Janko Cadra (1882-1927).

Os Arquivos do Instituto Literário Eslovaco em Martin reuniram uma extensa herança escrita do escritor e tradutor Ján Cádra (Janco). De todos os documentos, é o conjunto dos diários de Cádra que mais chama a atenção. Ele começou a escrevê-los em setembro de 1904, a pedido de Willian Ritter (1867-1955).

Cádra concluiu os estudos na Academia de Comércio de Praga; no entanto, preferia escrever e publicar artigos e histórias para várias revistas e jornais, escreveu esquetes de viagens, revisou novos livros, etc. Ele também traduziu algumas obras da literatura tcheca e eslovaca para o francês e ganhou reconhecimento pela publicação de romances e contos tchecos e eslovacos na França e na Suíça.

Janko Cádra conheceu Willian Ritter (1867-1955) em 1903 e tornou-se seu amigo, confidente e secretário. Ele negociou a matéria tcheca e eslovaca para Ritter. Por ser seu companheiro, Cádra teve uma esplêndida oportunidade de conhecer personalidades notáveis, incluindo Gustav Mahler.

Além de diários sobre Gustav Mahler, ele escreveu artigos sobre:

  1. 1910 Concerto em Munique 12/09/1910 - Sinfonia nº 8 (estreia),
  2. 1912 Concerto em Viena 26-06-1912 - Sinfonia No. 9 (Estreia, póstuma) (com Willian Ritter (1867-1955)).

Nos diários, ele descreveu provavelmente todos os seus encontros com Mahler, bem como suas próprias reflexões sobre a música de Mahler. Existem muitos registros de Cádra nos Arquivos do Instituto Literário Eslovaco. Este artigo é sobre uma pequena parte. Cádra estava interessado tanto em Mahler, o compositor, quanto em Mahler, o homem.

Comparando Willian Ritter (1867-1955) e Janko Cadra (1882-1927)Nos registros de Cádra, uma certa semelhança em detalhes está confirmando a correção e confiabilidade dos diários de Ritter e Cádra.

Registros do diário do escritor eslovaco Janko Cadra (1882-1927) sobre Gustav Mahler (1860-1911)

Ano 1904: 25-02-1904 (não está no diário)

  • Matice slovenska (Fundação Eslovaca em Martin): 55 S 27 - diário 01-11-1905 a 19-11-1906.
  • Willian Ritter (1867-1955) ficou fascinado com a música de Mahler, embora inicialmente ele se opusesse a ela; ele se converteu no decurso da apresentação do compositor em Praga da Terceira Sinfonia em 25-02-1904 no Neues Deutsches Theatre (1904 Concerto em Praga 25-02-1904 - Sinfonia No. 3) Se Ritter pertencia aos oponentes da música de Mahler, ele encontrou a mesma sensação de desconforto em seu amigo, Janko Cadra (1882-1927).

Ano 1905: 02-03-1905

  • Pela primeira vez Gustav Mahler foi citado nos diários de Cádra em 02-03-1905, quando os dois amigos visitaram Praga:

Estávamos prestes a ir a um concerto de música de câmara, mas, em vez disso, escolhemos a Quinta Sinfonia de Mahler apresentada no Neues Deutsches Theater. Fiquei muito zangado porque alguém teve a audácia de tocar algo assim. Mas por outro lado, Wilko (William Ritter) gostei muito da sinfonia. 

Ano 1905: 05-03-1905

5 de março. (…) Caminhamos devagar pela Avenida Elis e pela Ponte falando de música, de Mahler (eu disse que não queria mais ouvir a música dele). (…)

Ano 1905: 07-03-1905

  • E dois dias depois, 7 de março, Cádra escreveu uma breve nota:

Hoje Wilko continuou seu trabalho sobre Mahler que ele havia começado na sexta-feira e antes do almoço ele estava muito satisfeito com seu trabalho. (…)

Ano 1905. Janko Cadra (1882-1927) desenhos de seu amigo Willian Ritter (1867-1955).

