Otto Klemperer (1885-1973).

  • Profissão: Maestro.
  • Residências: Frankfurt, Berlim, Los Angeles, Budapeste, Londres.
  • Relação com Mahler: Amigo.
  • Correspondência com Mahler:
  • Nascido em: 14-05-1885 Breslau / Wroclaw, Polônia.
  • Morreu em: 06-07-1973 Zurique, Suíça. Aos 88 anos.
  • Enterrado: cemitério judeu, Oberer Friesberg, Zurique, Suíça.

Otto Klemperer foi um maestro e compositor alemão. Ele é amplamente considerado um dos principais maestros do século XX. Otto Klemperer nasceu em Breslau, província da Silésia, então na Alemanha (agora Wroc? Aw, Polônia), como filho de Nathan Klemperer, natural de Praga, Boêmia (atual República Tcheca). Klemperer estudou música primeiro no Conservatório Hoch em Frankfurt, e mais tarde no Conservatório Stern em Berlim com James Kwast e Hans Pfitzner. Ele acompanhou Kwast a três instituições e creditou-lhe toda a base de seu desenvolvimento musical.

Gustav Mahler

Em 1905, ele conheceu Gustav Mahler enquanto regia os metais nos bastidores em uma apresentação da Sinfonia nº 2 de Mahler, Resurrection. Ele também fez uma redução para piano da segunda sinfonia. Os dois homens tornaram-se amigos, e Klemperer tornou-se regente da Ópera Alemã de Praga em 1907, por recomendação de Mahler. Mahler escreveu um breve depoimento, recomendando Klemperer, em um pequeno cartão que Klemperer guardou pelo resto de sua vida. Mais tarde, em 1910, Klemperer ajudou Mahler na estreia de sua Sinfonia nº 8, Sinfonia de Mil.

1910

Klemperer ocupou vários cargos em Hamburgo (1910–1912); em Bremen (1912–1913); a Ópera de Estrasburgo (1914–1917); a Ópera de Colônia (1917–1924); e a Wiesbaden Opera House (1924–1927). De 1927 a 1931, foi maestro da Ópera Kroll em Berlim. Neste post, ele reforçou sua reputação como um campeão de música nova, tocando uma série de novas obras, incluindo From the House of the Dead, de Janá? Ek, Erwartung de Schoenberg, Oedipus rex de Stravinsky e Cardillac de Hindemith. Em 22 de março de 1920, sua esposa soprano Johanna Geisler deu à luz seu filho, o ator americano Werner Klemperer.

Em 1933, quando o Partido Nazista chegou ao poder, Klemperer, que era judeu, deixou a Alemanha e mudou-se para os Estados Unidos. Klemperer já havia se convertido ao catolicismo, mas retornou ao judaísmo no final de sua vida. Nos Estados Unidos, foi nomeado Diretor Musical da Filarmônica de Los Angeles. Ele obteve a cidadania dos Estados Unidos em 1937. Em Los Angeles, ele começou a se concentrar mais nas obras padrão do repertório germânico que mais tarde lhe trariam maior aclamação, particularmente as obras de Beethoven, Brahms e Mahler, embora tenha feito as estreias em Los Angeles de alguns dos trabalhos do colega residente de Los Angeles Arnold Schoenberg com a Filarmônica.

Ele também visitou outros países, incluindo Inglaterra e Austrália. Embora a orquestra respondesse bem à sua liderança, Klemperer teve dificuldade em se ajustar ao sul da Califórnia, uma situação exacerbada por repetidos episódios maníaco-depressivos, supostamente como resultado de um grave transtorno bipolar ciclotímico. Ele também descobriu que a cultura musical dominante e os principais críticos de música nos Estados Unidos não simpatizavam com seu modernismo de Weimar e ele sentia que não era devidamente valorizado.

