1895 anoNatalie Bauer-Lechner (1858-1921).

Durante um concurso de composição, o jovem Gustav Mahler briga com o maestro da orquestra estudantil, que se recusa a executar uma sinfonia sua. Essa cena deixa uma impressão indelével em Natalie. Desde o início, ela simpatizou com o gênio - como ela diz - que se depara com uma parede de má vontade e incompreensão neste mundo. Com sua natureza sensível, Natalie tem olho para as difíceis tarefas do artista, para as quais ele está destinado por seu talento e destino. Ela também tem o discernimento psicológico e as capacidades intelectuais e literárias para colocar isso no papel de uma maneira impressionante. Desde o início da década de 1890, um profundo vínculo de amizade floresceu entre eles, que perdurará até o noivado de Mahler com Alma no final de 1901. Progressista, feminista, pacifista, autônoma.

Durante a década de 1890, ela passou quase todo verão com os Mahlers em seu endereço de férias. Gustav Mahler sempre compôs nos meses de verão. Ela testemunhou a conclusão da Sinfonia nº 2, a criação da Sinfonia nº 3 e nº. 4 e o início da Sinfonia No. 5. Ela também testemunhou a revisão da Sinfonia No. 1 e a composição de Des Knaben Wunderhorn e Ruckert Lieder.

Ela esteve presente em dezenas de apresentações de óperas e sinfonias sob sua liderança e também testemunhou as primeiras apresentações de obras do próprio Mahler em salas de concerto austríacas e alemãs.

  • Profissão: Viola, violinista.
  • Residências: Viena.
  • Relação com Mahler: casos de amor (1892 ano in Berchtesgaden e 1901 ano em uma das últimas noites do feriado de verão em Maiernigg em que Mahler resgata um afogado bêbado do lago), membro de Círculo Pernerstorfer (membro), biógrafo.
  • Correspondência com Mahler:
  • Nascido em: 09-05-1858 Penzing, Viena XIV. Natalia Anna Juliana Lechner.
  • Pai: Rudolf Lechner (1822-1895), livreiro e editor em Viena.
  • Mãe: Julie Lechner-Winiwarter (1831-1905).
    • Irmã: Ellen (Helene) Schlenk-Lechner (1859-1940). (Nascido em 28-07-1859 em Penzing, falecido em 24-03-1940 em Viena). 80 anos. Violinista. Ela fundou um quarteto de cordas em 1909 e deixou algumas composições.
    • Irmão: Oskar Lechner (1868-1928). Sua esposa: Antonie Lechner-Riessberger (1869-1956). Sua filha: Gretl Donebauer (1897-1949).
    • Irmã: Minna Wilhelmine Drexler-Lechner (? -1934). Seu marido: Prof. Friedrich Drexler (1858-1945). Sua filha: Friederike Killian-Drexler (1885-1952) que foi casada com Johann Killian (1879-1959). Filho de Friederike (1885-1952) e Johann Killian (1879-1959) é Herbert Killian (1926-2017).
  • Casamento: 27-12-1875. Ao viúvo e professor da universidade Dr. Alexander Bauer (1836-1921). Químico. Natalie de 17 anos, Alexander de 39. Circunstâncias pouco claras. Natalie teve que desempenhar o papel de mãe adotiva para os três filhos do casamento anterior de Alexandre. Alega-se que o filho mais novo (Wilhelmine) era de Natalie, mas isso não foi provado.
  • Divórcio: 19-06-1885. Após 10 anos.
  • Morreu em: 08-06-1921 Viena, Áustria. Morre em recuperação. 63 anos.
  • Sepultado: 11-06-1921 Cemitério central, Viena, Áustria. Grave 59B-G1-21.

