1909 Opera New York 19-02-1909.

Resenha de Pitts Sanborn no globo

'A NOIVA TROCADA'

“A primeira apresentação na América”, dizia o programa na Metropolitan Opera House na noite passada. A lenda se referia à primeira produção da ópera cômica do compositor boêmio Smetena, "Prodana Nevesta", mais conhecida pelo título alemão, "Die verkaufte Braut" e renderizada em inglês, "The Bartered Bride". Depois de ouvir a obra, só nos resta perguntar por que ninguém a produziu aqui há décadas. Smetana o escreveu nos anos XNUMX e deve ter sido tão encantador quanto é agora. Mas talvez ele tenha tido a feliz inspiração de escrevê-lo para sempre, então, se chegou tarde na América, veio para ficar.

O enredo de “The Battered. Noiva ”é um tanto complicado, mas essa dificuldade é compensada pelo fato de ser uma verdadeira comédia musical. O entusiasmo e o ímpeto dessa trilha sonora boêmia chamam a atenção desde a primeira nota e, quando os atores desempenham seus papéis de maneira tão vívida quanto na noite anterior, a ação é clara o suficiente e continuamente divertida. Além disso, “The Bartered Bride” é uma das óperas tipicamente nacionais. A música é boêmia em seu colorido. É alegre com os ritmos animados da dança. A ação acontece em tempo de kermesse, e as festividades dão oportunidade para uma polca no primeiro ato, para um furiante no segundo ato e para um circo de pleno direito no terceiro. Todos esses recursos agregam diversão e individualidade ao trabalho.

A música é um deleite quase contínuo. A pontuação vibra com uma melodia cativante. Expresso nas formas tradicionais da ópera antiquada, contém admiráveis ​​solos, duetos e peças de concerto. Os refrões são impressionantemente eficazes, a orquestração brilhante. Na verdade, raramente uma boa música de um tipo tão fácil de entender é ouvida em uma casa de ópera.

É uma sorte para esta produção que dois excelentes artistas boêmios, Emmy Destinn e Gustav Mahler, se preocupem com ela, um como imitador da heroína, Marie, e o outro como maestro. A influência do Sr. Mahler foi evidente ao longo da performance e ele conduzido con amore. Para que os retardatários não percam a abertura, ela foi tocada como uma introdução ao segundo ato, em vez do primeiro. Esse pouco de paternalismo teve um precedente local no caso da abertura de “Dinorah” na Manhattan Opera House. Também teve uma desculpa especial na leitura turbulenta da peça por Mahler. que foi revelado pela primeira vez aqui em um concerto da Symphony Society no início desta temporada.

Quanto à senhorita Destinn, ela estava no seu melhor. Sua atuação foi deliciosamente espirituosa e atraente. Com uma voz soberba, ela cantou gloriosamente. Carl Jörn fez muito bem como Hans, que finalmente conquistou Marie. Seu dueto com a Srta. Destinn no primeiro ato foi uma das joias da noite, o Sr. Reiss como Wenzel, o pretendente rejeitado, foi deliciosamente engraçado. Sua irrupção no circo disfarçado de urso dançarino causou tanto divertimento na plateia quanto consternação no palco.

O Sr. Didur bancou o mediador do casamento com mais diligência e teria ficado mais satisfeito se tivesse cantado melhor. Como os vários pais preocupados com disciplina e dotes, o senhor Blass, a sra. Mattfeld, o Sr. Muhlmann e a sra. Wakefield foi individual e coletivamente excelentes. Na verdade, a perfeição do conjunto teve muito a ver com a eficácia da apresentação. O cenário era apropriado.

Fotografia de Gina Torriani e Ottokar Bartik na noiva trocada.

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