Max Reger (1873-1916)

1910. Max Reger (1873-1916).

  • Profissão: compositor, maestro, pianista
  • Relação com Mahler: Nenhuma evidência de contato direto, compareceu 1910 Concerto em Munique 12/09/1910 - Sinfonia nº 8 (estreia)
  • Correspondência com Mahler: 
  • Nascido em: 19-03-1873 Brand, Alemanha (Baviera)
  • Morreu em: 11-05-1916 Leipzig, Alemanha. Com 43 anos.
  • enterrado:
    • Jena (1916-1922): 14-05-1916. Após o serviço de memória e cremação, seus restos mortais passaram a fazer parte do “Altar” de Elsa Reger na casa de Jena. Ela manteve uma espécie de Reger-Altar. 14-05-1916 foi descrito com mais ou menos detalhes em várias fontes (Fritz Stein 1939: p.78-79; Elsa Reger 1930: p.155-156). Embora Reger tenha sido cremado, o que era relativamente novo naquela época, o clero não se opôs.
    • Weimar (1922-1930). 
    • Munchen (1930-presente): Josef Weiss desenhou a lápide em Munchen. Cemitério florestal, Waldfriedhof, Munique, Alemanha. Quando sua esposa se mudou para Munique, ela enterrou sua urna no Waldfriedhof.

Participaram 1910 Concerto em Munique 12/09/1910 - Sinfonia nº 8 (estreia).

Johann Baptist Joseph Maximilian Reger, comumente conhecido como Max Reger, foi um compositor alemão, pianista, organista, maestro e professor acadêmico. Trabalhou como pianista concertista, como diretor musical na Igreja da Universidade de Leipzig, como professor no Conservatório Real de Leipzig e como diretor musical na corte do Duque Georg II de Saxe-Meiningen.

Reger primeiro compôs principalmente Lieder, música de câmara, música coral e obras para piano e órgão. Posteriormente, dedicou-se a composições orquestrais, como as populares Variações e Fuga sobre um Tema de Mozart, e a obras para coro e orquestra como Gesang der Verklärten (1903), Der 100. Salmo (1909), Der Einsiedler e o Hebbel Requiem (ambos em 1915).

Nascido em Brand, Baviera, Reger estudou teoria musical em Sondershausen, depois piano e teoria em Wiesbaden. As primeiras composições às quais atribuiu números de opus foram música de câmara e Lieder. Ele próprio um pianista concertista, compôs obras para piano e órgão. Seu primeiro trabalho para coro e piano ao qual atribuiu um número de opus foi Drei Chöre.

Reger voltou para a casa de seus pais em 1898, onde compôs sua primeira obra para coro e orquestra, Hymne an den Gesang (Hino ao canto), op. 21. A partir de 1899, ele cortejou Elsa von Bercken, que primeiro o rejeitou. Ele compôs muitas canções, como Sechs Lieder, Op. 35, sobre poemas de amor de cinco autores.

Reger mudou-se para Munique em setembro de 1901, onde obteve ofertas de shows e onde sua rápida ascensão à fama começou. Durante sua primeira temporada em Munique, Reger apareceu em dez concertos como organista, pianista de câmara e acompanhante. A renda de editoras, concertos e ensino particular permitiu que ele se casasse em 1902. Como sua esposa Elsa era uma protestante divorciada, ele foi excomungado da Igreja Católica. Ele continuou a compor sem interrupção, por exemplo Gesang der Verklärten, Op. 71

Em 1907, Reger foi nomeado diretor musical da Igreja da Universidade de Leipzig, cargo que ocupou até 1908, e professor do Conservatório Real de Leipzig. Em 1908 ele começou a compor Der 100. Salmo (O Salmo 100), op. 106, um cenário do Salmo 100 para coro misto e orquestra, para o 350º aniversário da Universidade de Jena. A Parte I estreou em 31 de julho daquele ano. Reger completou a composição em 1909, estreada em 1910 simultaneamente em Chemnitz e Breslau.

Em 1911, Reger foi nomeado Hofkapellmeister (diretor musical) na corte do duque Georg II de Saxe-Meiningen, responsável também pela música no Meiningen Court Theatre. Ele manteve sua master class no conservatório de Leipzig.

1913. Max Reger (1873-1916) em uma sessão de gravação em Welte-Mignon (Leipzig).

Em 1913 ele compôs poemas de quatro tons sobre pinturas de Arnold Böcklin (Vier Tongedichte nach Arnold Böcklin), incluindo Die Toteninsel (Ilha dos Mortos), como seu Op. 128. Ele desistiu do cargo no tribunal em 1914 por motivos de saúde.