Cronologia

Natalie Bauer-Lechner (1858-1921) foi uma violista austríaca mais conhecida na musicologia por ter sido uma amiga próxima e devotada de Gustav Mahler no período entre o fim de seu casamento em 1890 e o início de seu casamento com Alma Schindler em 1902. Durante este período, ela manteve um jornal privado que fornece uma visão única sobre a vida pessoal, profissional e criativa de Mahler durante e logo após seus trinta anos, incluindo uma prévia exclusiva da estrutura, forma e conteúdo de sua terceira sinfonia. Veja também Gustav Mahler Aparência.

Ela era a filha mais velha de cinco filhos (4 meninas e 1 menino), filhos do dono da livraria vienense Rudolf Lechner (1822-1895) e de sua esposa Julie, nascida von Winiwarter (1831-1905). Ela foi educada em particular e mais tarde estudou no Conservatório de Viena.

1897 anoNatalie Bauer-Lechner (1858-1921). Foto de Albrecht Spiegler, Viena.

1897 anoNatalie Bauer-Lechner (1858-1921).

1897 ano. 21-01-1897. Soldat-Roger (Roeger) Quarteto de cordas. Natalie Bauer-Lechner (1858-1921).

No conservatório, ela conheceu Mahler pela primeira vez: embora ela tenha se formado em 1872 e Mahler tenha sido uma estudante de 1875-1878, ela parece ter sido capaz de usar as instalações do Conservatório enquanto sua irmã Ellen ainda era estudante lá. Bauer-Lechner se tornou a violista do Quarteto de Cordas Soldat-Röger, composto apenas por mulheres, cujo líder era o Joseph Joachim (1831-1907)-pupil Maria Soldat-Röger. Como músico profissional treinado, Bauer-Lechner compreendeu o conteúdo técnico e estético da conversa de Mahler.

1895 ano. O Quarteto de Cordas Soldat-Roger (Roeger) original: Ella Finger-Bailetti (1866-?), Natalie Bauer-Lechner (1858-1921), Lucy Müller-Campbell (1873-1944) e Marie Soldat-Roeger (1863-1955).

Quarteto de cordas Soldat-Roger (Roeger) (1895-1913): Natalie Bauer-Lechner (1858-1921), Marie Soldat-Roeger, Lucy Campbell e Ella Finger-Bailetti.

Natalie Bauer-Lechner (1858-1921) no Quarteto de Cordas Soldat-Roger (Roeger) (1895-1913). Natalie Bauer atrás.

1903 anoNatalie Bauer-Lechner (1858-1921).

30-03-1905. 1905 ano. Carta Natalie Bauer-Lechner (1858-1921) ao editor Johann Killian (1879-1959) em Munique.

1910 ano e 1911 ano. Performances Natalie Bauer-Lechner (1858-1921).

Ela observou muitas de suas declarações sobre música, literatura, filosofia e vida com certa extensão e aparentemente literalmente. Em seus últimos anos, Bauer-Lechner tornou-se uma feminista declarada e, em 1918, publicou um artigo sobre a guerra e a necessidade do sufrágio feminino, que a levou à prisão e prisão. Sua saúde posteriormente entrou em colapso e ela morreu na pobreza.

“Erinnerungen an Gustav Mahles” (“Lembranças de Gustav Mahler”) 1890-1902 (publicado em 1923)

1916. Natalie Bauer-Lechner (1858-1921). “Erinnerungen an Gustav Mahles” (“Lembranças de Gustav Mahler”) 1890-1902 (publicado em 1923). Médiathèque Musicale Mahler.

A história da publicação de seu trabalho principal é complicada. A fonte é uma volumosa coleção de notas intitulada Mahleriana, aparentemente derivada de cerca de trinta diários que não existem mais. Durante sua vida, breves extratos foram publicados em duas revistas: anonimamente em 'Der Merker' (abril de 1913), e sob seu próprio nome em 'Musikblätter des Anbruch' (abril de 1920). Erinnerungen an Gustav Mahler foi publicado em 1923 e representa uma seleção editada dos materiais disponíveis (assim como o último volume em inglês Recollections of Gustav Mahler) (1980).

