O Festival de Bayreuth (alemão: Bayreuther Festspiele) é um festival de música realizado anualmente em Bayreuth, Alemanha, onde apresentações de óperas do compositor alemão do século 19 Richard Wagner (1813-1883) são apresentados. O próprio Wagner concebeu e promoveu a ideia de um festival especial para apresentar as suas próprias obras, em particular o seu ciclo monumental Der Ring des Nibelungen e Parsifal.
 
As apresentações acontecem em um teatro especialmente projetado, o Bayreuth Festspielhaus. Wagner supervisionou pessoalmente o projeto e a construção do teatro, que continha muitas inovações arquitetônicas para acomodar as enormes orquestras para as quais Wagner escreveu, bem como a visão particular do compositor sobre a encenação de suas obras. O Festival se tornou um destino de peregrinação para os entusiastas de Wagner, que muitas vezes precisam esperar anos para obter os ingressos.
 
As origens do Festival em si estão enraizadas no interesse de Richard Wagner em estabelecer sua independência financeira. O azedamento da relação com seu patrono, Ludwig II da Baviera, levou à sua expulsão de Munique, onde originalmente pretendia lançar o festival. Em seguida, Wagner considerou Nuremberg, o que teria reforçado o significado temático de obras como Die Meistersinger. Seguindo o conselho de Hans Richter, entretanto, o foco recaiu sobre Bayreuth, que gozava de três vantagens distintas.
 
Primeiro, a cidade ostentava um local esplêndido: a Markgräfliches Opernhaus construída para Margrave Frederick e sua esposa, Friederike Sophie Wilhelmine (irmã de Frederico, o Grande) em 1747. Com sua ampla capacidade e forte acústica, a ópera foi uma boa combinação para a de Wagner visão. Em segundo lugar, a cidade de Bayreuth encontrou-se fora de regiões onde Wagner não possuía mais os direitos de execução de suas próprias obras, que ele havia vendido em 1864 para aliviar preocupações financeiras urgentes. Finalmente, a cidade não tinha vida cultural que pudesse competir com o domínio artístico de Wagner. O Festival, uma vez lançado, seria a característica dominante da paisagem cultural de Bayreuth.
 
Em abril de 1870, Wagner e sua esposa Cosima visitaram Bayreuth. Na inspeção, a Opera House provou ser inadequada. Foi construído para acomodar as orquestras barrocas do século 18 e, portanto, não era adequado para as encenações complexas e grandes orquestras que as óperas de Wagner exigiam. No entanto, os Burgermeisters mostraram-se abertos para ajudar Wagner com a construção de um teatro inteiramente novo e o Festival foi planejado para ser lançado em 1873. Após um encontro infrutífero na primavera de 1871 com o chanceler alemão Otto von Bismarck para obter fundos, Wagner embarcou uma viagem de arrecadação de fundos pela Alemanha, incluindo Leipzig e Frankfurt.
 
Uma assinatura pública inicial revelou-se decepcionante até que Wagner, por sugestão de seu amigo e admirador Emil Heckel, lançou uma série de Sociedades Wagner para aumentar a participação na assinatura do Festival. As sociedades foram estabelecidas, entre outros lugares, em Leipzig, Berlim e Viena.
 
Apesar de fazer apelos diretos com base no papel de Wagner como compositor do novo Reich alemão, as Sociedades e outros canais de arrecadação de fundos estavam bem abaixo da soma necessária no final de 1872. Wagner fez outro apelo a Bismarck em agosto de 1873 e foi novamente negado.
 
Desesperado, Wagner voltou-se para seu antigo patrono, Ludwig II, que relutantemente concordou em ajudar. Em janeiro de 1874, Ludwig concedeu 100,000 Thaler e a construção do teatro, projetada pelo arquiteto Gottfried Semper, começou logo depois. Uma estréia planejada para 1875 foi adiada por um ano devido à construção e outros atrasos.
 
História Antiga

Desde sua inauguração em 13-08-1876, o Festival de Bayreuth é um fenômeno sociocultural. A inauguração ocorreu em +13 08 1876 XNUMX, com uma performance de Das Rheingold. Estiveram presentes neste evento musical único o Kaiser Wilhelm, Dom Pedro II do Brasil, o Rei Ludwig (que compareceu em segredo, provavelmente para evitar o Kaiser), e outros membros da nobreza, bem como o filósofo Friedrich Nietzsche que se esforçou muito para ajudando seu então bom amigo Wagner a estabelecer o festival, e compositores talentosos como Anton Bruckner, Edvard Grieg, Pyotr Tchaikovsky, Franz Liszt e o jovem Arthur Foote.

1876. Abertura Bayreuther Festspiele. Franz Liszt (1811-1886), Richard Wagner (1813-1883) e o Imperador Wilhelm I da Alemanha.
 
Artisticamente, o festival foi um sucesso. (“Algo aconteceu em Bayreuth que nossos netos e seus filhos ainda vão se lembrar”, escreveu Tchaikovsky, participando do Festival como um correspondente russo.) Financeiramente, no entanto, o festival foi um desastre e só começou a ganhar dinheiro vários anos mais tarde. Wagner abandonou seu plano original de realizar um segundo festival no ano seguinte e viajou para Londres para conduzir uma série de shows na tentativa de compensar o déficit. Embora o festival tenha sido atormentado por problemas financeiros em seus primeiros anos, ele sobreviveu à intervenção do Estado e ao apoio contínuo de influentes wagnerianos, incluindo o rei Ludwig II da Baviera.
 
Desde o início, o festival atraiu os principais maestros e cantores, muitos dos quais se apresentaram sem remuneração. Entre eles estava Hans Richter, que conduziu a estreia do Ciclo do Anel em 1876. Outro foi o talentoso maestro Hermann Levi (1839-1900), que foi pessoalmente escolhido por Richard Wagner para reger a estreia de Parsifal em 1882 com a ajuda do jovem Engelbert Humperdinck.

1876. Bayreuther Festspiele.
 
Após a morte de Wagner, sua viúva Cosima continuou organizando o festival em um ou, mais freqüentemente, em intervalos de dois anos. Ela introduziu gradualmente as óperas restantes que completam o cânone de Bayreuth das últimas dez óperas concluídas de Wagner. Hermann Levi (1839-1900), filho de um rabino judeu, continuou sendo o regente principal do festival pelas duas décadas seguintes. Felix Mottl (1856-1911)Eu, que esteve envolvido com o festival de 1876 a 1901, regeu Tristão e Isolda lá em 1886. Até a década de 1920, as apresentações estavam estritamente de acordo com as tradições estabelecidas sob o patrocínio do rei Ludwig. Nenhuma nota foi “cortada” de qualquer uma das enormes partituras; nenhuma concessão foi feita aos limites da paciência humana por parte do público. Cosima Wagner preservou as produções de Parsifal e Der Ring des Nibelungen exatamente como eram na época de Wagner, defendendo qualquer mudança proposta com apelos a seu filho Siegfried: “Não foi assim que Papa fez em 1876?”

Bayreuther Festspiele.

Bayreuther Festspiele.

Bayreuther Festspiele.

Bayreuther Festspiele.
 
Após a aposentadoria de Cosima em 1906, Siegfried Wagner assumiu a gestão do festival, introduzindo novos estilos de encenação e performance. Sua morte precoce em 1930 deixou o Festival nas mãos de sua esposa inglesa Winifred Wagner, com Heinz Tietjen como diretor artístico.

Bayreuth sob a Alemanha nazista
 
Na década de 1920, bem antes da ascensão do Partido Nazista, Winifred Wagner tornou-se um grande apoiador e amigo íntimo de Adolf Hitler; sua correspondência com Hitler nunca foi divulgada pela família Wagner. Ela e outros líderes do festival eram membros do Kampfbund für deutsche Kultur, do ideólogo nazista Alfred Rosenberg, que suprimiu ativamente a música modernista e as obras de artistas "degenerados". O festival manteve alguma independência artística sob o Terceiro Reich. Ironicamente, Hitler compareceu a apresentações que incluíam cantores judeus e estrangeiros, muito depois de terem sido banidos de todos os outros locais da Alemanha (incluindo o titular Max Lorenz, casado com uma mulher judia conhecida). A influência de Winifred sobre Hitler foi tão forte que Hitler até escreveu uma carta (a pedido dela) para o maestro italiano antifascista Arturo Toscanini, implorando-lhe para liderar o festival. Toscanini recusou. De 1933 a 1942, o festival foi conduzido principalmente por Karl Elmendorff.

1930. Bayreuther Festspiele.
 
Foi sob o Terceiro Reich que o festival rompeu pela primeira vez com a tradição, abandonando os deteriorados conjuntos do século 19 criados por Richard Wagner. Muitos protestaram contra as mudanças, incluindo regentes proeminentes, como Toscanini e Richard Strauss, e até mesmo alguns membros da família Wagner. Na visão deles, qualquer mudança no festival era uma profanação contra “o Mestre” (Wagner). No entanto, Hitler aprovou as mudanças, abrindo caminho para mais inovações nas próximas décadas.
 
Durante a guerra, o festival foi entregue ao Partido Nazista, que continuou a patrocinar óperas para soldados feridos que voltavam do front. Esses soldados foram forçados a assistir a palestras sobre Wagner antes das apresentações, e a maioria achou o festival tedioso. No entanto, como “convidados do Führer”, nenhum reclamou.
 
Memorial Bayreuth
 
Durante a década de 1970, Winifred Wagner recebeu várias petições para instalar um memorial aos cantores judeus do Festival de Bayreuth, assassinados em campos de concentração. Uma placa foi finalmente instalada em homenagem a Ottilie Metzger-Lattermann e Henriette Gottlieb após a morte de Winifred.
 
Novo festival
 
Dois terços da cidade de Bayreuth foram destruídos pelo bombardeio dos Aliados nos dias finais da Segunda Guerra Mundial, embora o teatro em si não estivesse danificado. Após a guerra, Winifred Wagner foi condenada a liberdade condicional por um tribunal de guerra por seu apoio ao partido nazista. O tribunal também a proibiu de administrar o Festival de Bayreuth e seus ativos, que acabaram ficando para seus dois filhos, Wolfgang e Wieland.
 
Durante a ocupação americana da região após a Segunda Guerra Mundial, o teatro foi usado para recreação do exército e serviços religiosos para soldados americanos. Apenas concertos populares e diversões mistas eram permitidos: comédia, dança, acrobacia e, então, apenas Die Fledermaus era encenado. Quando a Casa do Festival foi entregue à cidade de Bayreuth em 1946, era usada para concertos da Orquestra Sinfônica de Bayreuth e apresentações de óperas como Fidelio, Tiefland, Madama Butterfly e La traviata. E começaram as conversas sobre a reabertura do Festival Wagneriano. Finalmente, ele foi reaberto com a apresentação da Orquestra do Festival de Bayreuth sob o maestro Wilhelm Furtwängler da 9ª Sinfonia de Beethoven em 29 de julho de 1951, seguida pela primeira estréia pós-guerra da ópera de Wagner, Parsifal.
 
Sob a direção de Wieland Wagner, o “Novo Bayreuth” deu início a uma era nada menos que revolucionária. Foram-se os elaborados conjuntos naturalistas, substituídos por produções modernas minimalistas. Em comparação, as mudanças pré-guerra pareciam inofensivas. Pela primeira vez em sua história, o público de Bayreuth vaiou ao final das produções. Wieland foi particularmente ridicularizado por sua produção de 1956 de Die Meistersinger von Nürnberg. Despojados de sua pompa, os conservadores viram a quebra desta “sagrada tradição alemã” como um ultraje.
 
