Wilhelm Kienzl (1857-1941)

  • Profissão: Compositor, pianista, maestro
  • Relação com Mahler: veja 1899 Concert Viena 19-02-1899 e Restaurante Meissl und Schaden
  • Correspondência com Mahler: Sim
    • 08/10/1897 Carta para Gustav Mahler
    • 11-10-1897 carta de gm
    • 15/10/1897 Carta para Gustav Mahler
    • 18-10-1897 carta de gm
  • Nascido em: 17-01-1857 Waizenkirchen, Áustria
  • Morreu em: 19-10-1941 Viena, Áustria. Idade 84. (03-10-1941?)
  • Sepultado: 00-00-0000 Cemitério central, Viena, Áustria. Grave 32C-20.

Kienzl nasceu na pequena e pitoresca cidade austríaca de Waizenkirchen. Sua família mudou-se para Graz em 1860, a capital da Estíria, onde estudou violino com Ignaz Uhl, piano com Johann Buwa e composição a partir de 1872 com o estudioso de Chopin Louis Stanislaus Mortier de Fontaine. A partir de 1874, estudou composição com Wilhelm Mayer (também conhecido como WA Rémy), estética musical com Eduard Hanslick e história da música com Friedrich von Hausegger. Ele foi posteriormente enviado para o conservatório de música da Universidade de Praga para estudar com Josef Krejci, o diretor do conservatório. Depois disso, ele foi para o Conservatório de Leipzig em 1877, depois para Weimar para estudar com Liszt, antes de concluir os estudos de doutorado na Universidade de Viena.

Enquanto Kienzl estava em Praga, Krejci o levou a Bayreuth para ouvir a primeira apresentação do Ciclo do Anel de Richard Wagner. Isso deixou uma impressão duradoura em Kienzl, tanto que ele fundou a “Graz Richard Wagner Association” (agora a “Austrian Richard Wagner Company, Graz Office”) com Hausegger e com Friedrich Hofmann. Embora posteriormente tenha se desentendido com “The Wagnerites”, ele nunca perdeu seu amor pela música de Wagner.

Em 1879, Kienzl partiu em uma turnê pela Europa como pianista e maestro. Ele se tornou o diretor da Deutsche Oper em Amsterdã em 1883, mas logo retornou a Graz, onde em 1886 assumiu a liderança do Steiermärkischen Musikvereins und Aufgaben am Konservatorium. Ele foi contratado pelo gerente Bernhard Pollini como Kapellmeister no Hamburg Stadttheater para a temporada 1890-1891, mas foi demitido em meados de janeiro de 1891 por causa das críticas hostis que recebeu (seu sucessor foi Gustav Mahler). Mais tarde, ele regeu em Munique.

Em 1894, ele escreveu sua terceira e mais famosa ópera, Der Evangelimann, mas não conseguiu igualar o sucesso com Dom Quixote (1897). Apenas Der Kuhreigen (1911) atingiu um nível semelhante de popularidade, e muito brevemente. Em 1917, Kienzl mudou-se para Viena, onde sua primeira esposa, a soprano wagneriana Lili Hoke, morreu em 1919, e ele se casou com Henny Bauer, o libretista de suas três óperas mais recentes, em 1921.

Wilhelm Kienzl (1857-1941), assinatura.

Após a Primeira Guerra Mundial, ele compôs a melodia de um poema escrito por Karl Renner, Deutschösterreich, du herrliches Land (Áustria alemã, seu país maravilhoso), que se tornou o hino nacional não oficial da primeira República Austríaca até 1929. Ciente das mudanças no dinâmica da música moderna, ele deixou de escrever grandes obras depois de 1926, e abandonou totalmente a composição em 1936 devido a problemas de saúde. A partir de 1933, Kienzl apoiou abertamente o regime de Hitler.

O primeiro amor de Kienzl foi a ópera, depois a música vocal, e foi nesses dois gêneros que ele fez seu nome. Por um tempo, ele foi considerado, junto com Hugo Wolf, um dos melhores compositores de Lieder (canções de arte) desde Schubert. Sua obra mais famosa, Der Evangelimann, mais conhecida por sua ária Selig sind, die Verfolgung leiden (Bem-aventurados os perseguidos), continua a ser revivida ocasionalmente. É uma ópera folclórica comparada com João e Maria de Humperdinck e contém elementos de verismo. Depois de Engelbert Humperdinck (1854-1921) e Siegfried Wagner (1869-1930), os compositores de óperas de contos de fadas, Kienzl é o compositor de ópera mais importante da era romântica pós-Wagner. No entanto, os pontos fortes de Kienzl residem na representação de cenas cotidianas. Em seus últimos anos, seu amplo corpus de canções alcançou destaque, embora tenha sido amplamente negligenciado desde então.

Apesar de a ópera estar em primeiro lugar em sua vida, Kienzl de forma alguma ignorou a música instrumental. Ele escreveu três quartetos de cordas e um trio de piano.

Kienzl era um partidário nazista declarado. Ele elogiou Hitler antes do Anschluss da Áustria em 1938 como um personagem “imponente” e “impressionante” que “tem o direito de comandar os povos do mundo”.

Kienzl morreu em Viena e está enterrado em um túmulo de honra no Cemitério Central de Viena. Sua morte durante o período nazista explica seu túmulo de honra, mas a honra não foi mediada desde então, em mais de 70 anos de democracia na Áustria. Longe disso, em 2007 a República da Áustria lançou um selo comemorativo em homenagem a Kienzl por ocasião do 150º aniversário.

Mais

Influenciado inicialmente por Wagner, foi um dos primeiros músicos fora da Itália a valer-se da tradição cênica do “verismo”, com seu maior naturalismo. Isso é evidente em sua magnum opus, a ópera “Der Evangelimann” (“The Evangelist”, 1895). Ele também foi um importante criador de Lieder (canções de arte alemãs). Um deles, “Deutschösterreich, du herrliches Land” (“Áustria alemã, seu país maravilhoso”), serviu como hino nacional não oficial da Áustria de 1920 a 1929.

Kienzl nasceu em Waizenkirchen, Áustria. Ele teve uma extensa educação musical, estudando em Praga, Leipzig, em Weimar com Franz Liszt e em Viena antes de embarcar em uma carreira um tanto acidentada como maestro e pianista. Em 1891, ele foi demitido do cargo de diretor da Ópera de Hamburgo na metade de sua temporada de estreia por causa de críticas ruins; Gustav Mahler o substituiu. O sucesso de “The Evangelist” o levou a escrever em tempo integral, mas de suas outras nove óperas apenas “Der Kuhreigen” (“The Melodies”, 1911) ganhou um favor comparável.

Seu único trabalho orquestral substancial, as “Variações Sinfônicas” (1912), foi baseado em uma ária de “Der Kuhreigen”. O resto de sua produção inclui três quartetos de cordas, um trio de piano, uma boa quantidade de música coral secular e cerca de 150 canções. Após a Primeira Guerra Mundial, Kienzl gradualmente deixou de compor porque não simpatizava com as novas tendências musicais

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