Allgemeiner Deutsches Musikverein (ADM).

Tonkunstlerversammlung des ADM, logo, The Allgemeiner Deutscher Musikverein (ADM / ADMV) (General German Music Association) foi uma associação musical alemã fundada em 1861 por Franz Liszt e Franz Brendel, para incorporar os ideais musicais da Nova Escola Alemã de música.

1901 anoTonkunstlerversammlung des ADM, papel para escrever.

Contexto

Na Tonkünstler-Versammlung (Assembleia dos Músicos) de 1859 em Leipzig, os organizadores, Liszt e Brendel, queriam abrir o caminho para a fundação de uma “Allgemeiner Deutscher Musikverein” (Associação Geral de Música Alemã), para incorporar o que eles consideravam como os princípios fundamentais da Nova Escola Alemã (qv) de música . A proposta foi apresentada por Louis Köhler na tarde de 3 de junho de 1861. Foi apoiada em discursos de personalidades, entre eles Liszt, e depois aceita. Em 7 de agosto de 1861, no próximo Tonkünstler-Versammlung, desta vez em Weimar, ocorreu a fundação da ADM. A associação começou com 202 membros, 37 deles do exterior.

ADM

Liszt deixou Weimar em 18 de agosto, viajando para a Silésia, onde, de 22 de agosto a 19 de setembro, em Löwenberg, foi hóspede do Príncipe de Hohenzollern-Hechingen. Em uma carta a Brendel de 16 de setembro de 1861, ele escreveu:

Sua Alteza adere sempre com firmeza e fidelidade aos empreendimentos da “Nova Escola Alemã” e deseja apoiá-la ainda mais. Por isso, creio que seria desejável eleger Seifriz como membro do Comitê do Allgemeiner Deutscher Musikverein. Também voto especialmente em Stein (de Sondershausen), Eduard Liszt, Herbeck, Ambros, David - sem uma palavra contra o resto dos nomes que você propôs.

A carta mostra que, de acordo com os desejos de Liszt, os esforços da “Nova Escola Alemã” e os da ADM seriam muito próximos, para não dizer idênticos. Para atingir esse objetivo, o comitê de direção da ADM deve ser composto apenas por pessoas de sua confiança.

As principais iniciativas que levaram à fundação da ADM foram quase todas de Liszt. Em 1835, publicou na Gazette musicale de Paris uma série de artigos De la situação des artistes (“Sobre a situação dos artistas”). Em seus primeiros artigos, ele fez um olhar crítico sobre a vida musical parisiense contemporânea, o que ele considerou deficiente em todos os aspectos. Em seu último artigo, ele fez sugestões para uma reorganização da vida musical.

Em outubro de 1842, Liszt foi nomeado em Weimar como “Kapellmeister in außerordentlichen Diensten” (“Maestro em serviços extraordinários”). Naquela época ele estava viajando virtuoso, fazendo turnês com shows pela Europa. No início de 1848 ele se estabeleceu em Weimar. Desde 1849 ele tentava instalar uma “Goethe-Stiftung” (“Fundação Goethe”) com o propósito de apoiar as artes, conforme sugerido em sua série de artigos de 1835. Durante a década de 1850, ficou claro que o projeto não poderia ser realizado. A fundação do ADM foi a próxima tentativa de Liszt, e essa tentativa foi um sucesso.

Em sua versão de 1861, os estatutos da ADM foram formulados por Liszt junto com Brendel. Eles se assemelhavam aos do projetado “Goethe-Stiftung”. No início do século 20, houve tentativas de renomear a ADM como “Liszt Verein” ou “Neudeutscher Musikverein” (“New German Music Association”).

Até o fim da vida, Liszt foi reitor intelectual da ADM, mas não queria ser seu presidente. O primeiro presidente foi Franz Brendel, até sua morte em 1868. Os sucessores de Brendel foram Carl Riedel, até 1888, Hans Bronsart von Schellendorff, até 1898, Fritz Steinbach, até 1901, Richard Strauss, até 1909, Max von Schillings (1868-1933), até 1919, Friedrich Rösch, até 1925, Siegmund von Hausegger até 1935 e Peter Raabe. Em 1937, o ADM foi encerrado por ordem do regime nacional-socialista alemão.