Em resposta à Primeira Guerra Mundial, ele pensava em 1914 já em compor uma obra coral para comemorar os caídos da guerra. Ele começou a definir o Latin Requiem, mas abandonou a obra como um fragmento. Ele compôs oito motetos formando Acht geistliche Gesänge für gemischten Chor (Oito Canções Sagradas), op. 138, como mestre da “nova simplicidade”. Em 1915 mudou-se para Jena, deslocando-se uma vez por semana para ensinar em Leipzig. Compôs em Jena o Hebbel Requiem para solista, coro e orquestra. Reger morreu de ataque cardíaco enquanto se hospedava em um hotel em Leipzig em 11 de maio de 1916. As provas de Acht geistliche Gesänge, incluindo “Der Mensch lebt und bestehet nur eine kleine Zeit”, foram encontradas ao lado de sua cama.

Reger também atuou internacionalmente como maestro e pianista. Entre seus alunos estavam Joseph Haas, Sándor Jemnitz, Jaroslav Kvapil, Ruben Liljefors, Rudolf Serkin, George Szell e Cristòfor Taltabull.

Reger era primo de Hans Kossler (1853-1926).

Reger produziu uma enorme produção em pouco mais de 25 anos, quase sempre em formas abstratas. Poucas de suas composições são bem conhecidas no século XXI. Muitas de suas obras são fugas ou em forma de variação, incluindo o que é provavelmente sua obra orquestral mais conhecida, as Variações e Fuga sobre um Tema de Mozart com base no tema de abertura da Sonata para Piano em Lá maior de Mozart, K. 21.

Reger escreveu uma grande quantidade de música para órgão, sendo a mais popular sua Fantasia e Fuga em BACH, Op. 46 e a Tocata e Fuga em Ré menor da coleção Op. 129. Enquanto estudante de Hugo Riemann em Wiesbaden, Reger conheceu o organista alemão Karl Straube; eles se tornaram amigos e Straube estreou muitas das obras de órgão de Reger, como As Três Fantasias Corais, Op. 52. Reger gravou algumas de suas obras no órgão da Filarmônica Welte, incluindo trechos de 52 Prelúdios de Coral, op. 67

Reger sentiu-se particularmente atraído pela forma fugal e criou música em quase todos os gêneros, exceto para a ópera e a sinfonia (ele, no entanto, compôs uma Sinfonietta, seu op. 90). Um defensor igualmente firme da música absoluta, ele se via como parte da tradição de Beethoven e Brahms. Seu trabalho frequentemente combinava as estruturas clássicas desses compositores com as harmonias estendidas de Liszt e Wagner, às quais ele acrescentou o contraponto complexo de Bach. A música de órgão de Reger, embora também influenciada por Liszt, foi provocada por essa tradição.

Algumas das obras para instrumentos de corda solo aparecem frequentemente em gravações, embora com menos regularidade em recitais. Seu piano solo e música para dois pianos o colocam como um sucessor de Brahms na tradição alemã central. Ele buscou intensamente o desenvolvimento contínuo e a modulação livre de Brahms, enquanto estava enraizado na polifonia influenciada por Bach.

Reger foi um escritor prolífico de obras vocais, Lieder, obras para coro misto, coro masculino e feminino e obras corais estendidas com orquestra como Der 100. Salmo e Requiem, cenário de um poema de Friedrich Hebbel, ao qual Reger se dedicou os soldados da Primeira Guerra Mundial. Ele compôs música para textos de poetas como Gabriele D'Annunzio, Otto Julius Bierbaum, Adelbert von Chamisso, Joseph von Eichendorff, Emanuel Geibel, Friedrich Hebbel, Nikolaus Lenau, Detlev von Liliencron, Friedrich Ruckert (1788-1866)  e Ludwig Uhland. Reger atribuiu números de opus a obras principais.

Suas obras podem ser consideradas retrospectivas, pois seguem técnicas composicionais clássicas e barrocas, como fuga e continuo. A influência deste último pode ser ouvida em suas obras de câmara, que são profundamente reflexivas e não convencionais.

