Manon Gropius (1916-1935). 1931, Berlim, Alemanha.

Relação a Gustav Mahler (1860-1911): Um filho do segundo casamento de sua esposa

  1. Maria Anna Mahler (Putzi) (1902-1907).
  2. Anna Justine Mahler (Gucki) (1904-1988).
  1. Martin Carl Johannes Werfel (1918-1919) 

Mais

  • Nomeado após sua avó Manon Gropius-Scharnweber.
  • Apelido: Mutzi.
  • em 1935 Alban Berg (1885-1935) escreveu um concerto de violino 'Dem Andenken eines Engels' em memória de Manon Gropius (1916-1935). Primeira apresentação 19-04-1936 em Barcelona do violinista russo-americano Louis Krasner. Após a própria morte de Bergs.

Alma Manon Gropius era filha do arquiteto Walter Gropius (1883-1969) e o compositor e diarista Alma Mahler (1879-1964) e a enteada do romancista e poeta Franz Werfel (1890-1945). Ela é uma Randfigur (pessoa periférica), cuja importância reside em seus relacionamentos-chave com figuras importantes: uma musa que inspirou o compositor Alban Berg (1885-1935) bem como Werfel e o escritor ganhador do Prêmio Nobel Elias Canetti. Manon Gropius é mais frequentemente citado como o “anjo” e dedicatário do Concerto para violino de Berg (1935).

Manon Gropius nasceu em Viena no auge da Primeira Guerra Mundial, em 5 de outubro de 1916, o terceiro filho de Alma Mahler, viúva do compositor e maestro Gustav Mahler e esposa do arquiteto e fundador da Bauhaus Walter Gropius. Seus pais se separaram logo depois que Gropius descobriu o caso de Alma com o escritor Franz Werfel no verão de 1918 e a verdadeira paternidade de seu quarto filho, Martin Johannes Gropius.

Como outras crianças de sua origem e ascendência, Manon, chamada de "Mutzi" pela família e amigos (ela foi amiga de infância de Maria Altmann, ironicamente chamada de "Mutzi" mais tarde na vida também), foi criada por sua babá, uma ex-austríaca Enfermeira do Exército Húngaro, Agnes Ida Gebauer (1895-1977) (a quem Manon chamou de “Schulli”), Sua infância foi passada viajando com sua mãe entre as três casas de Alma em Viena, Breitenstein am Semmering, e Veneza, bem como em Weimar, o local da primeira escola Bauhaus.

Suas viagens também incluíram muitas cidades alemãs, incluindo Leipzig, onde a peça Spiegelmensch (Homem Espelho) de Franz Werfel estreou em 1921. Lá, a precoce criança de cinco anos viu os ensaios e começou a "representar" os papéis da heroína, bem como declamar linhas. A partir de então, sua mãe, Werfel e outras pessoas de seu meio cultivaram o interesse da menina pelo teatro.

No início da década de 1920, Walter Gropius deu a Alma os fundamentos legais para se divorciar dele por infidelidade, combinando ser descoberto em flagrante delito com uma prostituta. Sua cooperação veio com o entendimento de que Manon teria permissão para ficar com ele e sua nova esposa, Ise Gropius, em Dessau, para onde a Bauhaus havia se mudado. Só em novembro de 1927 Alma finalmente concordou com uma longa visita. A partir dessa época, Gropius e sua filha começaram a trocar cartas, bem como presentes, incluindo um conjunto de móveis projetados por Gropius e livros e revistas em que Gropius escondia comunicações privadas para evitar a interceptação pela excessivamente possessiva Alma. Walter Gropius teve apenas mais uma visita prolongada em 1932.

Manon foi educado em casa por Schulli e vários tutores. Como sua meia-irmã mais velha, Anna Justine Mahler (Gucki) (1904-1988), ela recebeu aulas de piano, mas não se destacou como musicista. Ela frequentou a mesma escola progressista para meninas que sua mãe frequentou, o Institut Hanausek, no Primeiro Distrito de Viena. No entanto, o comportamento irascível de Manon, devido muito ao espírito livre da primeira infância, Alma a deixava andar nua (“despida”) tanto quanto possível, Manon acabou deixando seu internato e sua educação continuou em casa. Embora desejasse ser atriz, sua mãe queria que ela também tivesse uma educação prática, e Manon, que se tornara fluente em francês e italiano, preparou-se para o exame estadual austríaco de professora de línguas e tradutora.

Durante a década de 1930, ela se tornou mais tratável, até mesmo serena. Ela tinha jeito com os animais e era frequentemente seguida por cães e gatos. Ela podia se aproximar e alimentar cervos selvagens e tinha um interesse especial por cobras. Werfel, que se casou com a mãe em 1929 e não precisava mais ser chamada pelo eufemismo “Onkel”, sendo versada em religião comparada, não deixou de notar os Potnia Theron, tanto associações quanto atributos de um cristão santo como São Francisco de Assis. Manon, que havia sido batizada como protestante, se converteu ao catolicismo em 1932 e ficou sob a influência do admirador de sua mãe, Johannes Hollnsteiner (1895-1971).

Foi nessa época que Elias Canetti a viu e, como o compositor Ernst Krenek (1900-1991) e outros no círculo de Alma, escreveram sobre suas impressões de Manon em suas memórias. Canetti sugere que Alma considerava Manon apenas mais um troféu, a par de seus três maridos e muitos bens:

Quase um momento depois, uma gazela entrou tropeçando na sala, uma criatura de cabelos castanhos e pés leves disfarçada de menina, intocada pelo esplendor ao qual havia sido chamada, mais jovem em sua inocência do que seus prováveis ​​dezesseis anos. Ela irradiava timidez ainda mais do que beleza, uma gazela angelical, não da arca, mas do céu. Eu pulei, pensando em barrar sua entrada nesta alcova de vício ou pelo menos cortar sua visão do envenenador na parede, mas Lucrécia, que nunca parou de desempenhar seu papel, irreprimivelmente tomou a palavra:

“Linda, não é? Esta é minha filha Manon. Por Gropius. Em uma aula sozinha. Você não se importa que eu diga, não é, Annerl [diminutivo de Anna Mahler]? O que há de errado em ter uma linda irmã? Tal pai tal Filha. Você já viu Gropius? Um grande homem bonito. O verdadeiro tipo ariano. O único homem racialmente adequado para mim. Todos os outros que se apaixonaram por mim eram pequenos judeus. Como Mahler. O fato é que prefiro os dois tipos. Você pode correr agora, gatinho. Espere, vá ver se Franzl [diminutivo de Franz Werfel] está escrevendo poesia. Se estiver, não o incomode. Se não estiver, diga a ele que o quero. ”

Com esta comissão, Manon, o terceiro troféu, saiu da sala, tão intocado quanto tinha vindo; sua missão não parecia incomodá-la. Fiquei muito aliviado ao pensar que nada poderia tocá-la, que ela sempre permaneceria como era e nunca se tornaria como sua mãe, a envenenadora na parede, a velha vítrea e chorona no sofá.

A adolescente Manon foi usada por sua mãe idosa para atrair o tipo de atenção masculina sensual que ela desfrutou prontamente em sua juventude. No entanto, agora ela encontrou essa alegria vicariamente em combinar sua filha com um homem mais velho, o político austrofascista Anton Rintelen, que mais tarde seria preso por seu papel no fracasso nazista Putsch de julho de 1935.

Manon nunca abandonou seu desejo de agir. Ela até escreveu o famoso Burgtheater ator Raoul Aslan uma carta e um poema em que ela expressou seu desejo de um dia atuar no mesmo palco. Com seus longos cabelos escuros e beleza, ela impressionou tanto o diretor de teatro Max Reinhardt (1873-1943), que ele ofereceu o papel de Primeiro Anjo em um reavivamento de seu e Hugo von Hofmannsthal (1874-1929) adaptação de O Grande Teatro do Mundo de Calderón para o Festival de Salzburgo de 1934. Werfel, porém, não achava que Manon tivesse formação para um papel tão importante, tendo atuado apenas em algumas poucas produções teatrais que ele próprio se dirigiu para entreter sua mãe e seus amigos na longa varanda dos fundos da Haus Mahler em Breitenstein (uma varanda projetada por seu pai em 1916). Portanto, como seu padrasto, Werfel recusou-se a permitir que Manon tivesse a oportunidade.

Em março de 1934, Manon e sua mãe viajaram a Veneza para o feriado da Páscoa. Lá, Manon contraiu poliomielite, que a deixou totalmente paralisada. Ela voltou para Viena, onde recuperou algum uso de seus braços e mãos. Ainda determinados a agir, os professores do famoso Seminário Reinhardt fizeram visitas domiciliares. Alma também incentivou visitantes, incluindo um austrofascista mais jovem, um burocrata chamado Erich Cyhlar, a cortejar Manon na esperança de que as núpcias pendentes a obrigassem a andar novamente.

Em meados de abril, Manon deu à mãe e ao padrasto uma apresentação particular em sua casa. Então, na Semana Santa, ela sofreu problemas respiratórios e falência de órgãos. (Ela vinha recebendo uma forma agressiva de diatermia que empregava aparelhos de raios X, que podem induzir complicações iatrogênicas.).

Manon Gropius morreu na segunda-feira de Páscoa, 22 de abril de 1935 e foi enterrada no cemitério de Grinzing em uma cerimônia que também é descrita por Canetti em detalhes. Seu pai e sua madrasta viajaram da Inglaterra para a Alemanha, o que impôs restrições aos cidadãos e também multas punitivas. por cruzar sua fronteira com a Áustria.

1917. Manon Gropius (1916-1935).

1917. Manon Gropius (1916-1935) (centro) e Anna Justine Mahler (Gucki) (1904-1988) (certo).

1918. Manon Gropius (1916-1935)Walter Gropius (1883-1969) e Alma Mahler (1879-1964).

1919. Alma Mahler (1879-1964) e Manon Gropius (1916-1935).

1920. Manon Gropius (1916-1935).

1920. Manon Gropius (1916-1935) e Alma Mahler (1879-1964).

1922 c. Manon Gropius (1916-1935). Vestido à maneira de um Velázquez. Ela sonhava em ser atriz.

1922 c. Manon Gropius (1916-1935)Anna Sofie Moll-Schindler-Bergen (1857-1938) e Anna Justine Mahler (Gucki) (1904-1988). Casa Mahler, Veneza, Itália.

1922 c. Manon Gropius (1916-1935)Anna Sofie Moll-Schindler-Bergen (1857-1938) e Anna Justine Mahler (Gucki) (1904-1988). Casa Mahler, Veneza, Itália.

1924. Franz Werfel (1890-1945)Alma Mahler (1879-1964) e Manon Gropius (1916-1935). Veneza, Itália.

1927. Manon Gropius (1916-1935) e Walter Gropius (1883-1969). Dessau, Alemanha.

1927. Walter Gropius (1883-1969) e Manon Gropius (1916-1935). Dessau, Alemanha.

1928. Manon Gropius (1916-1935). Casa Mahler, Veneza, Itália.

1930 c. Manon Gropius (1916-1935).

1931. Walter Gropius (1883-1969) e Manon Gropius (1916-1935). Berlim, Alemanha.

1933. Manon Gropius (1916-1935)Johannes Hollnsteiner (1895-1971) e Alma Mahler (1879-1964).

1933. Manon Gropius (1916-1935)Casa Alma Mahler Viena 1931-1945 - Steinfeldgasse No. 2.

1933. June. Manon Gropius (1916-1935). Foto de Erich Rietenauer (1924-2014). Aos 82 anos ele começou a escrever suas memórias.

1933. Manon Gropius (1916-1935). No jardim Casa Alma Mahler Viena 1931-1945 - Steinfeldgasse No. 2 (Hohe Warte) com um dos dois veados.

1934. Manon Gropius (1916-1935),?, Alma Mahler (1879-1964) e Franz Werfel (1890-1945). Veneza, Itália.

1935. Sepultura Manon Gropius (1916-1935)Cemitério Grinzing, Viena, Áustria.

1935. Sepultura Manon Gropius (1916-1935)Cemitério Grinzing, Viena, Áustria.

Vida após a morte: música, ficção e escultura

Nas semanas após seu funeral, dois participantes, Franz Werfel (1890-1945) e Alban Berg (1885-1935) ambos planejavam homenagear a memória de Manon, bem como consolar sua mãe Alma, que não compareceu ao funeral. Berg já havia começado seu Concerto para Violino antes da morte de Manon. No entanto, ele, assim como sua esposa Helene, consideravam Manon uma filha (a sem filhos Helene Berg mantinha uma fotografia de Manon ao lado da cama).

Berg logo adaptou e terminou o concerto, que incluía alusões programáticas a Manon e, de acordo com alguns musicólogos, a filha ilegítima de Berg, Albina, da mesma forma que Berg's Lyric Suite (1926) alude à sua dedicatária, Hanna Fuchs-Robettin (Franz Werfel's irmã, com quem Berg teve um caso na década de 1920).

Werfel planejou um romance sobre a vida de um santo católico fictício na Veneza do final do século XVII, intitulado Lendas, com vários subtítulos: A intercessora dos animais, das cobras e dos mortos. Grande parte da pesquisa para este livro acabaria por informar The Song of Bernadette (1942), um romance que ele dedicou a Manon, mas também apresenta elementos de sua personagem e aparência tanto na personagem Bernadette quanto na aparição da Santíssima Virgem, que ela chama de Lady in White, além de ser um termo pagão relacionado à Weisse Frauen do folclore alemão.

Werfel também escreveu uma necrologia sobre a vida de Manon para o jornal católico Commonweal para explicar o significado de sua dedicação, algo que ele nunca fez para outros livros. Outros romances Werfel também apresentam personagens modelados em Manon, notavelmente a noiva egípcia do profeta Jeremiah em Hearken até a voz (1937) e a noiva no último romance de Werfel, Star of the Unborn (1946). (Manon Gropius também é um personagem secundário no romance de 2001 The Artist's Wife de Max Phillips, que é baseado na vida de Alma Mahler.)

Meio-irmã de Manon, a escultora Anna Justine Mahler (Gucki) (1904-1988) produziu um marcador para seu túmulo, uma jovem segurando uma ampulheta, mas o Anschluss impediu que fosse instalado. A estátua foi posteriormente destruída em um ataque aéreo. O túmulo de Manon não tinha uma marca permanente até a década de 1950, quando Walter Gropius (1883-1969) projetou o marcador plano e triangular e o paisagismo.

Foto 1930. Manon Gropius (1916-1935). “À memória de um anjo” por Alban Berg (1885-1935).

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