Objetivos de apoio

O ADM visava tanto a performance musical quanto o suporte prático. Ausência de recursos atrasou iniciativas de apoio. Com o passar do tempo, a ADM tornou-se o administrador de várias fundações. O mais antigo foi um “Beethoven-Stiftung” (Fundação Beethoven), (1871) financiado pelos ativos de Sophie e Robert Pflughaupt e ampliado por presentes de Liszt e Karl Alexander, grão-duque de Saxe-Weimar-Eisenach. Artistas apoiados pelo “Beethoven-Stiftung” incluem Robert Franz, August Göllerich, Felix Draeseke, Max Reger, Hans Pfitzner e outros.

Após a morte de Liszt em 31 de julho de 1886, Marie Hohenlohe-Schillingsfürst, filha da Princesa Wittgenstein, fundou em 1887 uma “Franz Liszt Stiftung” (Fundação Franz Liszt). Os recursos foram destinados à edição de uma edição completa da obra musical de Liszt, bem como a uma remuneração. Entre os artistas apoiados pelo “Franz Liszt Stiftung” estavam Robert Franz e Claudio Arrau. Em 1903 e 1904, quando Richard Strauss era presidente da ADM, Arnold Schoenberg foi apoiado com uma soma anual de 1,000 marcos, a concessão máxima da fundação.

Outras fundações foram um “Mansouroff-Stiftung”, fundado em 1889, um “Hermann-Stiftung”, fundado em 1893, e um “Richard-Wagner-Stiftung”, fundado em 1915 e dedicado a apoiar apresentações de obras musicais dramáticas. Em 1937, quando a ADM foi fechada, as fundações ainda existiam, embora houvesse perdas de valores consideráveis ​​devido à Primeira Guerra Mundial e à subsequente crise econômica. Vestígios das fundações podem ser encontrados até 1943, mas foram perdidos depois disso.

Objetivos artísticos

Como parte dos objetivos artísticos do ADM, o Tonkünstler-Versammlungen anual deveria ser organizado em diferentes locais, com apresentações de obras musicais importantes, raramente ouvidas, e especialmente novas obras musicais de todos os tipos. No entanto, obras mais antigas que raramente ou nunca eram ouvidas, mas de interesse por causa de sua importância, também deveriam ser executadas. Além disso, novas obras, musicais ou acadêmicas, deveriam ser impressas. O ADM deveria ter uma biblioteca própria e editar um almanaque anual. Do almanaque, apenas os volumes dos anos 1868, 1869 e 1870 foram realizados. Até 1892, o órgão principal do ADM era o Neue Zeitschrift für Musik. Posteriormente, até 1933, os membros da ADM receberam “Mitteilungen” (Comunicações).

A ADM tinha um departamento literário e um departamento musical; o primeiro decidiu sobre as palestras a serem ministradas no Tonkünstler-Versammlungen, o último selecionou as obras musicais para serem executadas. Até sua morte em 1886, Liszt era o chefe do departamento musical. Outros membros proeminentes ao longo dos anos foram Hans von Bülow, Carl Friedrich von Weitzmann, Louis Köhler, Carl Riedel, Bronsart von Schellendorff, Felix Draeseke, Eduard Lassen, Eugen d'Albert, Richard Strauss, Engelbert Humperdinck, Felix Weingartner, Max von Schillings (1868-1933), Siegmund von Hausegger, Hans Pfitzner, Alexander von Zemlinsky, Peter Raabe, Jean Louis Nicodé, Emil von Reznicek, Heinz Tiessen, Joseph Haas, Paul Hindemith, Alban Berg, Ernst Toch e outros.