Klemperer esperava um cargo permanente como regente principal em Nova York ou Filadélfia. Mas em 1936 ele foi preterido em ambos - primeiro na Filadélfia, onde Eugene Ormandy sucedeu Leopold Stokowski na Orquestra da Filadélfia, e depois em Nova York, onde a saída de Arturo Toscanini deixou uma vaga na Filarmônica de Nova York, mas John Barbirolli (1899-1970) e Artur Rodzinski foram contratados em preferência a Klemperer. A decisão de Nova York foi particularmente irritante, já que Klemperer fora contratado para reger as primeiras quatorze semanas da temporada 1935-6 da Filarmônica de Nova York.

A amargura de Klemperer com essa decisão foi expressa em uma carta que ele escreveu a Arthur Judson, que dirigia a orquestra: “que a sociedade não me reengajou é a ofensa mais forte, o insulto mais cortante a mim como artista, que posso imaginar. Você vê, eu não sou nenhum jovem. Eu tenho um nome e um bom nome. Não se podia me usar em uma temporada muito difícil e depois me expulsar. Este não reengajamento terá resultados muito ruins não apenas para mim em Nova York, mas em todo o mundo ... Este não reengajamento é um erro absolutamente injustificado feito a mim pela Sociedade Filarmônica. ”

Então, depois de completar a temporada de verão da Filarmônica de Los Angeles de 1939 no Hollywood Bowl, Klemperer estava visitando Boston e foi diagnosticado com um tumor cerebral; a cirurgia cerebral subsequente para remover “um tumor do tamanho de uma pequena laranja” o deixou parcialmente paralisado. Ele entrou em estado depressivo e foi internado; quando ele escapou, o The New York Times publicou uma reportagem de capa declarando seu desaparecimento e, após ser encontrado em Nova Jersey, uma foto dele atrás das grades foi publicada no Herald Tribune.

Embora ele ocasionalmente regesse a Filarmônica depois disso, ele perdeu o cargo de Diretor Musical. Além disso, seu comportamento errático durante episódios maníacos tornou-o um convidado indesejável para orquestras americanas, e o florescimento tardio de sua carreira centrou-se em outros países.

1945. Alma Mahler (1879-1964) ao mesmo tempo que Otto Klemperer (1885-1973).

Após a Segunda Guerra Mundial, Klemperer voltou à Europa para trabalhar na Ópera de Budapeste (1947-1950). Descobrindo o domínio comunista na Hungria cada vez mais enfadonho, ele se tornou um maestro itinerante, regendo convidado da Royal Danish Orchestra, da Montreal Symphony Orchestra, da Cologne Radio Symphony Orchestra, da Concertgebouw Orchestra e da Philharmonia de Londres.

1947. 01-12-1947. Carta de Otto Klemperer (1885-1973) para Imre Kun: 'O Orquestra Real de Concertgebouw de Amsterdã (RCO) é uma das melhores orquestras da Europa. Talvez o melhor. Os membros desta orquestra estão perto de artistas. Eles não jogam apenas por dinheiro, mas pela arte. É um grande prazer artístico trabalhar com eles '.

No início dos anos 1950, Klemperer passou por dificuldades decorrentes de sua cidadania americana. As políticas sindicais americanas dificultavam suas gravações na Europa, enquanto suas opiniões esquerdistas o tornavam cada vez mais impopular junto ao Departamento de Estado e ao FBI: em 1952, os Estados Unidos se recusaram a renovar seu passaporte. Em 1954, Klemperer voltou novamente à Europa e adquiriu um passaporte alemão.

Sua carreira mudou em 1954 pelo produtor londrino Walter Legge, que gravou Klemperer em Beethoven, Brahms e muito mais com sua orquestra escolhida a dedo, a Philharmonia, para o selo EMI. Ele se tornou o primeiro regente principal da Filarmônica em 1959. Ele se estabeleceu na Suíça. Klemperer também trabalhou na Royal Opera House Covent Garden, às vezes como diretor de palco e também como regente, como em uma produção de 1963 de Lohengrin de Richard Wagner. Ele também regeu A Flauta Mágica de Mozart em 1962.