Atualmente propriedade do estudioso de Mahler Henry-Louis de La Grange, o manuscrito Mahleriana não está intacto: várias páginas foram arrancadas por mãos desconhecidas e não há indicação do que poderiam conter. Durante sua vida, Natalie Bauer-Lechner tinha o hábito de emprestar seu manuscrito a amigos e conhecidos (EH Gombrich relata que seus pais o possuíam há algum tempo), e é presumivelmente essa prática que permitiu a remoção do material.

Uma coleção de notas que registram conversas com o amigo de longa data de Mahler Siegfried Lipiner (1856-1911) é suposto ter existido uma vez entre seus papéis. Seu paradeiro atual é desconhecido. A diretora Beate Thalberg realizou um docudrama baseado em seu diário: Minha hora vai chegar.

1916. Natalie Bauer-Lechner (1858-1921). “Erinnerungen an Gustav Mahles” (“Lembranças de Gustav Mahler”) 1890-1902 (publicado em 1923). Médiathèque Musicale Mahler.

1916. Natalie Bauer-Lechner (1858-1921). “Erinnerungen an Gustav Mahles” (“Lembranças de Gustav Mahler”) 1890-1902 (publicado em 1923). Médiathèque Musicale Mahler.

1916. Natalie Bauer-Lechner (1858-1921). “Erinnerungen an Gustav Mahles” (“Lembranças de Gustav Mahler”) 1890-1902 (publicado em 1923). Médiathèque Musicale Mahler.

1916. Natalie Bauer-Lechner (1858-1921). “Erinnerungen an Gustav Mahles” (“Lembranças de Gustav Mahler”) 1890-1902 (publicado em 1923). Médiathèque Musicale Mahler.

“Brief über Mahlers Lieben” (“Carta sobre os amores de Mahler”) para Hans Riehl em 1917 (publicado em 2011/2014)

Embora musicólogos que se especializam em Gustav Mahler há muito tenham tomado as memórias de sua esposa, Alma, com um grão de sal, a maioria deles aceitou seu retrato dele como um asceta bastante casto que teve poucos romances antes de conhecê-la. Agora, dois estudiosos dizem que uma carta recentemente descoberta de uma confidente de Mahler - e alguma vez amante - Natalie Bauer-Lechner, mostra que ele teve vários casos e paixões. “A carta é um relato bastante completo dos casos de amor com várias pessoas, começando com seu envolvimento com uma mulher chamada Josephine Poisl, filha do carteiro em Iglau, sua cidade natal”, disse Stephen E. Hefling, um dos acadêmicos, que espera publicar o documento.

A carta de 59 páginas foi escrita à mão em alemão e chamada “Brief über Mahlers Lieben” (“Carta sobre os amores de Mahler”). “A carta é um relato bastante completo dos casos de amor com várias pessoas, começando com seu envolvimento com uma mulher chamada Josephine Poisl, filha do carteiro em Iglau, sua cidade natal”, disse Stephen E. Hefling, um dos acadêmicos, que espera publicar o documento.

A carta foi escrita para Hans Riehl, um dos herdeiros de Bauer-Lechner, e deve trazer uma nova dimensão a um compositor cujas sinfonias titânicas e canções agridoces se tornaram uma parte cada vez mais central do repertório clássico nos últimos 50 anos, mas que muitas vezes é visto como uma figura intensamente pensativa e introspectiva.

Agora ele pode ser visto como menos severo e, às vezes, bastante agressivo. (Bauer-Lechner não discute se Mahler teve algum caso após seu casamento. Esse era o departamento de Alma: o desespero de Mahler ao descobrir seu romance com o arquiteto Walter Gropius o levou a buscar o conselho de Sigmund Freud.)

1917. Natalie Bauer-Lechner (1858-1921). “Breve über Mahlers Lieben” (“Carta sobre os amores de Mahler”) para Hans Riehl em 1917 (publicado em 2011). Médiathèque Musicale Mahler.