O departamento musical também decidiu em quais locais o Tonkünstler-Versammlungen deveria ser organizado. Após o Tonkünstler-Versammlung de 1861 em Weimar, houve um intervalo de três anos. Em 1864, ocorreu um Tonkünstler-Versammlung em Karlsruhe. Depois disso, com exceção dos anos 1866, 1875 e 1915-1918 (Primeira Guerra Mundial), o Tonkünstler-Versammlungen anual foi organizado. Em vários casos, foram escolhidos 1903, 1910 e 1932, locais na Suíça, Basileia, Zurique e, mais uma vez, Zurique. O Tonkünstler-Versammlung de 1905 ocorreu em Graz.

Repertório de concertos da ADM até 1886

Durante a vida de Liszt, ele próprio foi, de longe, o compositor mais frequentemente executado nos concertos do Tonkünstler-Versammlungen. Em 135 apresentações, 96 de suas obras foram executadas. O segundo lugar ficou com JS Bach com 30 apresentações de 24 obras. Muitas de suas obras foram novas descobertas depois de terem sido publicadas pela primeira vez na edição completa da “Bach-Gesellschaft” (Bach-Society). Depois de Liszt, o compositor contemporâneo mais executado foi Brahms com 25 apresentações de 16 obras. De Berlioz, 14 obras foram executadas em 23 performances, e de Wagner 12 obras em 22 performances. Nos lugares 6 a 12 estavam Raff, Cornelius, Lassen, Schumann, Draeseke, Beethoven e Bülow.

A forte posição de Brahms nos programas de concertos da ADM pode à primeira vista ser surpreendente, já que muitas vezes ele foi caracterizado por referência ao “Manifesto” que escreveu com Joseph Joachim (1831-1907) contra a Nova Escola Alemã. Mas a carreira de um artista dificilmente pode ser reduzida a um único evento. Mesmo em 1864, em conexão com o Tonkünstler-Versammlung em Karlsruhe, foi Liszt quem sugeriu uma execução do Concerto para violino de Joachim em estilo húngaro. Depois de uma disputa com Bülow, que votou veementemente contra, a sugestão de Liszt foi aceita. Depois de 1869, com a morte de Brendel no ano anterior, as obras de Brahms eram executadas regularmente; e 1887, após a morte de Liszt, Brahms tornou-se membro do ADM. Pouco depois, foi eleito membro do comitê gestor.

Durante 1861-1886, entre as obras sobre as sugestões de Liszt estavam:

  • Felix Draeseke - Germania-Marsch (1861), bem como canções e o Requiem em Si menor (1883)
  • Hans von Bülow - ciclo de canções Die Entsagende op.8 (1861)
  • Bronsart von Schellendorff - Concerto para Piano, Op. 10
  • Peter Cornelius - Terzet da ópera Der Barbier von Bagdad (1861)
  • Leopold Damrosch - Serenata para violino e orquestra (1861)
  • Eduard Lassen - Sinfonia em quatro movimentos (1867) e a música para Nibelungen-Trilogy de Hebbel (1872)
  • Heinrich Herzogenberg - Deutsche Liederspiel (1879)
  • Carl Müller-Hartung - Salmo 42 para solo, coro e orquestra (1872), Salmo 84 para barítono, quarteto de solo e coro masculino de trio (1878), Fest-Ouverture em dó maior (1884) e canções de soprano (1886)
  • Xaver Scharwenka - 2º Concerto para Piano (1881)
  • Heinrich Schulze-Beuthen - Salmos 42 e 43 (1870),
  • Carl Stöhr - Pastoral-Ouverture (1861),
  • Camille Saint-Saëns - Die Hochzeit des Prometheus (1870), bem como uma Sonata para Violoncelo (1874).

Freqüentemente, Liszt também sugeriu obras de compositores russos como César Cui, Alexander Borodin, Alexander Glazunov, Nikolai Rimsky-Korsakov e Pyotr Ilyich Tchaikovsky, todos membros do ADM. Em 1876, 1880 e 1883, a Sinfonia em Mi bemol maior de Borodin foi tocada. No entanto, nem todas as sugestões de Liszt com relação aos compositores russos encontraram aceitação. Por exemplo, em 1885 foi sugestão de Liszt executar a Sinfonia em dó maior de Mily Balakirev, dedicada a ele mesmo. Em vez disso, a abertura King Lear de Balakirev e algumas de suas peças para piano foram tocadas.

