No atual distrito da cidade de Krefeld não havia, como é bem sabido, nem uma corte principesca nem uma residência de bispo. Uma cidadania com prósperos mercadores e artesãos, como os conhecemos das propriedades imperiais livres ou de outras metrópoles desde a Idade Média, só poderia se desenvolver tarde. As ocasiões para entrar em contato com belos sons eram limitadas: canções durante o culto, na escola, em casa no trabalho, ou depois, órgão e sinos, melodias gregorianas no rito romano, relembrando chamadas de trompas de vigia pós ou noturno, Tambores para marchas militares, dança em festas públicas ou privadas ...

As principais famílias Krefelder, que alcançaram a prosperidade graças à sua diligência e modesto estilo de vida, também buscaram e encontraram lazer na música do século XVIII. Isso se refere ao surgimento da arte-música, assim chamada na tradição clássico-romântica. De origens pequenas, principalmente privadas, Krefeld logo se tornou uma das principais cidades musicais da Renânia. Com a nomeação dos diretores musicais você teve uma mão feliz.

Associações de cantores, orquestras, associações de cantores masculinos e coros de igreja deram ao Krefeldern mais a oportunidade de ouvir o grande museu da tradição musical e de se familiarizar com os novos sons do próprio presente. Acima de tudo, um não era apenas um ouvinte, muitos eram cantores e instrumentistas entusiasmados. Os subsídios urbanos (escassos) começaram a fluir gradualmente. Das inúmeras ligações com os mais ilustres compositores e músicos da época, a amizade com Johannes Brahms é lembrada.

O destaque da vida musical de Krefeld no longo século 19 foi o Tonkünstlerversammlung da General German Music Society em 1902.

Um corte transversal da música contemporânea foi oferecido, tudo que tinha classificação e nome - incluindo compositores de Krefeld - foi encontrado, e Gustav Mahler pôde estrear sua terceira sinfonia na Stadthalle de Krefeld. Deveria ser acrescentado que, com o “Wacht am Rhein”, Krefeld atuou mundialmente com o desenvolvimento do bandônio.

Tonkunstlerversammlung des ADM (1902)

Nesse ínterim, foi estabelecido um conservatório, e com o teatro musical, que não existia tanto antes do início do século 20, um companheiro que havia crescido com entusiasmo estava agora em cena. O novo século poderia, portanto, oferecer um programa musical extraordinariamente rico. Como em todos os lugares, começou a discussão sobre os chamados “neutrinos”. Os jogadores foram gradualmente encaminhados para os cuidados das finanças urbanas.

A base sólida das associações musicais seculares e eclesiásticas não caiu para trás. Em 1927, Krefeld conseguiu mais uma vez sediar o Festival de Música da General German Music Society. Graças à iniciativa privada, a orquestra foi salva quando a força financeira da cidade ficou tão enfraquecida como resultado da crise econômica global que os músicos não puderam mais ser empregados. Os próximos doze anos trouxeram consigo todo tipo de iniciativas ideológicas, além da fundação da escola de música, 1943 a destruição de Stadthalle, teatro, conservatório e logo o fim de todos os eventos.

Comentários:

  • Anon, “The Annual Festival of German Musicians,” The Musical Times (1 de julho de 1902), pp. 480-481.
  • Anon, “XXXVIII. Tonkünstler-Versammlung, ”Krefelder Zeitung Nr. 287, Mittag-Ausg. (6 de junho de 1902).
  • Gl., "Die 38. Tonkünstler-Versammlung in Krefeld," Neue Musikalische-Zietung, 23/14 (26 de junho de 1902), 189.
  • Wilhelm Klatte, “Die 38. Tonkünstler-Versammlung des Allgemeinen Deutschen Musikvereins zu Krefeld (7. Juni),” Die Musik, I / 10 (19. Juliheft 1), pp. 1902-1761.
  • Max Hehemann, “Zur 38. Tonkünstler-Versammlung zu Krefeld,” Neue Zeitschrift für Musik, 98/26 (18 de junho de 1902), pp. 365-69.
  • Dr. Otto Nietzl, "Die 38. Tonkünstlerversammlung des Allgemeinen Deutschen Musikvereins zu Krefeld," Signale für die Musikalische Welt, 33 (18 de junho de 1902), pp. 625-629.
  • Anon, "Zur 38. Tonkünstler-Versammlung des Allgemeinen Duetsche Musikvereins in Krefeld," Allgemeine Deutsche Musik-Zeitung, 23/24 (13 de junho de 1902), pp. 405-406.
  • Otto Lessmann, "Die 38. Tonkünstler-Versammlung des Allgemeinen Deutschen Musikvereins in Krefeld," Allgemeine Deutsche Musik-Zeitung, 23/25 (20 de junho de 1902), pp. 463-466. 

