Willem Pijper (1894-1947).

  • Profissão: Compositor.
  • Relação com Mahler:
    • Participou em Mahler Festival 1920 Amsterdã. Pijper tocou como pianista com a violoncelista Judith Bokor no programa de música de câmara. Ele também estava em Amsterdã como revisor do Utrechtsch Dagblad (Jornal Utrecht).
    • Willem Pijper (1894-1947) é o nº 60 na foto grande do festival.
    • Uma crítica a Willem Mengelberg (1871-1951)A influência de Mengelberg sobre a vida musical holandesa, mais claramente articulada por Willem Pijper, foi que Mengelberg não defendeu compositores holandeses durante sua gestão no Concertgebouw, especialmente após 1920.
    • Como compositor, Pijper foi influenciado pela primeira vez pelo romantismo tardio alemão e, em particular, por Gustav Mahler, como evidenciado por sua primeira sinfonia (1917).
  • Correspondência com Mahler: Não.
  • Nascido em: 08-09-1894 Zeist, Holanda.
  • Morreu: 18-03-1947 na Holanda.
  • Enterrado: 00 Budap00 Cemitério Zorgvlied, Amsterdã, Holanda. Grave 0000-II-18 (421).

Willem Frederik Johannes Pijper foi um compositor, crítico musical e professor de música holandês. Pijper é considerado um dos mais importantes compositores holandeses da primeira metade do século XX.

Pijper nasceu em Zeist, perto de Utrecht, em 8 de setembro de 1894, filho de pais da classe trabalhadora calvinistas estritos. Seu pai, que às vezes tocava acompanhamentos de salmos no harmônio, ensinou-lhe os nomes das notas da clave de sol quando ele tinha cinco anos. Willem posteriormente descobriu o uso de sustenidos e bemóis e começou a compor melodias simples. Seu fascínio por estruturas musicais simétricas era evidente mesmo nessa idade. Aos dez anos, ele começou as aulas formais de piano e fez um progresso rápido.

A falta de saúde quando criança fez com que fosse educado em casa até os 13 anos, mas em 1912, após três anos de estudos no ginásio (colégio), Pijper ingressou na Academia de Música de Utrecht, onde teve aulas de composição com Johan Wagenaar, passando exames em disciplinas teóricas em 1915. Além de seu breve estudo com Wagenaar, foi inteiramente autodidata como compositor.

Pijper ocasionalmente deu recitais de piano, mas sua atividade como crítico foi de maior importância. No final da Primeira Guerra Mundial, ele se tornou um crítico do Utrechtsch Dagblad, e nessa qualidade foi pelo menos parcialmente responsável pela saída de Jan van Gilse, o então regente principal do Utrechts Stedelijk Orkest. Os constantes ataques vitriólicos (e muitas vezes ad hominem) de Pijper a Van Gilse forçaram este último a exigir que o conselho da orquestra recusasse Pijper em concertos; depois que o conselho paralisou a questão por algum tempo, Van Gilse renunciou em 1921. Pijper desde então foi criticado por seu papel no caso, também porque suas funções combinadas de crítico e consultor para a sala de concertos Tivoli pelo menos sugeriam um conflito de interesses (Artigo sobre o conflito Van Gilse / Pijper em De Volkskrant (em holandês)).

Em 1926, com Paul F. Sanders, fundou o periódico De Muziek, para o qual contribuiu com muitos ensaios. Coleções de seus ensaios foram publicadas por Querido sob o título De Quintencirckel e De Stemvork.

1926. De Quintencirkel. Willem Pijper (1894-1947). Primeira edição.

1926. De Stemvork. Willem Pijper (1894-1947). Primeira edição.

Pijper passou grande parte de seu tempo durante os anos de guerra trabalhando em uma nova ópera, Merlijn, baseada na lenda arturiana. Embora tenha trabalhado no projeto por mais de seis anos, a obra nunca foi concluída. No final de 1946, ele foi diagnosticado com câncer. Nas últimas semanas de vida, ele reescreveu a orquestração de seu Concerto para Violoncelo e Orquestra. Pijper morreu em Utrecht em 18 de março de 1947.

Pijper rapidamente escolheu seu próprio caminho como compositor. A diferença de estilo entre sua Primeira Sinfonia (Pan; 1917) (na qual a influência de Mahler é evidente) e a Segunda (1921) é significativa, e entre 1918 e 1922 ele se tornou um dos compositores mais avançados da Europa. Em cada trabalho sucessivo, ele deu um passo adiante, partindo de sua concepção de que toda obra de arte surge de uma série de “células germinativas” (algo semelhante à “técnica celular” inicial de Igor Stravinsky).

A partir de 1919, a música de Pijper pode ser descrita como politonal. Ainda assim, não há dúvida de que Pijper abandona conscientemente a tonalidade; ao contrário, sua forma polifônica de pensar e seu senso de contraponto fizeram seu estilo harmônico evoluir nessa direção. Nesse sentido, ele se aproxima muito da música de seu contemporâneo Matthijs Vermeulen, mas sua música não atinge o nível extático de Vermeulen. No entanto, Pijper permaneceu um compositor de forte caráter emocional, do qual sua Terceira Sinfonia (1926) é testemunho. Nos trabalhos posteriores de Pijper, a expressão harmônica parece às vezes se aproximar da monotonalidade.

1943. Simon Vestdijk, Ans Koster e Willem Pijper (1894-1947).

A escala octatônica foi chamada de “escala Pijper” em holandês. Como professor, Pijper teve uma grande influência na música holandesa moderna, ensinando muitos compositores holandeses proeminentes das décadas de 1950, 1960 e 1970. Ele foi professor sênior de instrumentação no Conservatório de Amsterdã, e de 1930 até sua morte em 1947 ele atuou como diretor do Conservatório de Rotterdam.

Certamente não é o caso de Pijper ter sido criticado durante sua vida por seu papel como crítico. Este tem sido o caso apenas desde a publicação do livro 'Pijper contra Van Gilse' em 1963.

Mais informações sobre Willem Pijper (1894-1947) no Fundação Willem Pijper.

Música orquestral

Sinfonia nº 1 Pan (1917)
Sinfonia nº 2 (1921)
Sinfonia nº 3 (1926)
Six Adagios (1940)
Seis epigramas sinfônicos (1928)
Concerto para Piano e Orquestra (1927)
Peça orquestral com piano (1915)
Concerto para violino e orquestra (1938-1939)
Concerto para violoncelo solo e orquestra (1936/47)

Música de câmara

Septeto para flauta / flautim, oboé / trompa inglesa, clarinete, fagote, trompa, contrabaixo e piano (1920)
Sexteto para flauta, oboé, clarinete, fagote, trompa e piano (1923)
Phantasie para flauta, oboé, clarinete, fagote, trompa e piano (1927) na Phantasie für eine Spieluhr de Mozart, 1791
Quinteto para sopros: flauta, oboé, clarinete, fagote e trompa (1929)
Quarteto de cordas n ° 1 (1914)
Quarteto de cordas n ° 2 (1920)
Quarteto de cordas n ° 3 (1923)
Quarteto de cordas n ° 4 (1928)
Quarteto de cordas n ° 5 (1946)
Quattro Pezzi Antichi para 3 violinos e violoncelo (1923)
Trio para flauta, clarinete e fagote (1926-1927)
Trio No. 1 para violino, violoncelo e piano (1914)
Trio No. 2 para violino, violoncelo e piano (1921)
Sonata para flauta e piano (1925)
Sonata nº 1 para violino e piano (1919)
Sonata nº 2 para violino e piano (1922)
Sonata nº 1 para violoncelo e piano (1919)
Sonata nº 2 para violoncelo e piano (1924)
Sonata para violino solo (1931)
Passapitado para carrilhão (1916)

Música de piano

De Boufon, Het Patertje Langs den Kant, Scharmoes para piano solo (1926) na série “Folk Dances of the World”
Sonata para piano (1930)
Sonata para dois pianos (1935)
Sonatina No. 1 para piano (1917)
Sonatina No. 2 para piano (1925)
Sonatina No. 3 para piano (1925)
Tema e cinco variações para solo de piano (1913)
Três Aforismos para solo de piano (1915)

Coral

La fille morte dans ses amours (1921) de “Deux Ballades de Paul Fort”
Le marchand de sable geork nos. 1 e 2 (1934) de “Deux Ballades de Paul Fort”
Chanson “Réveilles-vous piccars” (1932-1933)
De Lente Komt (1917) (René de Clercq)
Op den Weefstoel (1918) (René de Clercq)
Heer Danielken (1925)
Heer Halewijn (1920)
Vanden Coning van Castilien (1936)

vocal (com acompanhamento instrumental)

Fête Galantes (1916) (Paul Verlaine)
Hymne (1941-1943) (Pieter Cornelis Boutens)
Canções de “The Tempest” (1930) (William Shakespeare)
Die Nächliche Heerschau (1922/43) (Carl Löwe)
Romance sans paroles, C'est le chien de Jean de Nivelle (1921) (Paul Verlaine)

Voz e piano

Allerseelen (1914) (H. von Gilm)
Douwdeuntje (1916) (René de Clercq)
Fêtes Galantes (1916) (Paul Verlaine)
Duas canções sobre textos holandeses antigos (1923)
Quatro canções (1916) (Bertha de Bruyn)
La Maumariée (1919-1920)
Huit Noëls de France (1919)
Acht oud-Hollandsche liederen, primeira série (1924)
Acht oud-Hollandsche liederen, segunda série (1935)
Oud-Hollandsche minneliederen (1920/1942)
Vieilles chansons de France (1918/1946)
Twee Wachterliederen (1934)
Zestiende-eeuwsch Marialied (1929)

Música incidental

Antígona (1920/1926) (Sófocles / Balthazar Verhagen)
De Bacchanten (1924) (Euripides / Verhagen)
De Cycloop (1925) (Euripides / Verhagen)
Faëton de Reuckelose Stoutheit (1937) (Joost van den Vondel)
A tempestade (1929-1930) (William Shakespeare)

operar

Halewijn (1932-1934), drama sinfônico em 9 cenas
Merlijn (1939-1942) (Inacabado), Drama sinfônico em 3 atos (Simon Vestdijk, libreto)

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