Julius Buths (1851-1920)

  • Profissão: Maestro, compositor, diretor do conservatório de Dusseldorf.
  • Residências: Dusseldorf, Colônia, Berlim, Paris.
  • Relação com Mahler: 
  • Correspondência com Mahler: Sim.
    • 00-00, ano 
  • Nascido em: 07-05-1851 Wiesbaden, Alemanha.
  • Morreu em: 12-03-1920 Dusseldorf, Alemanha. Com 68 anos.
  • Enterrado: Desconhecido.

Julius Buths foi um pianista, maestro e compositor menor alemão. Ele foi particularmente notável em sua defesa inicial das obras de Edward Elgar na Alemanha. Ele conduziu as estreias europeias continentais de Variações Enigma e O Sonho de Gerôncio. Ele também tinha associações notáveis ​​com Frederick Delius e Gustav Mahler.

Julius Emil Martin Buths nasceu em Wiesbaden, filho de um oboísta. Ele estudou música em Colônia com Ferdinand Hiller e outros, em Berlim com Friedrich Kiel, na Itália e em Paris. Trabalhou como regente em Breslau de 1875 a 1879, depois em Elberfeld até 1890. Nesse ano foi nomeado diretor musical da cidade de Düsseldorf e desempenhou um papel importante nos Festivais de Música do Baixo Reno durante vários anos. Em 1890, ele foi codiretor com Hans Richter; em 1893 ele era o único diretor; em 1896, ele dividiu o papel com Johannes Brahms e Richard Strauss; 1902 codiretor com Strauss; e único diretor em 1905. Em Düsseldorf, tocou freqüentemente música de câmara com Max Reger e Joseph Joachim.

Julius Buths (1851-1920) em 1902.

Ele dirigiu Gustav Mahler's Symphony No. 2 em Düsseldorf a 03-04-1903, preparando-se para o que manteve correspondência com o compositor, que o aconselhou a garantir uma pausa significativa entre o primeiro e o segundo movimentos. Buths, no entanto, inseriu a longa pausa (cinco minutos) entre o quarto e o quinto movimentos, pela qual Mahler o parabenizou por sua perspicácia e sensibilidade, e coragem em ousar ignorar os desejos do compositor.

Em março de 1903, quando Julius Buths regeu a Sinfonia em Düsseldorf com uma pausa entre o Urlicht e o final, Mahler escreveu a ele, parabenizando-o por seu insight: 

Assim, o intervalo principal na sala de concertos será entre o quarto e o quinto movimentos. Surpreende-me a sensibilidade do sentimento que lhe permitiu encontrar a divisão natural do trabalho, e isto ao contrário do que eu próprio indico. Há muito tenho a mesma opinião, e todas as apresentações que conduzi apenas a fortaleceram. No entanto, uma pausa também deve ser feita após o primeiro movimento, caso contrário, o segundo parecerá uma mera discrepância. . . . O Andante é uma espécie de intermezzo (como um último eco de dias passados ​​na vida do homem que foi levado para o túmulo no primeiro movimento - “pois o sol ainda brilha sobre ele”). Enquanto o primeiro, o terceiro, o quarto e o quinto movimentos estão conectados quanto ao tema e à atmosfera, o segundo fica sozinho e interrompe a progressão austera dos eventos. Talvez seja uma fraqueza do plano, mas minha intenção certamente está clara para você agora. . . 

Uma crítica no New-York Daily Tribune em 9 de dezembro de 1908 relatou que Mahler fez duas pausas de cinco minutos quando regeu a Segunda Sinfonia naquela cidade, mas não fez nenhuma alteração na partitura a esse respeito. Sua confidente Natalie Bauer-Lechner lembrou que, quando apresentou a obra em Viena, em 1899, “na verdade, ele repetiu o Urlicht porque o público aplaudiu quando foi concluído, e Mahler disse que o quinto movimento tinha de ser tocado como attaca”. Essa foi, aparentemente, sua decisão final também. Em todo caso, os anos entre a composição da Sinfonia e aquela carta a Buths o levaram a explicar ou justificar o conteúdo programático da obra várias vezes. Cerca de uma semana após a estreia completa, em dezembro de 1895, ele escreveu ao crítico Max Marschalk: 

O objetivo original deste trabalho nunca foi descrever um evento em detalhes; em vez disso, diz respeito a um sentimento. Sua mensagem espiritual é claramente expressa nas palavras do coro final. . . . O paralelo entre a vida e a música é talvez mais profundo e extenso do que pode ser traçado atualmente. Ainda assim, não peço a ninguém que me siga ao longo desta trilha, e deixo a interpretação dos detalhes para a imaginação de cada ouvinte individual. 

Em 1906, com Ossip Gabrilowitsch, Alban Berg e Oskar Fried, assistiu aos ensaios para a estreia da Sinfonia nº 6 de Mahler em Essen e todos jantaram com o compositor.

Da esquerda para a direita, Fritz Cassirer (condutor) com Julius Buths (1851-1920), Frederick Delius (compositor), Hans Haym (maestro) e Jelka Delius (esposa de Fredericks) em 1905.

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