Mais

Bauer-Lechner, um violista, dificilmente é desconhecido nos círculos de Mahler. O diário que ela manteve durante sua longa amizade (eles se conheceram como estudantes) foi publicado em 1923, dois anos após sua morte (e 12 anos após a de Mahler, aos 50) e é considerado uma forma importante de contornar o que alguns especialistas de Mahler chamam de “a Alma Problema ”, referindo-se ao controle quase exclusivo de informações sobre Mahler que sua viúva exerceu por tantos anos. “Bauer-Lechner é uma das fontes diretas mais importantes para Mahler, especialmente no que diz respeito aos anos antes de se casar com Alma”, disse Steve Bruns, reitor associado de pós-graduação da Faculdade de Música da Universidade do Colorado, Boulder, e uma organizador do Colorado MahlerFest anual. “Seus diários têm sido valiosos para qualquer pessoa que ama Mahler, não apenas para especialistas. Eu só ouvi trechos da carta, mas seu humor e estilo realmente me impressionaram, assim como a mente musical perceptiva que ela tinha. Provavelmente é por isso que Mahler a levou a sério. ”

Henry-Louis de La Grange, cujo gigantesco e multivolume “Gustav Mahler” é considerado a obra definitiva do compositor - e que foi um dos primeiros a ver a nova carta - disse que Bauer-Lechner é “de enorme importância” e uma fonte confiável. “Em seus diários, ela é tão honesta sobre muitas coisas, e muito faltaríamos se não as tivéssemos”, disse de La Grange por telefone de Toblach, Itália. O Sr. Hefling, diretor da Gustav Mahler New Critical Edition e professor de música na Case Western Reserve University, em Cleveland, e Morten Solvik, um especialista norueguês de Mahler, estão editando uma nova versão do diário de Bauer-Lechner que incluirá passagens que nunca foram publicadas, assim como a nova carta.

Eles enviaram um artigo que inclui e analisa o texto da carta ao Musical Quarterly, um jornal. Bauer-Lechner escreveu a carta a Riehl (que, pelo que os estudiosos de Mahler sabem, era uma amiga próxima, não parente) em fevereiro de 1917, aparentemente como uma solução para o que ela considerava um problema delicado: embora ela pretendesse publicá-la periódicos, ela lutou com a questão de incluir as confidências de Mahler sobre seus relacionamentos com as mulheres. Ela considerou isso uma informação importante que a posteridade valorizaria, mas também considerou impróprio incluir tais detalhes. Bauer-Lechner disse na carta que, ao escrevê-la, estava deixando o problema nas mãos de Riehl.

Mas Riehl não fez nada para tornar a carta pública, e ela permaneceu desconhecida dos estudiosos de Mahler até 2011 e, mesmo então, eles quase a perderam. “Ele veio à tona em um leilão no Dorotheum”, disse Hefling em uma entrevista por telefone, referindo-se à casa de leilões vienense, “que não é um lugar que estudiosos de Mahler ou caçadores de manuscritos procuram, porque eles lidam principalmente com joias e móveis. E não atingiu o mínimo, que não era muito alto - algo em torno de 3,000 euros. Se eu soubesse, teria encontrado o dinheiro sozinho. ”

1919. 24-11-1919. Natalie Bauer-Lechner (1858-1921).

O Sr. Hefling e o Sr. Solvik foram apontados para a carta por um assistente da Sociedade Internacional Gustav Mahler em Viena, e descobriram que ela havia encontrado o seu caminho para uma loja lá especializada em itens de antiquário. Mas quando entraram em contato com a loja, souberam que o bibliotecário de música do Arquivo Nacional Austríaco os havia vencido. O original está nos arquivos, mas o Sr. Hefling e o Sr. Solvik obtiveram uma cópia e começaram a traduzi-lo, fornecendo trechos. Entre os amantes discutidos na carta estão Marion von Weber, que era casada na época com o neto do compositor Carl Maria von Weber, e vários cantores de ópera, principalmente os sopranos Rita Michalek, Selma Kurz e Anna von Mildenburg - que, Bauer-Lechner escreveu, disse a ela que seu romance era platônico. Vejo Vida amorosa Gustav Mahler.