FESTDIRIGENTE: Th. Müller-Reuter

07-06-1902: 1ª Orq. Concerto, Abends 6:30 Uhr, in der Stadthalle.

Konzertflügel: Bechstein

1. Max Schillings: “Meergruss,” sinfon. Fantasie (comp. 1895 / comp. Cond.) - Max Schillings, pp. 1573-1574.

2. Felix vom Rath: Klavierkonzert em B-moll mit Orchester (solo: Herr Conrad Ansorge) - Rudolf Louis, pp. 1580-1581

3. Waldemar von Baussnern: Zwei Gesänge für Sopran mit Orchester: (a) “Meeresstille” (b) “Vision” (solo: Frl. Helene Berard / cond. Comp.)

4. Leo Blech: “Waldwanderung,” Tondichtung für Orchester (comp. Cond.) - Egon Pollack, pp. 1574-1577.

INTERMISSÃO

5. Hermann Bischoff: “Pan”, ein Idyll für grosses Orchester, op. 14 (cond. Comp.) - Hermann Bischoff, pp. 1577-1579.

6. Hans Pfitzner: “Herr Oluf,” Ballad für Bariton und Orchester (solo: Herr Josef Loritz / cond. Comp.) - Rudolf Louis, pp. 1579-1581.

7. Hans Sommer: Dramatisches Fragment aus der Oper: “Rübezahl” (soli: Frl. Helene Berard (Sopr) u. Herr Rob. Schirmer (Dez)) - Ernst H. Seyyfandt.

8. Eugene d'Albert: Ouverture zd Oper: “Der Improvisator” (Carnivalstreiben em Italien)

08-06-1902: Lieder-Matinée (28 Lieder), Vormittags 11:30 Uhr, em der Königsburg.

Konzertflügel: Steinweg Nachf., Braunschweig

1. Max Reger: (a) “Wasldseligkeit” (b) “Der Narr”

–Franz Mikorey: (a) “Die Luft so still” (b) “Landeschaft” (c) “Genesung” (Bariton: Herr Josef Loritz / Klavier: Franz Mikorey)

2. Conrad Ansorge: (a) “Weidenwald,” op. 16 (b) “Stimme des Abends”, op. 15, No.1 (c) II. Gesange ad Cyklus: “Waller im Schnee”, op. 14 (Sopran: Frl. Marta Sandal / Klavier: Conrad Ansorge)

3. Eug. Lindner: “Stimmungen aus Friedrich Nietzsche” (49. Gesang.)

–Alfred Lorenz: (a) “Abendlied” (b) “Glaube nur!”

–Fel. Weingartner: (a) “Wie glanzt der helle Mond” (b) “Irrlichter” (Alt: Frau Louise Geller-Wolter / Klavier: Herr Rob. Laugs)

4. Otto Naumann: (a) “Zuversicht” (b) “Das Nest”

–Gustave Brecher: (a) “Das Liebesschloss” (b) “Der Arbeitsmann” (Dez: Herr Robert Schirmer / Klavier: Herr Rob. Laugs)

5. Hugo Wolf: (a) ”Und willst du deinen Liebsten sterben sehen” (b) “Wir had beide lange Zeit geschwiegen” (c) “Ihr jungen Leute, die ihr zieht in's Feld” (MzSop: Frl. Marg. Bletzer / Klavier: Herr Rob. Laugs)

6. Kurt Schindler: (a) “Abendlied de Künstler” (b) “Abenständchen” (c) “Frühes Liedchen” (Sop: Frl. Marta Sandal / Klavier: Kurt Schindler)

7. Ferdinand Pfohl: Zwei Thurmballaden (No. III u. IV) (Bariton: Herr Josef Loritz / Klaveri: Franz Mikorey).

08-06-1902: Concerto da Igreja, Abends 6 Uhr, in der Stadthalle.

