Mary Garden (1874-1967).

  • Profissão: Soprano.
  • Residências: França, Chicago, Nova York.
  • Relação com Mahler: 
  • Correspondência com Mahler: 
  • Nascido em: 20-02-1874 Aberdeen, Schotland.
  • Morreu em: 03-01-1967 Inverurie, Aberdeen, Escócia.
  • Enterrado: Cemitério da Igreja de São Nicolau, Aberdeen, Escócia. Sepultura: perto do caminho principal após os escritórios de informações.

Mary Garden foi uma soprano operística escocesa-americana com uma carreira substancial na França e na América no primeiro terço do século XX. Ela passou a última parte de sua infância e juventude nos Estados Unidos e eventualmente se tornou uma cidadã americana, embora tenha vivido na França por muitos anos e eventualmente se aposentou na Escócia, onde morreu.

Descrita como “a Sarah Bernhardt da ópera”, Garden foi uma atriz excepcional e também uma cantora talentosa. Ela era particularmente admirada por suas performances diferenciadas, que empregavam usos interessantes da cor vocal. Possuindo uma bela voz lírica com um amplo alcance vocal e considerável flexibilidade, Garden surgiu pela primeira vez para o sucesso em Paris durante a primeira década do século XX. Ela se tornou a soprano principal da Opéra-Comique; notavelmente retratando papéis em várias estreias mundiais, incluindo Mélisande em Pelléas et Mélisande (20), de Claude Debussy. Ela trabalhou em estreita colaboração com Jules Massenet, em cujas óperas se destacou. Massenet escreveu o papel-título em sua ópera Chérubin (1902) para ela.

Em 1907, Oscar Hammerstein convenceu Garden a ingressar na Manhattan Opera House em Nova York, onde se tornou um sucesso imediato. Em 1910, ela era um nome familiar na América e Garden apareceu em óperas em várias grandes cidades americanas; incluindo apresentações com a Boston Opera Company e a Philadelphia Opera Company. Entre 1910 e 1932, Garden trabalhou em várias casas de ópera em Chicago.

Ela trabalhou pela primeira vez na Chicago Grand Opera Company (1910–1913) e depois se juntou à Chicago Opera Association em 1915, tornando-se diretora da empresa em 1921. Embora diretora por apenas um ano, Garden foi notavelmente responsável por encenar a estreia mundial de Sergei O Amor por Três Laranjas, de Prokofiev, antes da falência da empresa em 1922. Pouco depois, ela se tornou a diretora da Ópera Cívica de Chicago, onde encomendou a ópera Camille, do compositor Hamilton Forrest, de 28 anos. Ela cantou papéis na Civic Opera até 1931, principalmente em vários Estados Unidos e estreias mundiais. Além disso, Garden apareceu em dois filmes mudos feitos por Samuel Goldwyn. Depois de se aposentar do palco da ópera em 1934, Garden trabalhou como caçador de talentos para a MGM. Ela também deu palestras e recitais, principalmente sobre a vida e obra de Claude Debussy, até 1949. Ela se aposentou para a Escócia e em 1951 publicou uma autobiografia de sucesso, História de Mary Garden.

Sua voz é preservada em várias gravações feitas para a Gramophone Company (incluindo algumas com Debussy ao piano), Edison Records, Pathé, Columbia Records e a Victor Talking Machine Company entre 1903 e 1929.

Primeiros anos

Mary Garden era uma das quatro filhas; ela e dois outros nasceram em Aberdeen, Escócia, enquanto outro nasceu nos Estados Unidos. Seus pais, ambos de Aberdeen, na Escócia, eram Robert Davidson Garden (nascido em 19 de julho de 1855) e Mary Joss Garden (nascida Joss, nascida em 23 de fevereiro de 1860). A família mudou-se para Chicopee, Massachusetts, Estados Unidos quando ela tinha nove anos. Eles então se mudaram para Hartford, Connecticut, alguns anos depois, dali para Chicago em 1888, quando Mary tinha 14 anos.

Aluno de voz

Ela se mostrou promissora como uma jovem cantora e estudou com Sarah Robinson-Duff em Chicago com o apoio financeiro dos ricos patrocinadores David e Florence Mayer. Em 1896 prosseguiu os estudos em Paris, principalmente com Trabadelo e Lucien Fugère, ainda com o apoio dos Mayer. Ela também estudou alguns com Jacques Bouhy, Jules Chevalier e Mathilde Marchesi. Em 1899, Garden perdeu o apoio de seus benfeitores e começou a estudar canto com a soprano americana Sybil Sanderson. Sanderson a apresentou a Jules Massenet e Albert Carré, o diretor da Opéra-Comique.