Wieland defendeu as mudanças como uma tentativa de criar um “palco invisível” que permitiria ao público experimentar todos os aspectos psicossociais do drama sem a bagagem e distração de elaborados cenários. Outros especularam que, ao despojar as obras de Wagner de seus elementos germânicos e históricos, Wieland estava tentando distanciar Bayreuth de seu passado nacionalista e criar produções com apelo universal. Com o tempo, muitos críticos passaram a apreciar a beleza única da reinterpretação das obras de seu avô por Wieland.

Bayreuther Festspiele.
 
As produções inovadoras de Wieland convidavam a comparação com as de Wolfgang, que os críticos unanimemente consideraram pouco inspiradas. Se as produções de Wieland eram radicais, as de Wolfgang eram regressivas. Embora ainda minimalista na abordagem, Wolfgang ressuscitou muitos dos elementos naturalistas e românticos das produções do pré-guerra. Assim, quando Wieland morreu prematuramente de câncer de pulmão em 1966, muitos se perguntaram se Bayreuth teria futuro. Eles começaram a questionar a primazia de Bayreuth entre as casas de ópera alemãs, e alguns sugeriram que produções mais interessantes estavam sendo encenadas em outros lugares.
 
Por volta dessa época (1955), a fim de ampliar o seu público, toda a companhia do Bayreuth Festival realizou apresentações em Paris e Barcelona, ​​apresentando Parsifal, Die Walküre e Tristan und Isolde.
 
Em 1973, confrontado com críticas esmagadoras e brigas familiares, o Festival de Bayreuth e seus ativos foram transferidos para a Fundação Richard Wagner recém-criada. O conselho de administração incluía membros da família Wagner e outros nomeados pelo estado. Como presidente, Wolfgang Wagner manteve-se responsável pela administração do festival.
 
O Wagner Werkstatt
 
Enquanto Wolfgang Wagner continuava a administrar o festival, começando na década de 1970, a produção foi feita por uma série de novos diretores no que Wolfgang chamou de Werkstatt Bayreuth (Workshop de Bayreuth). A ideia era fazer do festival uma oportunidade para diretores experimentarem novos métodos de apresentação de óperas. A mudança veio por necessidade, já que era impossível para Wolfgang administrar e dirigir o festival. Também proporcionou uma oportunidade para Bayreuth se renovar a cada produção, ao invés de continuar a apresentar as mesmas óperas da mesma forma, ano após ano. Ingmar Bergman, que fez uma versão cinematográfica em sueco de Die Zauberflöte de Mozart, recusou um convite para dirigir o festival.
 
A produção mais sensacional em Werkstatt Bayreuth foi o Ciclo do Anel Centenário sob a direção do diretor francês Patrice Chéreau. Chereau usou um cenário atualizado do século 19 que seguiu a interpretação de George Bernard Shaw, que viu o Anel como um comentário social sobre a exploração da classe trabalhadora por ricos capitalistas do século 19.
 
A reação do público foi dividida entre aqueles que viram a produção como uma ofensa e aqueles que a consideraram o melhor Ciclo do Anel já produzido. O conflito que se seguiu, com exceção de um tumulto total, entre apoiadores e detratores não teve precedentes na história do festival. As performances, e os intérpretes, no entanto, foram sem dúvida alguns dos mais vistos no mundo da ópera.
 
Outros diretores notáveis ​​que participaram de Werkstatt Bayreuth incluem Jean-Pierre Ponnelle, Sir Peter Hall da Royal Shakespeare Company, Götz Friedrich da Deutsche Oper Berlin, Harry Kupfer da Berlin State Opera na ex-comunista Alemanha Oriental e Heiner Müller da Berliner Ensemble. No final, a decisão de Wolfgang de trazer diretores experimentais ajudou a rejuvenescer Bayreuth e restaurar sua reputação como líder mundial da ópera wagneriana.
 
Século 21st
 
Após a aposentadoria de Wolfgang Wagner, no final de agosto de 2008. Em 2001, a diretoria do Festival, com 21 membros, votou em sua filha Eva Wagner-Pasquier para sucedê-lo. Wolfgang Wagner, no entanto, propôs entregar o controle para sua segunda esposa, Gudrun, e sua filha Katharina. Gudrun morreu em 2007. Nenhum sucessor foi nomeado na época, mas especulou-se que Wagner-Pasquier e Katharina acabariam sendo nomeados diretores adjuntos do festival. Os diretores declararam que será dada preferência a descendentes de Richard Wagner, e que um não descendente teria que ser um candidato claramente melhor.
 