Ano 1906: 07-11-1906

  • Registros de 7 e 8 de novembro de 1906 referem-se à Sexta Sinfonia de Mahler realizada em Munique no Kaimsaal. No decorrer do concerto, William Ritter conheceu Gustav Mahler pessoalmente pela primeira vez. As descrições de Cádra da reação espontânea de Ritter ao encontro com Mahler e dos ensaios pertencem aos registros mais preciosos. 1906 Concerto Munique 08-11-1906 - Sinfonia No. 6.

(De manhã) Encontrei Wilko debruçado sobre o fogão, misturando leite e cacau. Quando eu disse rapidamente a ele que li um anúncio em um pôster de que em 8 de novembro deste ano um grande concerto seria dado, ele parou de mixar, endireitou-se e: ´- oh, quelle chance, quelle chance, quelle chance, ... bravo , ´ seus olhos brilharam e ele perguntou: ´… et quand? ´ 

´Le 8 de novembro,… nous irons, n´est - ce pas?… ´ acrescentei com um sorriso. Ele se virou para mim também com um sorriso, sem dizer nada. (…)

Ano 1906: 08-11-1906

Wilko estava completamente louco com a chegada de Mahler, não falava de mais nada e em todas as cartas para um ou outro comentava que Mahler viria. Bem, ele veio numa terça-feira e nós três: Wilko, Marcel (Marcel Montandon, um crítico musical francês) e mim, fui para Kaimsaal para o primeiro ensaio. Marcel pegou Mahler na porta, se apresentou, e Wilko e eu também nos apresentamos.

Um homenzinho de estatura média, um tanto magro que esguio, com uma cabeça grande e maxilar proeminente. Depois de uma noite inteira de viagem, seu rosto estava amarelo como cera; ele ainda contraiu as pernas como se estivesse com frio; depois de conhecer Wilko, Mahler olhou para ele de forma estranha, mas adorável, como se dissesse a si mesmo: ´Ah, então este é o Ritter ... ´- e apertou fortemente suas mãos. Eles trocaram várias palavras e Mahler entrou no salão porque muitas pessoas estavam esperando por ele lá. Com uma pontuação, subimos para a galeria. (…)

Wilko, Marcel e eu ficamos fascinados até com o desempenho imperfeito de hoje e depois de um rápido almoço estávamos novamente no Kaimsaal. Mahler ensaiou a 1ª, 3ª e 4ª partes. Quando os sinos Alpine, que eram operados atrás da porta sob o órgão pelo Sr. Pringsheim, tocaram, Mahler ainda perguntou se eles foram ouvidos e de acordo com as respostas ele ordenou abrir ou fechar a porta ou reduzir o som dos sinos. Mahler disse que em seu lugar eles foram bem ouvidos, mas devem ter sido indispensavelmente claros também na platéia! (…)

Ano 1907. Janko Cadra (1882-1927) e Willian Ritter (1867-1955) em seu apartamento em Munique.

Ano 1908: 23-09-1908

  • Dois anos depois, em 19 de setembro de 1908, Gustav Mahler conduziu a primeira execução de sua Sétima Sinfonia (1908 Concerto em Praga 19-09-1908 - Sinfonia No. 7 (estreia). Ritter e Cádra compareceram à sua estreia em Praga. É uma pena que Cádra tenha continuado a escrever suas notas sobre a performance de Praga até um pouco mais tarde e por isso não são mais completas…
  • 55 S 30 - diário 19-03-1908 a 03-11-1908.

(…) Quando chegamos à sala de concertos, um grande prédio amarelo como se coberto de lama, passeamos por ali desde as nove e meia. Ocasionalmente, entrávamos, víamos uma sala abobadada como se estivesse decorada em estilo “indiano”, onde cadeiras eram colocadas para um concerto noturno, e então saíamos para entrar novamente. Os músicos vinham individualmente, tanto em uma plataforma quanto fora deles formavam pequenos grupos; alguns deles tocaram suas partes musicais e tudo ao redor lentamente ganhou vida.

