no estilo (ilustração 30a). As portas gêmeas e as duas janelas do primeiro e do segundo andares estavam recuadas dentro de um arco alto de cabeça redonda com uma moldura fortemente moldada. Este arco foi colocado em uma face plana rematada por uma cornija greco-egípcia e incrustada com um ornamento de hino. O preenchimento do arco era muito elaborado, com janelas "florentinas" de ferro fundido, suas cabeças arqueadas brotando de colunetes curiosamente detalhadas. Abaixo do par superior de janelas havia painéis de avental com uma decoração em alto relevo de putti, e no tímpano do arco havia um relevo simbolizando música.

Muitos músicos famosos apareceram no St. James's Hall, incluindo Dvorák, Grieg, Liszt, Paderewski, Saint-Saëns, Sullivan e Tchaikovsky. A acústica do prédio era extremamente boa, mas os assentos eram desconfortáveis ​​e os odores da cozinha do restaurante às vezes chegavam ao auditório. Pior ainda, o som dos menestréis Moore e Burgess (que se apresentaram em uma das salas menores por mais de vinte anos) às vezes podia ser ouvido no andar de cima, no salão principal.

O setor de catering do negócio foi grandemente ampliado em 1874-1875 pela aquisição e reconstrução dos números 24-26 (consagrados) Piccadilly, com uma fachada para a rua de cerca de quarenta e cinco pés. O novo edifício continha buffets, churrasqueiras e salas de jantar e escritórios, e podia-se entrar pelas salas de concerto. Diz-se que as salas de jantar foram "notáveis ​​por terem sido, talvez, uma das primeiras na metrópole a possuir cada uma uma pequena cozinha própria - um complemento indispensável para um serviço rápido e quente". O edifício foi projetado por Walter Emden e era no estilo gótico veneziano, os materiais usados ​​para a elevação Piccadilly sendo tijolo vermelho, pedra Dumfries, terracota vermelha e mosaico sobre fundo dourado.

Os contratantes gerais foram Lucas Brothers of Lambeth; a alvenaria e a escultura em pedra foram de William Plows, os mosaicos de Alexander Gibbs e a terracota de Messrs. Johnson e os Ditchling Potteries. A fachada Piccadilly tinha quatro andares, sem contar o mezanino, e devia ser muito colorida pela grande variedade de materiais empregados. As janelas do térreo, primeiro e segundo andares agrupavam-se aos pares de cada lado de uma única luminária, e todas eram revestidas de finas colunetes e, além das luminárias do térreo, com arcos cúspides. As janelas do terceiro andar ficavam atrás de uma galeria 'Ca'd'Oro'.

A entrada principal do salão de Piccadilly foi totalmente reconstruída em 1882-1883, com uma fachada ligeiramente mais larga. O arquiteto foi novamente W. Emden, cujos projetos, nessa ocasião, eram "de acordo com o estilo inglês inicial, sem qualquer adesão estrita a exemplos antigos". A fachada pode ser mais precisamente descrita como curiosamente francesa em caráter, com seu trio de portas de empena, e o sótão alto acima do elemento central, flanqueado por tourelles e coroado por um telhado íngreme de "cinzel". O topo do prédio ficava a mais de trinta metros acima do pavimento. O empreiteiro foi Herbert Lea, da Warwick Street.

Em 1885, a Junta Metropolitana de Obras decidiu que o salão era "tão defeituoso em sua estrutura que poderia resultar em perigo especial de incêndio para o público que o frequentava" e, portanto, exigiu que a empresa fizesse trinta modificações, principalmente para melhorar o acesso. Em 1899, o London County Council exigiu mais vinte e nove alterações. Mais ou menos na mesma época, o Conselho também estava considerando a ampliação do lado norte de Piccadilly entre o Circus e a Sackville Street, e a empresa, portanto, decidiu modernizar suas instalações e fazer alterações muito extensas.

Gustav Mahler: 1892 Concerto Londres 29-06-1892

Em 1901, a empresa assinou um acordo com os Commissioners of Woods and Forests segundo o qual devia realizar pesadas despesas estruturais em troca de um novo arrendamento de todas as suas propriedades.

Mas o St. James's Hall não desfrutava mais de sua antiga preeminência nos negócios musicais (o Queen's Hall foi inaugurado em 1893 e o Wigmore (então chamado de Bechstein) Hall em 1901) e provavelmente não estava tendo um lucro grande o suficiente para justificar a alta renda que a Coroa teria exigido após a renovação do contrato. Em 1903, a empresa, portanto, vendeu o benefício de seu contrato de construção de 1901 com o Office of Woods para o P. e R. Syndicate, cuja intenção era demolir o salão e erguer um grande hotel de primeira classe. O St. James's Hall continuou em uso até fevereiro de 1905, quando foi demolido para dar lugar ao Piccadilly Hotel.

2016. Londres. Vine Street. Salão de São Tiago.

2016. Londres. Vine Street e Swallow Street. Salão de São Tiago.

2016. Londres. Regent Street perto da Air Street. Salão de São Tiago.

2016. Londres. Beco da Air Street. Salão de São Tiago.

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