Uma queda severa durante uma visita a Montreal em 1951 forçou Klemperer posteriormente a reger sentado em uma cadeira. Um grave acidente com queimaduras o paralisou ainda mais, devido ao fato de ele fumar na cama e tentar apagar as chamas com o conteúdo de uma garrafa de álcool de cânfora próxima. Por causa dos problemas de saúde de Klemperer, o apoio e a assistência incansáveis ​​e inabaláveis ​​da filha de Klemperer, Lotte, foram cruciais para seu sucesso.

Uma de suas últimas turnês foi para Jerusalém, alguns anos depois da Guerra dos Seis Dias, época em que ele recebeu um passaporte honorário israelense. Klemperer havia se apresentado na Palestina antes de o Estado de Israel declarar sua independência e retornou a Jerusalém apenas em 1970 para reger a Orquestra Sinfônica da Autoridade de Radiodifusão de Israel em dois concertos, realizando os seis Concerto de Brandenburgo de Bach e as sinfonias 39, 40 e 41 de Mozart. Durante esta viagem, ele obteve a cidadania israelense. Ele se aposentou da regência em 1971.

Klemperer morreu em Zurique, na Suíça, em 1973, aos 88 anos, e foi sepultado no Israelitischer Friedhof-Oberer Friesenberg, em Zurique. Em seus últimos anos, ele ficou cada vez mais preocupado com a influência do fundamentalismo judaico em Israel e com a política externa de Israel. Ele foi um membro honorário (HonRAM) da Royal Academy of Music. Seu filho, Werner Klemperer, era ator e ficou conhecido por sua interpretação do Coronel Klink no programa de televisão americano Hogan's Heroes. O diarista Victor Klemperer era um primo; o mesmo aconteceu com Georg Klemperer e Felix Klemperer, que eram médicos famosos.

Compor

Klemperer é menos conhecido como compositor, mas como outros maestros famosos como Furtwãngler, Walter e Markevich, ele escreveu uma série de peças, incluindo seis sinfonias (apenas as duas primeiras publicadas), uma missa, nove quartetos de cordas, muitos lieder e a ópera Das Ziel. Ele tentou às vezes fazer com que suas obras fossem executadas, pois esperava ser lembrado como compositor e também como regente, mas teve pouco sucesso. Eles geralmente caíram no esquecimento desde sua morte, embora gravações comerciais tenham sido feitas ocasionalmente de algumas de suas obras sinfônicas. Quatro quartetos de cordas e uma seleção de peças e canções para piano foram gravadas em dois CDs de edição limitada.

Gravações

Sinfonia No. 7, Nachtlied (Canção da Noite) por Gustav Mahler gravada para a EMI em 1968. I. 27:43; II. 22:06; III. 10:27; IV. 15:41; V. 24:15. O final de Klemperer é particularmente lento às 24:15, onde o tempo médio é de aprox. 17:30. Compare o tempi de Klemperer com Sir Georg Solti for Decca (1971) em 16:29; James Levine para RCA (1982) às 17:45; Claudio Abbado (1933-2014) para DG (2002) também às 17:45 e a performance de Michael Tilson Thomas 2005 com o San Francisco SO às 18:05. “Assim, conforme você ouve essa performance, parece ... encerrá-lo em seu próprio mundo de som evocativo, um mundo que ecoa ... o mundo que podemos conhecer, mas permanece um mundo transformado pela imaginação, remoto e completo em si mesmo. ”

Otto Klemperer (1885-1973), Gustav Mahler, Sinfonia No. 7.

Independentemente do tempo, as performances de Klemperer freqüentemente mantêm grande intensidade e são ricamente detalhadas. Eric Grunin, em um comentário na página de “opiniões” de seu Projeto Eroica, observa: “… .A massividade do primeiro movimento da Eroica é real, mas não é sua principal reivindicação em nossa atenção. Essa honra vai para a sua história surpreendente (estrutura), e o que é mais exclusivo para mim sobre Klemperer é que sua compreensão da estrutura permanece inalterada, não importa qual seja seu ritmo ... “

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