Devido à estreita ligação entre o próprio Liszt, a “Nova Escola Alemã” e a ADM, as obras listadas acima podem ser tomadas como exemplos de música da “Nova Escola Alemã”. Estimar seu valor artístico, ou mesmo conhecê-lo, é uma tarefa difícil. Quase todas as obras desapareceram do repertório de concertos tocados regularmente, e as partituras só podem ser acessadas em arquivos. A música da “Nova Escola Alemã” até 1886, incluindo a maioria das obras de Liszt, foi negligenciada ou ignorada até mesmo pela pesquisa acadêmica por um longo período, com exceção da de Wagner. Apenas relativamente no final do século 20 o interesse renasceu.

O ADM até a Primeira Guerra Mundial

O desenvolvimento do ADM após a morte de Liszt está relacionado com a carreira de Richard Strauss. Foi membro desde 1887. No mesmo ano, no Tonkünstler-Versammlung em Colônia, seu Quarteto para Piano, Op. 13, pois foi executado. Durante 1890–98, Strauss foi membro da “musikalische Sektion”. Como tal, apoiou Gustav Mahler, cuja Sinfonia no. 1 foi apresentada em junho de 1894 no Tonkünstler-Versammlung em Weimar.

Em 1898, um novo presidente seria eleito, já que Bronsart von Schellendorff queria renunciar. Strauss, na época considerado um compositor de vanguarda e de sucesso, era o candidato ideal. No entanto, havia divergências severas entre ele e o resto do comitê dirigente quanto às suas atividades em favor de uma mudança dos direitos legais dos compositores de música instrumental, no que diz respeito aos royalties da execução de suas obras. Por essas razões, depois que Fritz Steinbach foi eleito novo presidente, Strauss foi, em 24 de setembro de 1898, excluído do comitê de direção. Fundou organizações próprias, mas em 1901 voltou à ADM. Em uma chamada "revolução de Heidelberg", o antigo comitê de direção foi removido e Strauss foi eleito presidente. Os presidentes subsequentes Max von Schillings (1868-1933) e Friedrich Rösch eram amigos íntimos de Strauss, que em 1909 foi nomeado presidente honorário. Até a Primeira Guerra Mundial, ele dominou o ADM, assim como Liszt antes.

Durante os últimos anos da gestão de Bronsart como presidente, surgiu o descontentamento com o repertório dos concertos no Tonkünstler-Versammlungen. Em 1896, em Leipzig, por exemplo, foram executadas obras de Alessandro Scarlatti, Pietro Antonio Locatelli, Johann Sebastian Bach, Georg Friedrich Händel e Friedrich II da Prússia, bem como obras de Brahms, Berlioz, Liszt e Wagner. As obras de estilos históricos encontraram um interesse crescente daquela época pela música do Barroco ou mesmo por períodos anteriores da história da música. A execução desses trabalhos estava em conformidade com os estatutos da ADM. Brahms, Berlioz, Liszt e Wagner, entretanto, eram cada vez mais considerados clássicos. Enquanto suas obras ainda eram executadas, faltavam obras da atual geração de jovens compositores, com exceção de Strauss. O ADM, portanto, foi acusado de confundir um esprit de corps, como instalado por Liszt, com os interesses de uma diocese ou a presunção de um regimento.

Strauss, que não compartilhava do interesse pela música dos tempos históricos, mudou os estatutos da ADM. Seu objetivo central agora era cultivar e apoiar a vida musical alemã no sentido de novos desenvolvimentos. O departamento literário e os parágrafos relativos às apresentações de obras mais antigas foram removidos, o Tonkünstler-Versammlungen foi renomeado como Tonkünstler-Feste (Festivais de Músicos) e as apresentações de obras dos “Novos Alemães” mais antigos foram reduzidas a exceções. Até a Primeira Guerra Mundial, o compositor contemporâneo mais executado no Tonkünstler-Feste era o próprio Strauss, mas também havia obras como as Sinfonias Nos. III e VI de Mahler, a Abertura Das Christ-Elflein de Pfitzner, Quarteto de Cordas de Reger em Ré menor op. 113, O Cisne de Tuonela e O Retorno de Lemminkäinen da Suíte Lemminkäinen, op. 22, de Sibelius, Rapsódia de Bartók Op. 1 para piano e orquestra, e Quarteto de Cordas em Dó menor de Kodály.

Como presidente da ADM, Strauss foi responsável pela edição completa das obras musicais de Liszt, projetadas por “Franz Liszt Stiftung”. A este respeito, devido a dificuldades jurídicas, ocorreu um atraso. A edição deveria ser realizada pela editora Breitkopf & Härtel, de Leipzig, mas o consentimento dos editores originais das obras de Liszt era necessário. A maioria deles se recusou a participar. De acordo com a situação jurídica da época, as obras de Liszt só eram gratuitas 30 anos após sua morte, ou seja, em 1916. A edição teve início em 1907 com volumes contendo obras, como Poemas sinfônicos, originalmente publicados pela Breitkopf & Härtel. Até 1936 apareceram outros volumes. No ano seguinte, 1937, quando o ADM foi fechado, a edição de Liszt, embora muito incompleta, foi interrompida.

O ADM após a Primeira Guerra Mundial

Após a Primeira Guerra Mundial, no Tonkünstler-Fest de 1919 em Berlim, o ADM reiniciou com um programa de concertos que consistia no Oratorio Frühlingsfeier de Karl Prohaska, Oratorio Der Sonne Geist de Friedrich Klose, Lieder auf indische Dische Ditchungen de Julius Weismann com acompanhamento de Trio, Sinegmund von Hauslegger's Auf , Variações sinfônicas da canção infantil “Schlaf, Kindchen, schlaf”, Variationen über ein Thema von Bach de Georg Schumann, Op. 59, e sua cena David und Absalom, op. 70, canções com acompanhamento orquestral de Paul Stuiber, Quarteto de Cordas, op. 31, de August Reuß, uma sonata para violino de Julius Kopsch, Six Songs de Richard Strauss, op. 68, sobre poemas de Clemens Brentano, um trio de cordas de Erwin Lendvai, o poema tonal de Paul Juon Litania para piano, violino e violoncelo e canções de Heinz Tiessen.

O ADM foi atacado por críticos de diferentes lados. Segundo Bruno Schrader, ultranacionalista de inclinação anti-semita, a maioria das produções realizadas no Tonkünstler-Fest eram hipermodernas. As canções de Paul Stuiber eram gritantes e com as canções de Strauss, impróprias para serem cantadas como eram, a impotência e a decadência atingiram o seu apogeu. Depois que a Primeira Guerra Mundial foi perdida pelo “Deutsche Reich”, segundo Schrader, uma batalha cultural retaliatória contra uma invasão de arte francesa, belga e polonesa teve que acontecer.

Outros críticos tiveram opiniões opostas. De sua perspectiva, a ADM estava tentando reconstruir a vida cultural do “Deutsche Reich” de Wilhelm II. Os “novos alemães”, portanto, eram considerados representantes de um tradicionalismo deslocado. Os poemas sonoros de Strauss, como Also sprach Zarathustra, dez anos antes ainda considerados como música de vanguarda, eram agora vistos como obras de tempos antigos. Sua Sinfonia Domestica era antiquada e até riscava as fronteiras da música de programa, o que não era mais aceitável. Seu Elektra, estreado em 1909 e na época considerado ultra progressivo, era antiquado.

A ADM elegeu novos presidentes, em 1919 Friedrich Rösch, e em 1925 Siegmund von Hausegger. Até o início dos anos 1930, foram executadas obras de um amplo escopo de estilos diferentes, entre eles obras de Arnold Schoenberg, Anton Webern, Alban Berg, Paul Hindemith, Ernst Krenek, Heinz Tiessen e Karol Rathau. Inevitavelmente, entre os membros da ADM havia opiniões divergentes a respeito dessas obras. Por alguns, a pantomima de dança de Hindemith, Der Dämon, foi considerada uma brincadeira maligna, e a ópera Der Sprung über den Schatten de Krenek como a música de um cérebro intelectualmente superalimentado. Rathau em sua Segunda Sinfonia havia criado uma sopa dissonante. Mesmo assim, a ADM mais uma vez provou ser a principal instituição do progresso musical.

Fim do ADM

Desde 1933, depois que Adolf Hitler se tornou chanceler do “Deutsche Reich”, o ADM foi atacado pelos nacional-socialistas. Durante o Tonkünstler-Fest, agora novamente chamado de Tonkünstler-Versammlung, daquele ano em Dortmund, o “Reichsministerium für Volksaufklärung und Propaganda” (Ministério para a Iluminação do Povo e da Propaganda) de Joseph Goebbels deu a conhecer que uma reorganização da vida cultural teve que acontecer. Em novembro de 1933, como parte do ministério de Goebbels, foi instalada uma Reichsmusikkammer (“Imperial Music Chamber”), dirigida por Richard Strauss, responsável por todas as partes da vida musical alemã. Em julho de 1935, Strauss teve que renunciar devido à sua colaboração com artistas judeus, especialmente com Stefan Zweig, libretista da ópera Die schweigsame Frau. Seu sucessor, até sua morte em 12 de abril de 1945, foi Peter Raabe.

Siegmund von Hausegger, até então presidente da ADM, sugeriu sua renúncia em favor de Raabe, que deveria ser eleito. A sugestão foi aceita, já que os membros principais esperavam, com a união dos dois cargos de Raabe, o ADM poderia manter a independência; mas isso foi um erro. Em 1936, no Tonkünstler-Versammlung em Leipzig, Raabe leu uma carta à assembleia geral do ADM. Era uma carta de alguns membros nacional-socialistas a Paul Graener, reitor do departamento de compositores do Reichsmusikkammer, com reclamações sobre o comitê diretor do ADM. As sugestões de organizações nacional-socialistas não foram suficientemente tidas em consideração. Além disso, editoras, como Editores de música Schott, foram apoiados pela ADM, embora seus catálogos promovessem as obras de compositores judeus. O ADM também foi acusado de ser governado por uma “coalizão negra-vermelha”.

Após um acalorado debate com novas acusações contra Joseph Haas, Siegmund von Hausegger, Hermann Abendroth e Richard Strauss, os autores da carta pediram desculpas. A carta, porém, junto com outras duas em que se exigia a liquidação da ADM, havia sido enviada à Gestapo. Em dezembro de 1936, Raabe disse ao comitê principal, Goebbels havia dito a ele que o ADM deveria ser dissolvido. Raabe tentou convencer seus colegas de que o Reichsmusikkammer era o defensor cultural adequado dos músicos. Ele também garantiu que o futuro Tonkünstler-Feste seria tão maravilhoso quanto os comícios nazistas em Nuremberg. Como Raabe não encontrou apoio nas decisões de outras duas assembléias gerais, em junho e novembro de 1937, a ADM foi fechada.

Em 1937, em Darmstadt e Frankfurt, aconteceu um último Tonkünstler-Versammlung com concertos. Como últimas peças, o Poema Sinfônico Orfeu de Liszt, seu Concerto para Piano nº 1 em Mi bemol maior e a Sinfonia de Fausto foram tocadas. A Sinfonia de Fausto, em sua versão final, foi executada pela primeira vez no Tonkünstler-Versammlung de 1861 em Weimar, onde a fundação do ADM ocorreu. Um círculo se fechou. Com os sons do Chorus mysticus “Alles Vergängliche ist nur ein Gleichnis” (Qualquer coisa perecível é apenas um símbolo) o ADM se afastou da história.

