1908 Opera New York 23-12-1908

Resenha de Pitts Sanborn no globo

'TRISTAN UND ISOLDE'

A tragédia de amor imortal de Wagner, “Tristão e Isolda”, foi apresentada pela primeira vez nesta temporada no Metropolitan Opera House na noite passada. Do elenco, sra. Fremstad, Mme Homer e o Sr. Blass eram familiares nas partes de Isolde, Brangäne e King Mark. O Sr. Schmedes e o Sr. Feinhals eram novos para o nosso público nas partes de Tristan e Kurwenal. Mais importante do que esses detalhes é o fato de Gustav Mahler ter sido o maestro, assumindo essa função na Metropolitan Opera House pela primeira vez desde a primavera passada. Afortunado, de fato, é o Metropolita por possuir dois maestros de posição merecidamente elevada, o Sr. Toscanini e o Sr. Mahler. Assim como Toscanini foi o verdadeiro herói da recente apresentação de "Götterdämmerung", Mahler foi o verdadeiro herói de "Tristão e Isolda" ontem. Foi ele que, por meio de uma leitura magistral da porção orquestral, deu à performance absorvente interesse, mesmo quando um ou outro cantor estava longe de chamar a atenção gratificada.

A excelente qualidade da leitura de Mahler de “Tristão e Isolda” se manifestou no Metropolitan no inverno passado. Ainda ontem houve a cuidadosa subordinação do acompanhamento às vozes dos cantores, uma subordinação de acordo com os desejos expressos por Wagner, que permitiu que o texto do poema (quando enunciado corretamente) fosse ouvido com clareza. Ao mesmo tempo, havia uma vitalidade constante e penetrante, uma justeza de sotaque, uma consideração sensível pela luz e sombra, uma hábil correlação de detalhes que deu à orquestra sua autêntica função wagneriana de comentário sobre a ação, se no primeiro ato algum os ouvintes podem ter sentido um pouco de falta de liberdade e poder, o segundo era tão notável por seu calor quanto por sua delicadeza. A estima com que o público tinha o Sr. Mahler foi demonstrada pelos aplausos calorosos que saudaram sua aparição na mesa do regente antes do início da ópera.

A ênfase pode muito bem ser colocada na vivacidade do drama orquestral nesta performance porque algumas passagens vocais importantes foram cantadas inadequadamente ou, em um sentido estrito, nem cantadas. O Sr. Schmedes, que ensaiou Tristan, não havia se recuperado de sua doença recente, e a habilidade vocal que ele possui estava em suspenso. Algumas das músicas de Isolde, especialmente no segundo ato, são muito altas para a sra. Fremstad. Como resultado, os duetos de Tristão e Isolda, que são o coração e a alma desta ópera, falharam em seu verdadeiro efeito. A música que está dentro de seu alcance natural A sra. Fremstad cantou expressivamente e frequentemente com um belo tom. Sua voz soou particularmente bem no "Liebestod". Dramaticamente, sua Isolda é nobremente concebida, embora, como no caso de sua Brünnhilde, o esforço que aparentemente lhe custa cantar a música interfere um pouco com a espontaneidade e a liberdade de sua atuação. De vez em quando, também ela tendia à gesticulação exagerada da convenção teutônica, uma falha que não prejudicava a beleza sombria de sua Isolde, conforme revelado pela primeira vez há quase um ano.

Por muitos anos, o público de Nova York se acostumou com o Sr. Van Rooy no papel de Kurwenal. Sua personificação foi peculiarmente simpática e garantiu um último ato digno de ser visto, mesmo que o Tristão ameaçasse uma deficiência total. Na noite passada, coube ao Sr. Feinhals seguir onde o Sr. Van Rooy pisou em "Die Walküre", "Tiefland" e "Parsifal". O Sr. Feinhals já havia se mostrado um grande artista, e seu Kurwenal acrescentou mais uma prova de sua habilidade. Sra. A voz de Homer soou incomumente grossa no primeiro ato. No segundo, ela cantou muito bem a canção de advertência. Os toques gatinhos que ela adicionou à sua representação dificilmente melhoraram isso. O Sr. Blass fez uso discreto de sua voz admirável no solilóquio do Rei Mark. O Sr. Reiss era capital quando cantava um pastor, mas muito pelo contrário quando ouvido como um jovem marinheiro.

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