Em 1898, Caesar Hochstetter, arranjador, compositor e crítico, publicou um artigo intitulado “Noch einmal Max Reger” em uma revista de música (Die redenden Künste 5 no. 49, pp. 943 f). César recomendou Reger como “um jovem compositor altamente talentoso” aos editores. Reger agradeceu a Hochstetter com a dedicação de suas peças para piano Aquarellen, op. 25, e Cinq Pièces pittoresques, Op. 34

Reger teve um relacionamento amargo com Rudolf Louis, o crítico musical do Münchener Neueste Nachrichten, que geralmente tinha opiniões negativas sobre suas composições. Após a primeira apresentação da Sinfonietta em Lá maior, op. 90, em 2 de fevereiro de 1906, Louis escreveu uma resenha tipicamente negativa em 7 de fevereiro. Reger respondeu-lhe: “Ich sitze in dem kleinsten Zimmer in meinem Hause. Ich habe Ihre Kritik vor mir. Im nächsten Augenblick wird sie hinter mir sein! ” (“Estou sentado no cômodo menor da minha casa. Tenho sua revisão diante de mim. Em um momento, ela estará atrás de mim!”).

Vida privada

Compositor, Maestro, Pianista. Nasceu Johann Baptist Joseph Maximilian Reger em Brand, Baviera. Ele cresceu na cidade vizinha de Weiden, para onde sua família se mudou um ano após seu nascimento. Ele estudou na escola local onde seu pai trabalhava como professor. Ele recebeu seu primeiro treinamento em harmonia e piano de seus pais antes de conhecer Adalbert Lindner, que é organista em Weiden e um dos ex-alunos de seu pai. Linder reconhece seus talentos e o recompensa ao grande professor de órgão Hugo Riemann.

Em abril de 1890 ele saiu de casa para estudar com Riemann no Conservatório de Sondershausen, até mesmo mudando de escola quando Riemann deixou Sondershausen para o Conservatório de Wiesbaden em abril de 1891. Em outubro de 1896 ele se juntou ao exército como voluntário por um ano. Muito endividado e com problemas de saúde, devido a uma úlcera no pescoço, ele é liberado após um ano. Em conseqüência de seu serviço militar e contratempos profissionais, ele sofre um colapso nervoso e físico e volta para a casa dos pais dela em 1898. Em Weiden, sua produtividade aumenta enormemente e ele pode persuadir sua família a se mudar para Munique.

Em 1902 ele se casa com Elsa von Bercken, uma protestante divorciada, o que resulta em sua excomunhão. Em 1905, ele seguiu Joseph Rheinberger como professor de contraponto na Royal Academy of the Art of Music em Munique, mas devido a desentendimentos com o corpo docente predominantemente conservador, ele sai após apenas um ano.

No ano seguinte é nomeado diretor musical da Universidade de Leipzig e maestro do Coro Universitário St. Pauli. Embora tenha renunciado ao cargo de diretor e regente depois de um ano, ele continuou a ensinar composição pelo resto de sua vida. O duque Georg II von Sachsen-Meiningen o nomeia regente da corte em Meiningen em 1911.

Devido ao excesso de trabalho e ao contínuo abuso de álcool, ele desmaiou em 02-1914 durante um show em Hagen. Ele é forçado a cancelar todos os shows da turnê e desiste da posição de maestro da corte. A família muda-se para Jena, de onde ele viaja semana sim, semana não, para Leipzig para dar aulas e encontrar amigos.

A foto acima é uma das últimas fotos de Max Reger. Foi tirada em Stuttgart por Kammermusiker Franz Klein em 10-02-1916 (Dr. J.Schaarwächter do Max-Reger-Institut Karlsruhe teve a gentileza de fornecer esta informação). Três meses depois, Reger estava morto.

Em 10-05-1916, ele deu sua aula no conservatório e depois jantou com Henri Hinrichsen (1868-1942). Durante a noite, ele sofreu um ataque cardíaco em seu hotel. 

Depois de sua morte

Ele repetidamente expressou o desejo de ser enterrado na costa do Mar Báltico, perto de Kolberg. Isso não aconteceu.

Reger em seu leito de morte

É provavelmente um reflexo do choque que percorreu a Alemanha musical em 1916 que uma foto de Reger em seu leito de morte (feita por Hoenisch) foi publicada. Mas então, o próprio Reger valorizou uma foto de Johannes Brahms em seu leito de morte. Na foto é visível que uma coroa de louros foi colocada em sua cabeça em sinal de honra. Suas mãos parecem cruzadas, isso porque Reger morreu enquanto lia um jornal. Adolf Wach, após homenagear Max Reger, escreveu em 11-05-1916 a Fritz Stein: “welch ein schöpferische Kraft ist da erloschen”.

1916. Max Reger (1873-1916).

Elsa Reger, em seu livro (1930), escreve com alguns detalhes sobre as circunstâncias que envolveram a morte de Reger. Ela chegou na tarde de 11 de maio de 1916 ao leito de morte de seu amado marido (p. 153) e ficou a noite toda (p. 154), ou seja, até 12 de maio. Ela também escreve isso naquela manhã, como Max Klinger (1857-1920) fez o desenho de Reger (original no Leipzig Museum der bildende Kunste) que viu o marido pela última vez. No desenho, lê-se “11. Mai 1916 ”, referindo-se aqui obviamente ao dia da morte de Reger e não ao dia em que Klinger fez o desenho.

1916. Max Reger (1873-1916) by Max Klinger (1857-1920).

Existem duas versões ligeiramente diferentes do desenho de Klinger. Opitz (2000: p. 157) de fato menciona “Zeichnungen” (desenhos) e também Popp & Shigihara (eds.) Em “Auf der Suche nach dem Werk” (1998: 217) mencionam a existência de originalmente dois desenhos. O desenho superior foi reproduzido não somente em Elsa Reger (1930: enfrentando p. 192), mas tb em Müller von Asow (1944: Tafel 73) (compare Popp & Shigihara ibid.). 

Duas máscaras mortuárias

Duas máscaras mortais foram feitas. Isso não é muito refletido na literatura de Reger (Fritz Stein (1939, p.78) menciona apenas que Engelmann modelou as mãos de Reger). Mas isso não escapou à atenção da pesquisa científica do Reger: Opitz (2000: p. 151) discute as duas máscaras da morte e a data em que foram feitas. A dúvida a respeito disso origina-se principalmente de duas declarações diferentes de K. Dittmar de 1933 resp. 1937.

1. Richard Engelman

Richard Engelmann escreve (em: Ernst Benkard: Das ewige Antlitz (2ª Ed., 1927), página 50, nr. 93) sobre a máscara mortuária que fez, que a tomou na presença de Elsa Reger e também modelou as mãos de Reger (foto em: Müller von Asow 1944: Tafel 74). NB: a primeira edição de Benkard (1926) cita Engelmann de uma forma ligeiramente diferente. Um detalhe interessante que ele menciona é que ele (Engelmann) visitou Max Klinger de manhã cedo, soube da morte de Reger e foi imediatamente para o Hotel, onde Elsa Reger já estava presente. Como ela chegou apenas na tarde de 11 de maio em Leipzig (veja acima) e isso aconteceu pela manhã, segue-se que Engelmann fez a máscara mortuária no dia 12 e não em 11 de maio de 1916 como ele próprio (Engelmann) menciona. Na verdade, o exemplar do Museu Meininger está marcado com “12. 05. 1916 ”. Opitz (2000: p. 151, nota 34) também se refere a uma publicação de K. Dittmar (1937) que, citando Elsa Reger, posiciona a máscara de Engelmann como a segunda, feita 24 horas após a de Seffner.

2 Carl Seffner

Carl Seffner é conhecido por usar o crânio original de Bach para reconstruir seu rosto. Reger ficou muito chateado com essa desonra feita aos restos mortais do compositor que ele mais admirava. Uma pequena ironia é que Seffner modelou também a máscara mortuária de Reger. A primeira biografia de Reger, Max Hehemann escreve (1917, na página 112): “Die Maske ist wenige Stunden nach Eintritt des Todes aufgenommen und gibt daher noch den Eindruck des Lebens” (A máscara foi tirada algumas horas após a morte e assim dá uma vida impressão).

Como pode ser assumido agora que Engelmann modelou sua máscara em 12 de maio de 1916 e a de Seffner foi feita 24 horas antes (ver também a discussão em Opitz 2000: p. 151, nota 34), pode-se supor que Seffner fez a primeira morte- máscara em 11 de maio de 1916.

A máscara mortuária de Seffner levanta em si também uma questão: como realmente é? A foto dessa máscara mortuária representada em Mueller von Asow (1944) e Opitz (2000) é muito diferente da foto em Hehemann (1917) e Stein (1956: fig. 123).

Como Opitz (2000: p. 163, fig. 6) e Mueller von Asow (1944: Tafel 74), ambos apresentam a mesma máscara de Seffner, a máscara mortuária como representada em Hehemann (1917) e Stein (1956: fig. 123 ) deve ser uma versão estendida feita por Seffner, que foi baseada na máscara mortuária original. Esta versão reflete muito mais a foto de Hoenisch de Reger em seu leito de morte.

No entanto, a foto mais bonita da máscara mortuária do Reger de Seffner foi publicada em Rosemarie Clausen: Die Vollendeten (Tazzelwurm Verlag Albert Jauß, Stuttgart 1941). 

1916-1922. Max Reger (1873-1916) altar. Após o serviço de memória e cremação, seus restos mortais passaram a fazer parte do “Altar” de Elsa Reger em sua casa em Jena. 

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