Louise Dilworth Beatty Homer (1871-1947).

  • Profissão: meio-soprano. 
  • Residências: Nova York, Boston, Chicago, Paris.
  • Relação com Mahler: Trabalhou com Gustav Mahler.
  • Correspondência com Mahler: 
  • Nascido em: 30-04-1871 Pittsburgh, Pensilvânia, América.
  • Morreu em: 06-05-1947 Winter Park, Flórida, América.
  • Enterrado: Cemitério Rural de Bolton, Condado de Warren, Nova York.
  1. 1908 Opera New York 01-01-1908.
  2. 1908 Opera New York 09-01-1908.
  3. 1908 Opera New York 18-01-1908.
  4. 1908 Opera New York 24-01-1908.
  5. 1908 Ópera Filadélfia 28-01-1908.
  6. 1908 Opera New York 03-02-1908.

Louise (Dilworth Beatty) Homer foi uma contralto operística americana que teve uma carreira internacional ativa em salas de concerto e casas de ópera de 1895 até sua aposentadoria em 1932. Após uma breve passagem como artista de vaudeville na Nova Inglaterra, ela fez sua estréia profissional na ópera em França em 1898. Ela então se tornou membro do Metropolitan Opera de 1900 a 1919 e novamente de 1927 a 1929. Ela também atuou como cantora de ópera em Boston, Chicago e Califórnia. Ela gravou extensivamente para Victor Records e Columbia Records nas primeiras décadas do século XX. Ela foi casada com o compositor Sidney Homer por 20 anos, e o compositor Samuel Barber era seu sobrinho.

Homer cantou um amplo repertório que englobou obras dos repertórios francês, alemão e italiano. Ela teve um sucesso especial nas óperas de Giuseppe Verdi e Richard Wagner. Ela frequentemente afirmou em entrevistas que seu papel favorito era Amneris em Aida de Verdi. No Met, ela cantou em várias estreias nos Estados Unidos e criou papéis em duas estreias mundiais: a bruxa em Königskinder de Engelbert Humperdinck e o papel-título em Mona de Horatio Parker. A soprano Nellie Melba certa vez a aclamou como “a voz mais bonita do mundo”. Em 1923 e 1924, ela foi listada como uma das 12 maiores mulheres vivas pela Liga Nacional de Mulheres Eleitoras.

Homer nasceu como Louise Dilworth Beatty em Pittsburgh, Pensilvânia, em 30 de abril de 1871. Seu pai, o reverendo William Trimble Beatty, era um ministro presbiteriano que fundou o Pennsylvania Female College (agora Chatham University). Seu pai inicialmente expressou preocupação com a carreira de cantora desejada por sua filha por motivos religiosos, acreditando que tais presentes se destinavam exclusivamente ao culto dentro da igreja. No entanto, Louise conseguiu convencer seu pai de que ela poderia empregar seus dons vocais fora da igreja, sem estar em pecado, momento em que ela recebeu permissão para seguir uma educação musical. Ela começou seu treinamento vocal na Filadélfia, mas acabou indo parar em Boston.

Em Boston, Homer conheceu o compositor Sidney Homer com quem se casou em 1895. Eles permaneceram casados ​​até sua morte, mais de cinco décadas depois, e tiveram seis filhos, incluindo os autores Joy Homer e Anne Homer. Poucos meses antes de seu casamento, Homer fez sua estreia no palco em janeiro de 1895 em uma produção vaudeville na Keith's Opera House em Providence, Rhode Island. Em fevereiro seguinte, ela apareceu na Bijou Opera House em Boston no show de vaudeville Our Uncle Dudley em um elenco que também incluía a estrela da Broadway Marie Cahill e o ator de cinema mudo e diretor Frank Currier. Enquanto aperfeiçoava seu ofício, ela passou os anos seguintes desempenhando periodicamente funções organizadas por membros da sociedade de elite de Boston.

Em 1898, Homer foi para a França para prosseguir os estudos em Paris com Fidèle König e Paul Lhérie. Ela fez sua estreia na ópera profissional como Léonore em La favorite de Donizetti em Vichy em 1898. No ano seguinte, ela se apresentou no Royal Opera House em Londres antes de ir para Bruxelas, onde esteve noiva no Théâtre Royal de la Monnaie por oito meses.

Alma Gluck (1884-1938) e Louise Dilworth Beatty Homer (1871-1947) em 1915.

Homer fez sua estreia na ópera americana no Metropolitan Opera de Nova York em 1900 cantando Amneris em Aida de Verdi. Ela cantou no Met por 19 temporadas consecutivas, muitas vezes cantando ao lado de cantores aclamados como Enrico Caruso, Geraldine Farrar e Ernestine Schumann-Heink. No Met, ela criou papéis em duas estreias mundiais: a bruxa em Königskinder de Engelbert Humperdinck (1910) e o papel-título em Mona de Horatio Parker (1912). Ela também cantou nas estreias americanas de Manru de Ignacy Jan Paderewski (1902, Hedwig), Parsifal de Richard Wagner (1903, a Voz de Cima), Armide de Christoph Willibald Gluck (1910, Hate) e Boris Godunov de Mussorgsky (1913, como Marina com Arturo Toscanini regendo). Ela também cantou Suzuki na estreia de Madama Butterfly de Puccini no Met na presença do compositor em 11 de fevereiro de 1907. Ela deixou o Met no final de março de 1919, mas voltou à companhia no final de 1927.

Homer cantou um repertório variado no Met, que incluiu peças de uma variedade de períodos musicais e linguagens. Alguns dos muitos papéis em que ela apareceu no palco do Met foram Azucena em Il trovatore, Brangäne em Tristan und Isolde, Dalila em Samson e Delilah, Emilia em Otello, Erda em Siegfried, Fidès em Le prophète, ambos Flosshène e Waltraute em Götterdämmerung, Fricka e Schwertleite em Die Walküre, Laura em La Gioconda, Lola em Cavalleria rusticana, Maddalena em Rigoletto, Magdalene em Die Meistersinger von Nürnberg, Marguerite em La dame blanche, Marta e Pantalis em Mefistofele, Mistress Quickly in Falstaff, Nancy in Martha , Naoia em The Pipe of Desire de Frederick Converse, Orfeo em Orfeo ed Euridice, Ortrud em Lohengrin, a Segunda Dama na Flauta Mágica, Siebel em Faust, Urbain em Les Huguenots, Ulrica em Un ballo in maschera, Vênus em Tannhäuser e o Bruxa em João e Maria. Ela também cantou em vários concertos no Met, incluindo como solista em apresentações de Messias de Handel, Stabat Mater de Rossini e Requiem de Verdi. Sua última atuação na empresa foi como Amneris, em novembro de 1929.

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