Embora suas conexões com várias das mulheres mencionadas na carta sejam conhecidas há muito tempo, as lembranças de Bauer-Lechner oferecem uma visão mais matizada da composição emocional de Mahler. Sua discussão sobre o caso de Mahler com a Sra. Marion von Weber-Schwabe (1856-1931), por exemplo, revela o quão importante era. “Foi muito apaixonado e Mahler parece ter sido muito ingênuo a respeito”, disse de La Grange. “Ele e Marion disseram a seu marido que estavam apaixonados e pensaram que ele ficaria comovido com o fato. Mas, em vez disso, ele deu um basta nisso. ”

Hefling acrescentou que os detalhes do romance colocam a cronologia do Symphony No. 2 em uma nova perspectiva. Mahler começou o trabalho em 1888, no auge de seu envolvimento com a Sra. Weber, mas o deixou de lado depois de escrever apenas um movimento. Ele então basicamente parou de compor até 1892, quando começou a definir canções de "Des Knaben Wunderhorn". Ele voltou à sinfonia em 1893, e a completou no ano seguinte. Depois que o marido de Weber insistiu para que ela parasse de ver Mahler, o compositor mudou-se de Leipzig para Praga para assumir seu próximo cargo.

Natalie Bauer-Lechner (1858-1921).

Ele pensou que havia persuadido a Sra. Weber a se juntar a ele fora de Munique, perto de Tutzing, mas ela não apareceu. “Essa, de acordo com Natalie, é a principal razão de haver uma lacuna tão longa na cronologia da Segunda Sinfonia”, disse Hefling. “O que Natalie nos diz é que ele estava muito deprimido e não tinha criatividade. E ela mais ou menos se credita por reacendê-lo, dando-lhe confiança. Ela acreditava em seu gênio. ” Bauer-Lechner escreveu sobre seu próprio caso com Mahler também, em prosa bastante roxa. “Enquanto éramos aprisionados na sala muito estreita e isolados de todo o mundo em contos fervorosamente animados como os de Scherezade, até o amanhecer, nós desdobramos nossas vidas inteiras um diante do outro”, escreveu ela. “Sem declarações, perguntas e votos, nossas psiques e físicos se fundiram.”

A carta também oferece novos detalhes sobre o relacionamento de Mahler com seus irmãos, especialmente sua irmã Justine (Ernestine) Rose-Mahler (1868-1938) - que, ao que parece, foi a rocha na qual a maioria dos primeiros romances de Mahler (incluindo aquele com Bauer-Lechner) naufragou. Como o filho mais velho sobrevivente, Mahler cuidou de seus irmãos depois que seus pais morreram, em 1889, e por um tempo Justine foi morar com ele. "O motivo de todos esses casos terem terminado, de acordo com Natalie", disse Hefling, "foi o ciúme e a possessividade extremos de Justine." Bauer-Lechner pode ter sido inadvertidamente a razão pela qual Alma conseguiu romper esse obstáculo, disse Hefling.

Justine ajudou a separá-los, mas desta vez, Bauer-Lechner escreveu, “ela se enterrou sob as ruínas do templo enquanto ele desabava sobre nós”. “Pois ela não apenas causou o rompimento de nossas vidas para sempre”, escreveu ela, “mas também se privou daquele que não daria a mais ninguém. “Lendo nas entrelinhas”, disse Hefling, “naquele ponto, Mahler disse a Justine que isso não poderia continuar”. Foi apenas uma questão de semanas antes que ele se apaixonasse por Alma.

Grave Natalie Bauer-Lechner (1858-1921)Cemitério centralViena.

Grave Natalie Bauer-Lechner (1858-1921)Cemitério centralViena.

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