Vários minutos depois das dez, Wilko finalmente viu Mahler entrando por uma porta lateral. Corremos para ele. Ele usava um sobretudo branco-acinzentado e um chapéu da mesma cor. Quando ele nos avistou, gritou: „Ah -„ e avançou até nós estendendo a mão. O Sr. Zemánek e outro homem (...) estavam com ele. Nós nos apresentamos. Após uma breve conversa com Wilko Mahler subiu na plataforma e o ensaio começou em pouco tempo. A 2ª, 3ª e 4ª partes estavam em andamento. Mal uma orquestra começou a tocar, Mahler parou imediatamente e explicou; e assim ele continuou até o final do ensaio. (…)

Ano 1908: 24-09-1908

(…) De forma alguma não consigo me lembrar do VIIº aniversário de Mahler! Tenho notas detalhadas, mas não me lembro mais das passagens musicais que se referem a isso. É melhor ouvir e depois fazer algumas anotações. Uma imagem adere melhor. Então, por exemplo, tenho apenas certeza de que scherzo é a parte mais mahleriana da obra. A pessoa que não ouviria nada diferente de Mahler, formaria a melhor imagem dele. Mahler está completo em scherzo.

Quando você ouve isso, você o odeia e acaricia, amaldiçoa e abençoa. A orquestra parece estar correndo em direção ao belo objetivo, os ouvintes se juntam, e de repente - pare !, a orquestra se interrompe, tons estranhos param todas as coisas e você manda o autor para o inferno. A propósito, não estamos longe da diabrura. Todo o scherzo cheira a inferno. (…) Não pude deixar de sorrir, quando tive a impressão de que um diabinho eslovaco passou por ali. Não há como negar que na obra de Mahler também há melodias eslovacas, claro que apenas pelo espírito, não pelas formas. Especialmente no scherzo e no final. O próprio autor pode não saber como chegaram lá - e é melhor assim - mas minhas veias deixam claro que estão aí. (…)

Ano 1908: 31-10-1908

(…) Sentamos em uma mesa redonda ao lado da coluna à direita da entrada. Assim que soou a primeira nota, Mahler parou a orquestra (...); Ele falou rápida e indistintamente, nós entendemos apenas um pouco de sua fala, embora estivéssemos sentados atrás dele. Quando viu que a orquestra estava há muito tempo preocupada com uma ninharia, começou a falar de Mozart e assim concedeu-lhes um descanso. (…) E depois de dizer as palavras finais, (…) levantou os dois braços com as palavras: „Também, meine Herrn…!“ E o ensaio continuou.

(...) Ele corrigia músicos continuamente. Ele bateu no suporte de partitura com a batuta e a maior parte da orquestra parou de tocar imediatamente. Pudemos ver uma diferença em comparação com a Filarmonia Tcheca, onde Mahler quase se cansou pedindo para parar a peça ou acalmar os músicos. Há uma grande disciplina aqui, sem rangidos, sem andar para cima e para baixo. - Quando uma passagem falhava, quando a orquestra não entendia, Mahler coçava nervosamente com a mão esquerda no cabelo e batia os pés até que todos parassem de tocar. No entanto, quando todos os músicos não pararam, ele se curvou para a partitura como um coelho evitando uma bala, quase tocando o local específico com o nariz e batendo com a batuta contra a partitura, ele pensou em uma reparação ao mesmo tempo; e quando a orquestra finalmente ficou em silêncio, ele rapidamente cruzou as mãos entre os joelhos, permanecendo em seus pensamentos sobre a partitura por mais um tempo, mas de repente ele se endireitou, disse o que queria e abriu os braços para um novo começo. (…)

Quando os músicos não conseguiram entender por um longo tempo, ele ficou bravo com eles, disparou como uma bala para fora de sua cadeira batendo os pés e gritando: „Donnerwetter!“, Mas ele imediatamente se acalmou embora a ira fosse perceptível em sua voz . Ele explicou com uma sugestão de amargura o que era necessário para tocar e terminou abrindo os braços para reger: „Além disso, meine Herrn!“

Mais uma vez, pareceu-me que o instrumentista, que não era capaz de compreender e tocar como Mahler desejava, quisesse fugir; neste caso Mahler endireitou-se na cadeira, olhou para aquele lado e bateu com a batuta no suporte da partitura: “Ja, was ist denn das… Sie!” Uma resposta evasiva. "Ja, mein Gott, Sie müssen doch spielen! ..."

