Katharina Senger-Bettaque (1862-1927).

  • Profissão: Soprano.
  • Relação com Mahler: Trabalhou com Gustav Mahler.
  • Correspondência com Mahler:
  • Nascido em: 02-08-1862 Berlim, Alemanha.
  • Morreu: 00-00-1927 após 1927 
  • Enterrado: Desconhecido.
  1. 1892 Concerto em Hamburgo 15-04-1892.
  2. 1893 Concerto em Hamburgo 31-03-1893.
  3. 1893 Concerto em Hamburgo 18-11-1893.

Alemão-francês.

Ela estava em Berlim, estudante de Heinrich Dorn. Em 1879, teve sua estréia no palco na Berlin Court Opera na ópera de A. Rubinstein “Ferramors”. Está encerrado no compromisso do City Theatre de Mainz (1880-1883), na Opera House de Leipzig (1883-1884), na German Opera House Rotterdam (1885-1887), no Municipal Theatre of Bremen (1887-1892) ) e no Teatro da Cidade de Hamburgo (1892 - 1893).

Em Hamburgo, em 1892, ela cantou as estreias alemãs de Tschaikowykys “Eugene Onegin” e o Tatjana em “Manon” de Massenet, o papel-título. Em 1893, ela aceitou um cargo na Court Opera em Munique, onde teve uma grande carreira, e cujos membros ela foi até 1906. Em 1906-1910, ela ainda estava envolvida no Court Theatre de Stuttgart. Em 1888 ela cantou na primeira apresentação de “Parsifal” no Festival de Bayreuth no papel de Eva, uma das floristas de “Parsifal”. Em 1892 fez participações especiais no Covent Garden Opera em Londres no repertório de Wagner, incluindo como Freia, Sieglinde e Gutrune em Nibelungenring e como Vênus em “Tannhauser”. Nesse mesmo ano, ela cantou no Drury Lane Theatre de Londres na estreia britânica da ópera de V. Nessler “The Trumpeter of Säckingen”. Em 1888-89 e novamente 1904-1905, ela se apresentou no Metropolitan Opera New York. Na Metropolitan Opera, ela cantou inter alia a Marguerite em “Faust” de Gounod, a “Selika in Meyerbeer” Africaine “, a Elsa em” Lohengrin “e a Eva em” Die Meistersinger.

Em 1889, ela criou o Elizabeth lá na estreia de “Tannhauser”. Outras participações especiais nos teatros judiciais de Hanover (1900) e Mannheim (1900), nas casas de ópera de Frankfurt (1883), Riga (1904), Brno (1905), Leipzig (1900) e Colônia (1902), no Berlin Kroll Opera (1881, 1885) e (1898, 1900) na Court Opera em Berlim. No final de sua carreira, ela atuou em 1897 também papéis altamente dramáticos, como Ortrud em “Lohengrin”, a Brünnhilde em “Ring of the Nibelung” e Leonore em “Fidelio” estava nesses papéis difíceis, mas não muito bem-sucedida. No entanto, ela teve uma carreira notável como cantora de concertos. Desde 1895 ela foi casada com seu primeiro casamento com o ator Alexander Senger (1840-1902), o diretor do Teatro Municipal de Bremen foi. Mais tarde, ela se casou com o diretor do Berlin Court Opera Theatre Machines Professor Rudolf Klein (1879-1954). Ela é também, entre outras coisas em Bayreuth, Narvan Kathi Senger Bettaque. 1921 (provavelmente também 1927), ela viveu em Berlim. Vinil: um total de seis fotos na Berlin Records e G&T (Munich, 1900-1901), quatro títulos de músicas.

“Sua Isolde é de uma beleza pungente. A paixão reprimida, a zombaria comovente por trás da angústia mais profunda carrega o transbordar de emoção com o excesso do primeiro ato, que sem dúvida compreende a devoção amorosa no segundo ato, a transfiguração sobrenatural no terceiro, todos esses traços de Isolde eles tornar maravilhosamente claro virar um olho e um rosto. A Sra. Bettaque tem esses papéis realmente criados por si mesma. (…) Agora ela está na vanguarda dos poucos artistas selecionados que tiveram sucesso com o estilo verdadeiramente original de Isolde. Isolda em suas aparições convidadas, no entanto, permanece principalmente em excelente solidão por raramente por feliz coincidência um Tristão digno, sobre Gerhäuser ou Forchhammer, ou Brangaene, como Miss Reinl em Berlim, ocorre seu lado. No drama de Wagner atinge, mas, muito diferente de todo virtuosismo, o intérprete de estilo original só atinge seu efeito completo quando ele está em um cenário digno uniforme. Então você tem que Bettaque mulher de uma forma totalmente realizada por acenar o espírito de desempenho genuíno Wagnerian Tristan ver, para entender seu tamanho certo. “(Golther, Wolfgang em” Stage and World “1898/9, pp. 187-8).

Mais

Nascida em Berlim, ela teve uma carreira de proporções internacionais que começou lá. Depois de estudar com Heinrich Dorn, Senger-Bettaque fez uma estreia jovem no Hofoper (1879) em Feramors de Rubinstein. Noivados como líricos. em Hamburgo, Leipzig, Mainz e Rotterdam se seguiram, e em 1888 ela cantou Eva e um “Blumenmädchen” em Bayreuth. Mais tarde naquele ano, ela foi para Nova York e o Metropolitano, onde foi anunciada como Kathi Bettaque (Herr Senger estava alguns anos na estrada) e cantou Freia na estreia americana de Das Rheingold, Marguerite em Fausto, Sélika, Elsa, Marzelline em Fidelio, Sieglinde, Elisabeth e outros papéis. Em Covent Garden em 1892, ela apareceu em uma série de seus papéis de Nova York, bem como Gutrune, e Vênus em Tannhäuser, mas em 1894 ela encontrou sua “base doméstica” quando foi nomeada principal dramaturgo. em Munique. Esta casa seria o centro de suas atividades durante a maior parte de sua carreira restante.

Senger-Bettaque voltou ao Met para um mês de participações especiais durante a temporada de 1904-1905; a essa altura, suas ambições e sucessos europeus a levaram a enfrentar Die Walküre e Siegfried Brünnhildes e Leonore em Fidelio. Nesses papéis, os críticos nova-iorquinos não gostavam dela. Ela teve, aparentemente, sucesso nesses mesmos papéis em Stuttgart (1906 - 09), e então sua carreira parece ter chegado ao fim. Hoje, Katherina Senger-Bettaque é um enigma perdido ao longo dos anos. Mesmo o ano e o local de sua morte são desconhecidos, encobertos pelos anos que se seguiram. O Groves Dictionary of Opera não se compromete, supondo que sua morte ocorreu depois de 1909, já que ela ainda cantava em Stuttgart. Outras fontes mostram que ela estava viva em Berlim, no início da década de 1920. É triste e um tanto desconcertante, devido ao seu talento óbvio e ao amplo escopo de sua longa carreira, que ela tenha sido esquecida.

Gravações: permanecem tão enigmáticas quanto o cantor que as gravou. Senger-Bettaque é conhecido por ter feito cerca de dez gravações na Europa entre 1901-1905, e todas pertencem à categoria “raras como poeira estelar”. A maioria é de títulos de canções, e pelo que pode ser ouvido, parece que o processo de gravação de sua época a enervou. A voz freqüentemente parece pouco à vontade, se não assustada. Um pouco disso pode ser ouvido em um de seus primeiros discos, o adorável “Es hat die Rose sich beklagt” de Franz. Mas a voz em geral é de qualidade pura e lírica, quase “bonita”, apesar de uma variação de tom ou dois. Para ser justo, pode ter sido que ela estava trabalhando em condições de gravação irremediavelmente inferiores, pois até mesmo o acompanhamento do piano tem um som distorcido e “trêmulo”.

Uma combinação das canções de Wolf “Gesang Weylas” e “Morgentau”, feita alguns anos depois, tem um som muito mais estável e Senger-Bettaque parece relaxado na música; a voz aqui é muito mais calorosa e atraente. Um de seus poucos trechos operísticos é "Euch Lüften, die mein Klagen" de Elsa. É uma peça bem cantada com charme próprio, mas dificilmente exibe uma voz heróica ou do tamanho de Brünnhilde. Depois de ouvir sua Elsa, é difícil imaginá-la como Ortrud na mesma ópera, mas esse papel estava em seu amplo repertório também. Ela cantou uma vez em uma matinê do Met em janeiro de 1905, com Emma Eames como Elsa. O volátil americano de sangue frio parece ter estado particularmente fora de controle naquela tarde; depois do que ela percebeu ser uma “ilusão” durante as chamadas ao palco, ela deu um tapa no rosto de Senger-Bettaque, bem à vista do público! Os repórteres correram para o camarim dela para comentários, mas a graciosa Senger-Bettaque parecia aparentemente serena. “Oh, eu não me ressenti disso”, foi sua resposta enganosamente magnânima. Em seguida, ela acrescentou: “Fiquei realmente surpresa e encantada ao ver qualquer evidência de emoção em Madame Eames”.

Cronologia de algumas aparições:

  • 1879 Berlim Hofoper.
  • 1888 Festival de Bayreuth.
  • 1892 Londres Covent Garden.

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