festivais

1859 Leipzig, 1 a 5 de junho
1861 Weimar, 5 a 7 de agosto
1864 Karlsruhe, 22 a 25 de agosto
1865 Dessau, 25 a 28 de maio
1867 Meiningen, 22 a 26 de agosto
1868 Altenburg, 19 a 23 de julho
1869 Leipzig, 10 a 13 de julho
1870 Weimar, 26 a 29 de maio
1871 Magdeburg, 16 a 18 de setembro
1872 Kassel, 27 a 30 de junho
1873 Leipzig, 14 a 16 de abril
1874 Halle, 25 a 27 de julho
1876 ​​Altenburg, 28 a 31 de maio
1877 Hannover, 19 a 24 de maio
1878 Erfurt, 21 a 26 de junho
1879 Wiesbaden, 5 a 8 de junho
Baden-Baden de 1880, 20 a 23 de maio
1881 Magdeburg, 9 a 12 de junho
Zurique de 1882, 8 a 12 de julho
Leipzig, 1883, 3 a 6 de maio
1884 Weimar, 24 a 27 de maio
1885 Karlsruhe, 28 a 31 de maio
1886 Sondershausen, 3 a 6 de junho
1887 Köln, 26 a 29 de junho
1888 Dessau, 10 a 13 de maio
1889 Wiesbaden, 27 a 30 de junho
1890 Eisenach, 19 a 22 de junho
Berlim de 1891, 31 de maio a 3 de junho
1893 Munique, 27 a 28 de maio
1894 Weimar, 1 a 5 de junho: Tonkunstlerversammlung des ADM (1894) - 1894 Concerto Weimar 03-06-1894 - Sinfonia No. 1
Braunschweig de 1895, 12 a 15 de junho
1896 Leipzig, 28 de maio a 1º de junho
1897 Mannheim, 26 de maio a 2 de junho
1898 Mainz, 25 a 28 de junho
Dortmund, 1899, 10 a 13 de maio
Bremen, 1900, 23 a 27 de maio
1901 Heidelberg, 1 a 4 de junho
1902 Krefeld, 6 a 9 de junho: Tonkunstlerversammlung des ADM (1902) - 1902 Concerto Krefeld 09-06-1902 - Sinfonia No. 3 (estreia)
1903 Basel, 12 a 15 de junho: Tonkunstlerversammlung des ADM (1903) - 1903 Concerto Basel 15-06-1903 - Sinfonia No. 2
1904 Frankfurt, 27 de maio a 1 ° de junho
1905 Graz, 31 de maio a 4 de junho: Tonkunstlerversammlung des ADM (1905) - 1905 Concerto em Graz 01-06-1905 - Des Knaben Wunderhorn, Kindertotenlieder, Ruckert-Lieder
1906 Essen, 24 a 27 de maio: Tonkunstlerversammlung des ADM (1906) - 1906 Concerto Essen 27-05-1906 - Sinfonia No. 6 (estreia)
Dresden, 1907, 29 de junho a 2 de julho
1908 Munique, 1 ° a 5 de junho
1909 Stuttgart, 3 a 6 de junho
Zurique de 1910, 27 a 31 de maio
1911 Heidelberg, 22 a 25 de outubro
1912 Danzig, 27 de maio a 1 ° de junho
1913 Jena, 3 a 7 de junho
1914 Essen, 22 a 27 de maio
1920 Weimar, 8 a 12 de junho
1921 Nürnberg, 13 a 18 de junho
1922 Düsseldorf, 3 a 8 de junho
1923 Kassel, 8 a 13 de junho
1924 Frankfurt AM, 9 a 15 de junho
1925 Kiel, 14 a 18 de junho
1926 Chemnitz, 25 a 29 de maio
1927 Krefeld, 12 a 16 de junho
1928 Schwerin, 20 a 24 de maio
1929 Duisburg, 2 a 7 de julho
1930 Königsberg, 5 a 9 de junho
Bremen, 1931, 11 a 16 de maio
Zurique de 1932, 10 a 14 de junho
1933 Dortmund, 19 a 22 de junho
1934 Wiesbaden, 3 a 7 de junho
1935 Hamburgo, 1 a 7 de junho
1935 Berlim, 22 a 24 de setembro
1936 12 a 18 de junho: Weimar (12 a 15 de junho), Jena (16 a 17 de junho), Eisenach (18 de junho)
1937 8 a 13 de junho: Darmstadt (8 a 10 e 13 de junho), Frankfurt am Main (11 a 12 de junho)

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