Em sua voz não há degradação. Ele é sempre firme, autoconfiante, mas ao mesmo tempo não é desafiador e, acima de tudo, não é arrogante. A sua convicção, força interior e honestidade resultam de cada palavra e de cada gesto. Ele não perdoa qualquer diferença entre piano e pianíssimo e, no entanto, quando finalmente diz: “Sind die Herrn müde?”, Pode ouvir: “Nein.” “Sonst ich will Sie nicht anstrengen”. Não há subserviência, exigindo apreço e confessando humanidade, porém é manifestação honesta e direta do pensamento que de repente brotou de seu coração, ao ver que alguns membros da orquestra estão cansados. (…)

Ano 1910: 12-09-1910

  • On 1910 Concerto em Munique 12/09/1910 - Sinfonia nº 8 (estreia) Gustav Mahler executou sua Oitava Sinfonia pela primeira vez, a estreia foi em Munique. Para William Ritter e Janko Cádra, que viveram nesta cidade (Casa Janko Cadra), foi simples assistir a esta apresentação. A Oitava Sinfonia é uma das maiores de Mahler; até os nossos dias é sempre um acontecimento importante.
  • 55 S 36 - diário 04-07-1910 a 24-01-1911.

(...) Na terça-feira, aconteceu um ensaio com crianças na antiga prefeitura, onde Mahler regia com uma colher de cozinha ... Deve ter trazido um concierge para ele.

(...) No ensaio, também estavam as professoras das crianças. Como sempre, Mahler estava nervoso, batia os pés, ameaçava, desistia, mas mesmo assim nunca ficava tão zangado como se tivesse ensaiado com a orquestra ou com “o antigo” coro. E como de costume, após sua explosão, ele brincou e fez as crianças rirem. Havia uma imagem engraçada em sua colher de cozinha que ele segurava pela extremidade larga. (…)

Ele tinha um péssimo pianista; ele não só fez o playoff, mas deixou anotações, cometeu erros como se tivesse medo do palco. No final, Mahler disse-lhe que tocasse apenas a melodia e não se importasse com o acompanhamento, pois as crianças dependiam apenas da melodia. Para encorajá-los, ele colocou quatro ou cinco trompetistas entre eles e eles tocaram como se fossem carregar todo o coro. (…)

Pelo verso „Er wird uns lehren…“ Mahler disse às crianças que elas deveriam cantar clara e audivelmente o suficiente para que todos os pais pudessem identificar cada uma delas. (…)

No final, Mahler trocou algumas palavras com Wilko. Ele não estava muito satisfeito, nem um pouco com o pianista, mas com o que fazer, diziam que ele era o melhor de todos por enquanto. Então as crianças vieram correndo e cercaram Mahler, ele as acariciou, fez piadas e saiu lentamente. (…)

Ano 1910: 13-09-1910

(…) Ontem à noite o sucesso de Mahler foi realmente enorme, embora a performance não tenha sido tão bem-sucedida quanto os ensaios, no entanto, o público não se compara. Após a primeira parte - durou 24 minutos - houve um aplauso bastante decente e após um intervalo de 7 minutos a segunda parte começou com aquela misteriosa imagem do mundo e durou 54 minutos. Quando os últimos acordes acabaram, o salão trovejou, as crianças e cantores acenaram com papeis de música ... Os aplausos duraram um quarto de hora e Mahler teve que aparecer para o público 10 ou 12 vezes. (…)

Durante os ensaios, Mahler corrige a pontuação até os momentos finais e a completa. (…)… As mudanças nunca são diferentes de mudar de forte para mezzo-forte ou piano ou vice-versa, aqui e ali crescendo e acentuação ou adicionando o delicado instrumento, sinos ou teclados, e assim por diante, que entrou em sua cabeça no último momento . Mas ele nunca mudou de nota!

Ano 1910: 14-09-1910

Ontem, Mahler viveu outro triunfo. Na verdade, nunca vi um assim. Não tenho certeza de quantas vezes ele teve que voltar ao pódio, certamente quinze ou vinte vezes, mas os aplausos, batendo e chamando duraram cerca de três quartos de hora até que apagaram as luzes. Terminada a primeira parte, os aplausos não duraram muito. Mas a verdadeira inteligência e emoção foram sentidas em todo o salão. No final, Mahler voltou a fazer uma reverência em seu pódio, nenhum músculo se movia em seu rosto, seus olhos vividamente vagueados, de vez em quando sorria para seus conhecidos, acenava com a mão e desaparecia atrás do órgão novamente.

O momento mais emocionante ocorreu quando três garotas trouxeram para ele uma grande coroa de flores com uma fita vermelha. Eles vieram de trás do pódio querendo colocar a coroa na cabeça de Mahler. Ele o pegou, mas, por estar na beira do pódio, ele cambaleou e quase caiu, o que causou certa alegria. Então ele rasgou um galho, beijou-o e como uma máquina automática veio agradecer ao público e ficou ali um pouco. Em seguida, ele se aproximou das crianças e senhoras, puxou um galho de uma casa de botão e acenou para as crianças. Eles acenaram com papéis de música e gritaram como se quisessem detê-lo.

Em um novo chamado, Mahler foi direto para as crianças esticando os braços. Imediatamente como se centenas de braços o cercassem, as crianças se juntaram estendendo os braços como pescoço de gansos e gritaram terrivelmente, só por poderem tocá-lo. Mahler acenou para eles que iria até todos eles e realmente andou ao longo da grade acompanhado de um grito alegre e gritos de alegria. (…) Para falar a verdade, as crianças estavam como bêbadas e Mahler ficou profundamente comovido.

Ano 1910: 13-10-1910

Parece que na primeira parte da VIII sinfonia Mahler queria apontar uma ideia da humanidade pedindo uma bênção para viver, e na segunda parte ele apontou para a humanidade trabalhando honestamente e sendo redentida pelo amor. (…)

Ambos os textos eram os mais adequados para ele. Porque ele tinha textos como Veni Creator Spiritus cantados pela multidão como se pretendesse escolher o melhor entre os melhores e assim difundir a fé e o amor. (…)

Mahler é poeta do amor, da fé, do trabalho e da salvação eterna. (…)

Legado de Gustav Mahler: 00-10-1911

  • Após a morte de Mahler Ján Cádra voltou em suas memórias ao primeiro encontro com a música do compositor. Em sua herança, há um artigo escrito em outubro de 1911, provavelmente para o Jornal Nacional Tcheco (Národní listy):

Seis anos atrás, meu amigo me levou ao concerto da Quinta Sinfonia de Mahler no Teatro Alemão de Praga (02-03-1905). Seus trabalhos raramente apareciam no programa, então pulamos um show interessante com repertório tcheco que reservamos. Imediatamente após a Sinfonia de Mahler, deixamos o teatro e quase pulei em cima de meu alegre amigo.

“É escandaloso levar-me a uma coisa horrível como essa, o cara não sabe o que é música exatamente, ele zomba do público, e você bate palmas também! Ele é um palhaço, nada é sagrado para ele, ele está rindo da sua ingenuidade, dos seus sentimentos mais suaves, ele é zombeteiro, não sabe compor, não sabe o que é uma sinfonia ... ”

Meu amigo não pôde deixar de rir, dizendo que eu borbulhava tanto; no final, ainda rindo, ele declarou: „Bravo, bravo, eu gosto de você, sem parar, dois anos depois você vai adorar Mahler! Você chora, meu menino, assim como eu, mas espere um pouco, ouça esta sinfonia duas ou três vezes mais. “Nunca, estragou a minha noite, por amor omiti Vít? Zslav Novák, com certeza não serei dormindo e jogando dinheiro no ralo por uma coisa tão bestial mais uma vez?

Eu estava como um louco e meu desprezo por Mahler cresceu não só com o entusiasmo do meu amigo ...

Durante todo o ano, observei cada ensaio do Sixth em Munique - e ele me conquistou. Meu amigo ficou em silêncio, mas seus olhos brilharam com uma chama feliz. (…)

Janko Cadra (1882-1927) Página do diário de Mahler sobre a Sinfonia nº 7.

Janko Cadra publicou artigos em várias revistas e foi muito próxima de Le Corbusier. Ele traduziu a autobiografia de Elena Marothy-Soltesova (1855-1939) chamada 'Mes enfants du berceau a la tombe' ('Do berço ao túmulo') do eslovaco para o francês. Publicado em 1928.

Editor: Milan Palak.

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