Pelagie Andriessen-Greeff (1860-1937).

  • Profissão: Soprano.
  • Relação com Mahler: Trabalhou com Gustav Mahler.
  • Correspondência com Mahler:
  • Nascido em: 20-06-1860 Mainz, Alemanha.
  • Morreu: 17-12-1937 Kassel, Alemanha.
  • Sepultado: 00-00-0000

Também: Greeff, Greeff-Andriessen, Andriessen-Greeff, Greef.

  1. 1887 Concerto em Leipzig 30-04-1887 (piano).
  2. 1892 Concerto Londres 29-06-1892.

Casado com Paul Greeff (1854-1923)

Ela nasceu em uma família altamente culta e musical; seu pai, Ferdinand Andriessen, no ramo de edição de livros, e sua mãe, Marie Andriessen-von Lingke, sendo uma professora de voz no Conservatório de Viena. O treinamento inicial de Pelagie foi com sua mãe, e seu alcance natural (como é óbvio em alguns de seus discos) foi o de uma mezzo-soprano, mas ela conseguiu fazer uma carreira na Alemanha como uma Hochdramatische especializada em papéis wagnerianos. Ela começou sua carreira como cantora de opereta, fazendo sua estréia como Anna em Flotte Bursche de von Suppé no Vienna Carl-Theatre. Ela continuou sua carreira de opereta em Munique, Colônia, Dresden e Nürnberg antes de suas ambições se voltarem para a “grande” ópera. Casado três vezes, foi o último sortudo, o baixista Paul Greeff (1854-1923), cujo nome ela finalmente e definitivamente adotou como seu.

Sua estreia operística foi como Aida de Verdi em Leipzig em 1884, depois de passar duas temporadas em turnê na companhia de Angelo Neumann. Ela permaneceu em Leipzig até 1890, depois apareceu nas óperas de Colônia e Frankfurt, Bayreuth (como Brangäne), Berlim e Salzburgo, onde cantou a Condessa no Le Nozze di Figaro de Mozart no festival “centenário” de Mozart em 1891. Aparentemente bastante versátil , seu repertório incluía Santuzza, bem como Valentine e Sélika de Meyerbeer, e o papel-título em Armide de Gluck. Em 1892 ela se aventurou longe da Alemanha para Londres, onde cantou Fricka em Das Rheingold e Die Walküre Brünnhilde em Covent Garden. Aqui ela foi recebida com indiferença, supostamente devido a comparações com Rosa Sucher. Sua carreira operística estava praticamente encerrada na virada do século XX.

Pelagie Greeff-Andriessen possuía uma voz de grande volume, frequentemente bastante incolor nas faixas superiores, mas bastante atraente e muito expressiva em música que exigia meia-voz ou menos; seu alcance “médio” era quente e atraente, possivelmente mais do que algumas de suas notas mais altas. Mas a voz em geral parece ter sido perfeitamente capaz de permanecer centrada na música em questão, apesar das variações ocasionais do tom, quando suas ambições a levavam um pouco acima do que a natureza pretendia.

Ela foi uma das almas corajosas que pisaram antes da trompa de gravação acústica antes de estar na moda, a primeira série sendo feita em Frankfurt am Main para o selo Berliner em 1900 e 1901. Esses são trechos enlouquecedoramente breves, já que eram restritos para os lados de 7 "(17 cm), frequentemente tornados menos eficazes pelos gritos entusiasmados, mas incorretos de gênero de" Bravo! " que vem no final, aparentemente feito pelos técnicos e demais presentes no estúdio. Nesta série, até o “Battle Cry” de Brünnhilde teve que ser cortado; aqui obtemos apenas os “Ho-jo-to-hos”. Ela regravou esta seleção para G&T em 1907, completa, e é um de seus discos mais impressionantes. Há verdadeira alegria na voz dessa Brünnhilde, e embora ela possa soar um pouco mais “madura” do que Wagner pretendia, um trinado notável e um entusiasmo geral deixam claro que Greeff-Andriessen genuinamente gostou de fazer esta gravação. Aqui, como em outros lugares, porém, ela às vezes parece discordar do acompanhante.

Suas primeiras gravações incluíram alguns trechos estranhos de Tristão e Isolda. “Den hab 'ich wohl vernommen” leva-a além de seu “alcance confortável”, mas a passagem que começa “Als für ein fremdes Land” é quente e atraente se alguém pode desligar o acompanhante, que parece usar um martelo aleatório nas teclas do piano , apenas ocasionalmente verificando se o acorde aparece em algum lugar da partitura. As palavras “ataque” e “execução” são freqüentemente usadas na terminologia musical. Na abordagem de Greeff-Andriessen ao “Dein Werk” de Isolde, os significados literais dessas palavras são trazidos vividamente à mente. “Ewig war ich, ewig bin ich” de Siegfried é uma das raras ocasiões em que seu dó alto soa fácil, e um breve “Komm, Hoffnung” de Fidelio é agradável aos ouvidos. Mais de acordo com sua extensão natural, ela gravou um trecho de Samson et Dalila, bem como alguns títulos de músicas. O “Ich grolle nicht” de Schumann está entre os melhores nesta última categoria.

A partitura de Pelagie Greeff-Andriessen ou mais das gravações são excepcionalmente raras. Aqueles que desejam ouvir uma pequena amostra podem consultar o Simpósio “Harold Wayne Collection Vol. 35 ”, embora este problema inclua apenas algumas das primeiras (e mais breves) gravações.

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