1909 Opera New York 18-01-1909

Resenha de Pitts Sanborn no globo

À HONRA DE MOZART

O renascimento bem-sucedido de “Nozze di Figaro” de Mozart na Metropolitan Opera House, que teve, ontem à noite, uma terceira apresentação lá em seis dias, e sempre na presença de um grande público, naturalmente traz à tona a relação de saber se devemos tenha o privilégio de ouvir “Don Giovanni” de Mozart em qualquer uma das óperas desta temporada. Falou-se disso no Metropolitan e, é claro, há o precedente de uma retomada extremamente cuidadosa da obra sob a supervisão de Mahler no inverno passado. Mas, para falar a verdade, o avivamento foi melhor no papel do que no palco. Apesar do senhor Mahler, apesar do senhor Bonci, apesar da sra. Senmbrich, todos os três podem ser chamados de "especialistas em Mozart", havia muitos pontos fracos no elenco para fazer a performance real, como a presença de sete "estrelas", sob a orientação de um regente tão distinto como Gustav Mahler, pode levar os incautos a esperar. 

O fato é que as melhores apresentações de “Don Giovanni”, a mais moçartiana (apesar de uma versão não purificada da partitura) que Nova York conheceu há muito tempo, foram as de dois anos atrás na Manhattan Opera House, em qual Mmes. Russ, Gilibert-Lejeune e Donalda e os Srs. Bonci, Renaud, Gilibert, Brag e Mugnoz foram os atores cantores, sob a liderança do Sr. Campanini. Essas foram performances memoráveis. Hoje o Manhattan não poderia oferecer esse elenco. O senhor Bonci se foi e a sra. Russ (com todos os seus defeitos, a melhor Donna Anna que qualquer uma das óperas tem a oferecer ultimamente). Não seria fácil encontrar um Leporello com a destreza histriônica de Brag ou uma Zerlina com o charme alegre da sra. Donalda. Mas resta o Sr. Renaud, cujo Don Giovanni é uma das apresentações que nenhum amante de grande canto e nenhum amante de grande atuação pode se dar ao luxo de ir para o túmulo por ter perdido. E também resta o Sr. Gilibert, cujo Masetto é único em sua excelência, desceu, como Wagner disse de “Meistersinger”, direto do azul.

Um Leporello digno dessa empresa seria esperado do Sr. de Segurola, ou talvez do Sr. Vieulle. A bela voz e o entusiasmo espanhol do Sr. Constantino deveriam compensar o perdido Bonci com a capa e as botas de dom Ottavio. Quanto às mulheres, não Mary Garden ou Luisa Tetrazzini, claro - estão fora de cogitação - mas de boa vontade, pelo bem dos homens, perdoaríamos qualquer uma das demais como as duas nobres damas e a atrevida Zerlina. Não se deve esquecer o senhor Campanini, que não pode ser chamado de “especialista em Mozart”, mas que se mostrou à altura da tarefa de apresentar com apreço e vivacidade a maravilhosa partitura de Mozart. 

Claro, o melhor elenco de Nova York para “Don Giovanni” teria que ser fornecido por nossas casas de ópera. A própria casa seria a Manhattan, porque é um cenário mais intimista para um drama íntimo e a Manhattan forneceria o Don Giovanni e o Masetto. O maestro seria Gustav Mahler, porque ele, afinal, é o sumo sacerdote de Mozart hoje. Do metropolitano viria sem dúvida a sra. Sembrich para Zerlina e o Sr. Bonci para Don Ottavio, e também o Sr. Blass para emprestar sua voz suave e generosa à música severa do Comandante. O Leporello pode estar em dúvida, pois no Manhattan, no ano passado, o espirituoso criado de Don Giovanni foi a melhor coisa que Didur, agora do Metropolitan, já fez em Nova York. E ele deveria ter o papel, em seu histórico, a menos que um Segurola ou um Vieulle o levasse melhor em um teste.

As duas nobres damas seriam as mais difíceis de escolher. Eles dizem que a sra. Gadski contempla abandonar a “Viúva Alegre” que desmentiu sua tristeza de Elvira há um ano pelas ervas daninhas da enlutada Donna Anna. No entanto, o melhor palpite para Donna Anna continua sendo o boêmio Emmy Destinn. Donna Anna é a parte mais difícil da ópera, tanto para escalar quanto para interpretar. Para muitos espectadores, essa senhora angustiada foi entediante, como se tornou para Don Giovanni. Mas, antes de relegá-la ao limbo de problemas a serem enfrentados, estude sua música e considere, também, as possibilidades dramáticas de um personagem heróico na ópera - a mulher que foi chamada de "a encarnação da devoção ao homem", e quem sozinho é fiel até a morte. Jenny Lind e Christine Nilsson não se envergonharam de assumir o papel, e os discos não dizem que foram entediantes. Nem Emma Eames quando, quatorze anos atrás por uma breve temporada, ela revelou a Donna Elvira mais linda que esta geração já viu. Mas agora que Mme Eames ascendeu às alturas vocais de Donna Anna, Elvira não é mais para ela. Com a Sra. Gadski também eliminada, a Srta. Fornia permanece e se a Srta. Fornia cantasse toda a música tão primorosamente como uma vez no ano passado ela cantou a parte de Elvira no trio do segundo ato, ninguém poderia falar dela senão elogios.

Mas especulações como essas são sonhos ociosos. É improvável que isso se torne realidade - não por enquanto, pelo menos. O fato é que na casa da Ópera de Manhattan estão hoje Maurice Renaud, Charles Gilibert e Cleofonte Campanini, e Mozart está com as eternidades. Certamente o Sr. Hammerstein deve um renascimento precoce de 'Don Giovanni ”ao prestígio de sua casa.

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