1. Franz Liszt: “Christus” - Theodor Muller-Reuter: 1558-63

(Sop: Frl. Helene Berard; Alt: Frau Louise Geller-Wolter; Dez: Herr Rob. Schirmer; Bariton: Herr Herm. Gausche; Bass: Herr Jan Hemsing; Orgel: Herr Karl Straube.)

09-06-1902: 2ª Orq. Concerto, Abends 8 Uhr, in der Stadthalle

Gustav Mahler: Sinfonia No. 3 (1ª execução completa / breve intervalo entre o primeiro e o segundo movimentos / Alto Solo: Frau. Louise Geller-Wolter) (comp. Cond.) - recusou-se a publicar a prévia, pp. 1563. 1902 Concerto Krefeld 09-06-1902 - Sinfonia No. 3 (estreia).

10-06-1902: Kammer-Matinée, Vormittages 11:30 Uhr, em der Königsburg.

Konzertflügel (# 1): Rud. Ibach Sohn

Konzertflügel (# 2-5): Bläthner

1. Paul Juon: Trio für Klavier, Violine u. Violincello, (a) Allegro (b) Adagio non troppo (c) Rondo. Allegro. - Wilhelm Altmann, pp. 1583-1585.

2. Fritz Vollbach: Lieder für Sopran (a) “Gesang in der Mondnact,” op. 23, No. 2 (b) “Frühlingslänten”, op. 23, No. 3 (c) “Morgen”, op. 23, No. 1 (Sopr: Frl. Eva Lessmann / Klavier: Herr Prof. Schumann)

3. Ludwig Thuille: Sonate für Violincelo und Klavier (a) Allegro energico, ma non troppo presto (b) Adagio (c) Allegro ma non troppo (Herr H. Dechert u. Ludwig Thuille)

4. Max Schillings: Lieder für Sopran (a) “Sommer,” op. 13, nº 3 (b) “Eros und die Biene,” op. 14, No. 2 (c) “Eros im Becher,” op. 14, nº 1 (Sopr: Eva Lessman / Klavier: Max Schillings)

5. Georg Schumann: Quartett F-moll op. 29 für Klavier, Violine, Viola u. Violincello (a) Allegro motlo Expressivo (b) Molto andante con expressione (c) Quasi presto con faoco (d) Allegro con passione (Georg Schumann, die Herren Professor Halir u. Müller, u. II Dechert) - Georg Schumann, pp. 1581-1583.

10-06-1902: 3ª Orq. Concerto, Abends 6:30 Uhr, in der Stadthall

1. Otto Taubmann: “Baldomar sing vor Violante,” ad Chordrama “Sängerweihe” (Frl. Marg. Bletzer, Herr Schirmer, Herr Loritz) (cond. Comp.)

2. Engelbert Humperdinck: Fünf Tonbilder für Orchester ad Märchenspiel “Dornröschen” (a) Vorspiel (b) Ballade (c) Intermezzo (Irrfahrten) (d) Das Dornenschloss (e) Festlänge (comp. Cond. 1570) - Humperdinck, pp. -1572.

3. Theodor Müller-Reuter: “Hackelberends Begräbnis,” für Chor und grosses Orchester - Max Hehemann, pp. 1566-1568.

INTERMISSÃO

4. Fritz Neff: “Chor der Toten,” für gemischten Chor u. Orchester - Neff, pp. 1569-1570.

5. E. Jacques-Dalcroze: “Concert Symphonique” für Violine mit Orchesterbegleitung (a) Allegro con ritmo (b) Largo cantabile (c) Finale quase Fantasia (Solo: Herr Henri Marteau) (comp. Cond.)

6. Richard Strauss: Monólogo de Kunrad (für Bariton) u. Liebesscene (Orchester) ad Singgedicht “Feuersnoth” (Solo: Herr Hem. Gausche) (cond. Comp.)

7. Ernst H. Seyffardt: Scene und Ballad für Sopransolo, Chor u. Orchester aus dem 1. Act der Oper: “Die Glocken von Plurs” (Solo: Frl. Helene Berard) (cond. Comp.)

8. Richard Wagner: Kaisermarsch mit Schlusschor.

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