Em 1 de setembro de 2008, as filhas de Wolfgang Wagner, Eva Wagner-Pasquier e Katharina Wagner, foram nomeadas pelo ministro da cultura da Baviera, Thomas Goppel, para assumir o Festival. Deviam assumir imediatamente as suas funções, uma vez que o pai tinha anunciado a sua aposentação no final do Festival de 2008. Eles foram escolhidos antes da dupla de seus primos, Nike Wagner, e Gerard Mortier, que havia feito uma oferta tardia para a diretoria em 24 de agosto. O maestro Christian Thielemann concordou em atuar como assessor-chefe dos novos diretores, assumindo efetivamente o papel de diretor musical do Festival.
 
Bilhetes
 
O festival atrai milhares de fãs de Wagner a Bayreuth todos os verões. É muito difícil conseguir ingressos, porque a demanda (estimada em 500,000) excede em muito a oferta (58,000 ingressos); o tempo de espera é de cinco a dez anos (ou mais). O processo envolve o envio de um formulário de pedido a cada verão; os candidatos geralmente são bem-sucedidos após cerca de dez anos. Deixar de fazer uma inscrição todos os anos resulta em ser colocado no final da fila. Embora alguns bilhetes sejam alocados por loteria, a preferência é dada a membros da Sociedade de Amigos de Bayreuth (doadores financeiros), patronos famosos e a sociedades Wagner regionais e internacionais, que são distribuídas aos seus próprios membros por meio de loteria ou disposição a pagar uma grande contribuição.
 
No entanto, em 2013, os ingressos para uma produção de ópera foram oferecidos exclusivamente online, por ordem de chegada, sem elegibilidade preferencial. É relatado que eles se esgotaram em segundos. Esta oferta foi repetida para a temporada de 2014, com ingressos disponíveis para oito apresentações, incluindo um ciclo completo do Ring. Em 2014, os preços dos ingressos de varejo variaram de € 320 para um assento na primeira fila a € 45 para um assento na fila de trás da galeria (terceiro nível).
 
As autoridades do Festival policiam assiduamente o tráfego de ingressos e monitoram sites como o eBay. Se as autoridades suspeitarem que um bilhete foi revendido sem seu consentimento (na prática, isso significa um preço superior ao seu valor de face), podem exigir a identificação do titular do bilhete na apresentação e recusar a entrada a quem não possa provar ter comprado seus ingressos legitimamente. Na prática, isso é incomum.
 
Em 2011, foi revelado que o Bundesrechnungshof alemão (escritório de auditoria federal) estava investigando a situação em que, para um evento subsidiado publicamente, apenas 40 por cento dos ingressos estavam realmente disponíveis para o público em geral. No início de 2012, foi anunciado que mudanças seriam feitas no sistema de alocação, incluindo o fim das alocações para as Sociedades Wagner (mas não incluindo a Sociedade de Amigos de Bayreuth, pois eles fazem uma contribuição financeira substancial) e uma redução na proporção reservada para agentes de viagens e hotéis. Como resultado, a proporção de ingressos disponíveis para o público em geral aumentaria para cerca de 65 por cento do total disponível.
 
Der Ring des Nibelungen
 
Uma nova produção de Der Ring des Nibelungen é apresentada a cada cinco a sete anos, após um ano em que nenhum Anel é apresentado. Nos anos em que o Anel é encenado, três outras óperas também são apresentadas. Quando nenhum anel é encenado, cinco outras óperas são apresentadas. Os ingressos para o ringue são normalmente vendidos apenas como um conjunto completo para todas as quatro apresentações.
 
A mais nova produção do Ring (de Frank Castorf) estreou em 2013, para extremo desagrado do público.

2015. 

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