Estreia operativa

Impressionado com a sua voz, Carré a convidou para se juntar à lista da Opéra-Comique em 1900. Garden fez a sua estreia profissional na ópera com a companhia a 10 de Abril de 1900 no papel-título de Louise de Gustave Charpentier, que teve a sua estreia mundial apenas duas meses antes. Embora Garden estivesse preparando o papel, sua estréia, na oitava apresentação da obra, não foi programada, pois ela seria uma substituta de última hora para Marthe Rioton, que adoecera. De 1901 por dois anos, ela teve um caso com André Messager, que a regeu em Louise. Ela afirmou que, quando o diretor da Opéra-Comique Albert Carré a pediu em casamento, ela respondeu que tinha outra pessoa em sua vida - Messager. Sua descrição é de um relacionamento tempestuoso, mas eles permaneceram amigos até a morte dele.

Após sua estreia, Garden rapidamente se tornou uma das principais sopranos da Opéra-Comique. Em 1901 estrelou duas estreias mundiais, Marie em La Marseillaise de Lucien Lambert e Diane em La fille de Tabarin de Gabriel Pierné. No mesmo ano, ela cantou o papel-título em Thaïs de Massenet em Aix-les-Bains, e cantou os papéis-título em Manon de Massenet e Madame Chrysanthème de Messager na Opéra de Monte-Carlo; tudo sob a orientação de Sanderson. Em 1902, Claude Debussy a escolheu para interpretar a protagonista feminina na estreia na Opéra-Comique de seu Pelléas et Mélisande. As performances de Garden foram aclamadas pela crítica. Ela também causou sensação como Salomé na versão francesa da ópera de Richard Strauss com esse nome.

Após o sucesso de Pelléas et Mélisande, Garden periodicamente ia a Londres para cantar na Royal Opera House, Covent Garden, enquanto ainda se apresentava em apresentações em Paris. Em Covent Garden ela cantou Manon, Juliette em Roméo et Juliette de Charles Gounod e Marguerite em Fausto de Gounod ”durante as temporadas de 1902 e 1903. Garden, porém, não se importou com Londres e decidiu não assumir mais compromissos naquela cidade. Suas apresentações na Opéra-Comique durante esse período incluíram o papel-título em Grisélidis de Massenet (1902), Violetta em La traviata de Giuseppe Verdi (1903), o papel-título na estreia mundial de La reine Fiammette de Xavier Leroux (1903), e papel principal em Hélène de Saint-Saëns (1905). Em 1905, cantou na Opéra de Monte-Carlo na estreia mundial de Chérubin de Massenet, um papel que o compositor escreveu especificamente para ela. No ano seguinte, ela voltou à Opéra-Comique para cantar Chrysis na estreia mundial de Afrodite de Camille Erlanger.

Persuadida por Oscar Hammerstein a se juntar à competição contra o Metropolitan Opera, Garden abandonou seus frequentes compromissos na Opéra-Comique para se juntar à Manhattan Opera House em Nova York. Ela fez sua estreia americana na Manhattan Opera House em 25 de novembro de 1907 no papel-título em Thaïs, um papel que se encaixou em sua personalidade e arte como uma luva. Ela surpreendeu ainda mais o público americano com seu estranho retrato de um menino em Le jongleur de Notre Dame (1908) de Massenet e na estreia de Pelléas et Mélisande nos Estados Unidos. Em 1908 ela retornou a Paris para se juntar à lista da Opéra National de Paris. Ela cantou lá por uma temporada, notadamente interpretando Ophelia em Hamlet de Ambroise Thomas (1908) e a parte título em Monna Vanna de Henry Février (1909), entre outros papéis. Ela também cantou o papel de Marguerite em Fausto de Gounod (1909) em Bruxelas. Depois disso, Garden voltou novamente a Nova York em 1909 para interpretar o papel-título em Salomé, de Richard Strauss. Durante a apresentação, ela beijou lascivamente a cabeça decepada de João Batista, o que chocou a moral de uma série de membros da platéia ainda mais do que sua Dança dos Sete Véus (que ela executou em uma meia).

Em 1910, Garden se tornou um nome familiar na América. Ela deixou a Manhattan Opera House para ingressar na Chicago Grand Opera Company, onde cantou de 1910 a 1913 em papéis como Mélisande, Fanny em Sapho de Massenet, Dulcinée em Don Quichotte de Massenet, o Príncipe em Cendrillon de Massenet, o papel principal em Carmen de Georges Bizet , e o papel-título em Tosca de Giacomo Puccini. Durante esse tempo, ela também cantou em outras cidades americanas, notadamente na estreia mundial de Natoma de Victor Herbert na Filadélfia em 25 de fevereiro de 1911 e no papel-título Monna Vanna de Février em sua estreia nos Estados Unidos em Boston.

Garden cantou em seguida com a Chicago Opera Association de 1915 a 1921, onde cantou papéis como a parte do título em Cléopâtre de Massenet e a parte do título na estreia mundial de Gismonda de Henry Février (ambos em 1919), e o papel de Fiora em L 'de Montemezzi amore dei tre re (1920), entre muitos outros. Notavelmente, ela se tornou a diretora da Chicago Opera Association, em um golpe notório para a temporada final de 1921-2 da organização. Embora tenha atuado como diretora por apenas um ano, ela é notavelmente responsável pela produção da estreia mundial de O Amor por Três Laranjas de Prokofiev. Também nessa época ela apareceu em dois filmes mudos feitos por Samuel Goldwyn, o papel-título em uma versão cinematográfica de Thais (1917) e o papel de Dolores Fargis em The Splendid Sinner (1918). Durante a Primeira Guerra Mundial, ela foi condecorada pelos governos francês e sérvio e feita Cavaleiro da Légion d'Honneur em 1921.

Em 1922, Garden tornou-se diretora da recém-formada Chicago Civic Opera, onde também desempenhou papéis até 1931. Entre os muitos papéis que interpretou com a Chicago Civic Opera estão Charlotte em Werther de Massenet (1924), Katyusha em Risurrezione de Franco Alfano (1925, em Francês) e a heroína de Judith, de Arthur Honegger (1927), as duas últimas estreias nos Estados Unidos. Em 1930, ela cantou na estreia mundial de Camille de Hamilton Forrest. Nesse mesmo ano voltou à Opéra-Comique para aparecer em várias óperas. Em 1931, Garden cantou seu último papel com o Chicago Civic Opera, Carmen, após o qual a empresa faliu.

Garden retirou-se do palco da ópera em 1934, depois de fazer sua última aparição como Katyusha na Risurrezione de Franco Alfano na Opéra-Comique. Depois de se aposentar, Garden trabalhou como caçadora de talentos para a MGM e deu palestras e recitais, principalmente sobre a vida e obra de Claude Debussy até 1949. Durante grande parte de sua vida, ela encorajou abertamente jovens cantores e até mesmo pagou secretamente para que eles recebessem treinamento . Ela continuou a apoiar jovens artistas após sua aposentadoria por meio de master classes, muitas vezes permitindo que aspirantes a artistas participassem gratuitamente.

Vida pessoal

Conforme retratado em sua autobiografia e na de Michael Turnbull (veja abaixo), Garden era uma diva arquetípica que sabia exatamente como fazer o que queria. Ela teve uma série de rixas com vários colegas músicos, das quais invariavelmente saiu vitoriosa, acabando no controle da Ópera de Chicago. Uma autodidata implacável, porém uma mulher de beleza genuína, sua vida pessoal extravagante era frequentemente objeto de mais atenção do que suas apresentações públicas, e seus casos com homens, reais ou imaginários, podiam emergir como rumores escandalosos nos jornais.

Sua autobiografia, Mary Garden's Story (1951), é marcada por imprecisões. Sempre propenso a embelezar e exagerar, Garden já estava sucumbindo à demência quando o manuscrito estava sendo preparado.

Foi em reconhecimento à sua história pessoal que a Scottish Opera escolheu apresentar em sua temporada inaugural de 1962, Pelléas et Mélisande. Esse ano marcou o centenário do nascimento de Debussy e o jubileu de diamante da ópera. Infelizmente, na hora da primeira apresentação, Mary Garden não conseguiu aceitar seu convite para comparecer, pois estava no hospital após uma queda e sua saúde estava em declínio.

Mary Garden morreu em Inverurie, perto de Aberdeen, onde passou os últimos 30 anos de sua vida. Um prêmio de canto lírico no Aberdeen International Youth Festival é concedido em seu nome. Há um pequeno jardim memorial dedicado a ela no extremo oeste de Aberdeen, com uma pequena pedra inscrita e um banco.

Se você encontrou algum erro, por favor, avise-nos selecionando esse texto e pressionando Ctrl + Enter.

Relatório de erros ortográficos

O seguinte texto será enviado aos nossos editores: