Hans Rott (1858-1884)

  • Profissão: Compositor.
  • Residências: Viena.
  • Relação com Mahler: Amigo, colega de classe Universidade de Viena (onde eles compartilharam um quarto).
  • Correspondência com Mahler:
  • Nascido em: 01-08-1858 Braunhirschengrund, Viena, Áustria.
  • Declarado louco: 22-10-1880.
  • Morreu: 25-06-1884 Asilo Provincial de Lunáticos da Baixa Áustria, Brunnlfeld, Viena, Áustria 25 anos.
  • Sepultado: 28-06-1884 Cemitério centralViena. Gustav Mahler (1860-1911) e Anton Bruckner (1824-1896) compareceu ao funeral. Em 31-03-2004, a Internationale Hans Rott Gesellschaft colocou uma placa comemorativa no local de sepultamento até então anônimo. A placa de localização é 23-2-59. 

Hans Rott foi um compositor e organista austríaco. Sua música é pouco conhecida hoje, embora ele tenha recebido muitos elogios em seu tempo de Gustav Mahler e Anton Bruckner. Rott nasceu em Braunhirschengrund, um subúrbio de Viena. Sua mãe Maria Rosalia (1840-1872, nome de solteira Lutz) foi atriz e cantora. Seu pai Carl Mathias Rott (nome verdadeiro Roth, nascido em 1807, casado em 1862) foi um famoso ator cômico de Viena que ficou aleijado em 1874 por um acidente de palco que o levou à morte dois anos depois.

Hans foi deixado sozinho para continuar seus estudos no Conservatório. Felizmente, sua habilidade e necessidade financeira foram reconhecidas e ele foi dispensado de pagar as mensalidades. Enquanto estudava, ele morou brevemente com Gustav Mahler e Rudolf Krzyzanowsky. Estudou piano com Leopold Landskron e Josef Dachs, harmonia com Hermann Graedener, contraponto e composição - como Mahler - com Franz Krenn. Ele estudou órgão com Bruckner, começando em 1874, e se formou na classe de órgão de Bruckner em 1877, com honras. Bruckner disse que Rott tocou Bach muito bem, e até improvisou maravilhosamente (um grande elogio, já que o próprio Bruckner era um grande improvisador). Rott também foi influenciado pelas obras de Wagner, e até compareceu ao primeiro Festival de Bayreuth em 1876.

Durante esse tempo, Rott também foi organista na igreja Piarist “Maria Treu” em Viena. No último ano de seus estudos em 1878, Rott submeteu o primeiro movimento de sua Sinfonia em Mi maior a um concurso de composição. O júri, exceto Bruckner, zombou muito do trabalho. Depois de completar a Sinfonia em 1880, Rott mostrou a obra a Brahms e Hans Richter, para que fosse tocada. Seus esforços falharam. Brahms não gostou do fato de Bruckner exercer grande influência sobre os alunos do Conservatório, e até disse a Rott que ele não tinha nenhum talento e que deveria desistir da música. Infelizmente, Rott não tinha a determinação interior de Mahler, e enquanto Mahler foi capaz de superar muitos dos obstáculos em sua vida, Rott foi derrubado por uma doença mental. Hans Rott também escreveu uma Sinfonia para Orquestra de Cordas em Lá bemol maior, em três movimentos, (1874-1875), e um Quarteto de Cordas em Dó menor, um trabalho de estudante em cinco movimentos. 

Anos finais

A mente de Rott estalou em outubro de 1880, durante uma viagem de trem. Ele teria ameaçado outro passageiro com um revólver, alegando que Brahms havia enchido o trem com dinamite. Rott foi internado em um hospital psiquiátrico em 1881, onde, apesar de uma breve recuperação, entrou em depressão. No final de 1883, um diagnóstico registrou 'insanidade alucinatória, mania de perseguição - a recuperação não é mais esperada'. Ele morreu de tuberculose em 1884, com apenas 25 anos. Muitos simpatizantes, incluindo Bruckner e Mahler, compareceram ao funeral de Rott no Cemitério central em Viena.

Gustav Mahler escreveu sobre Rott:

um músico de gênio ... que morreu sem ser reconhecido e necessitado no início de sua carreira. … O que a música perdeu nele não pode ser estimado. Tal é a altura a que seu gênio se eleva em… [sua] Sinfonia [em Mi maior], que ele escreveu quando era um jovem de 20 anos e o torna… o Fundador da Nova Sinfonia como eu a vejo. Com certeza, o que ele queria não era exatamente o que ele conquistou. … Mas eu sei onde ele mira. Na verdade, ele está tão perto do meu íntimo que ele e eu parecemos-me como dois frutos da mesma árvore que o mesmo solo produziu e o mesmo ar nutriu. Ele poderia ter significado infinitamente muito para mim e talvez nós dois tivéssemos quase exaurido o conteúdo de um novo tempo que estava surgindo para a música.

Graças aos amigos de Rott, alguns de seus manuscritos musicais sobreviveram na coleção de música da biblioteca nacional de Viena. Isso inclui a sinfonia de Rott em mi maior e os esboços de uma segunda sinfonia que nunca foi concluída. A sinfonia concluída é notável na maneira como antecipa algumas das características musicais de Mahler. Em particular, o terceiro movimento está irritantemente perto de Mahler. O Finale inclui referências à Primeira Sinfonia de Brahms. Mahler também falou bem de Rott's Lieder, do qual todas as oito canções completas sobreviventes foram executadas em concerto desde 2002 e quatro cantadas por Dominik Wörner foram gravadas em 2009 pelo selo Ars. Também sabemos de um Sexteto, que Mahler nunca ouviu e também se perdeu. Em seus últimos anos, Rott escreveu muitas músicas, apenas para destruir o que escreveu logo após escrevê-las, dizendo que era inútil.

Bruckner e Mahler foram os primeiros a reconhecer o talento de Rott. O próprio Mahler incluiu referências ao trabalho de Rott em sua própria música. No entanto, no século 20, o trabalho de Rott foi amplamente esquecido; e apenas em 1989 a Sinfonia em Mi maior de Rott foi finalmente estreada pela Orquestra Filarmônica de Cincinnati sob Gerhard Samuel, em uma edição performática preparada por Paul Banks. Seguiu-se uma gravação de CD. Outras gravações da sinfonia foram lançadas, e outras obras de Rott foram ocasionalmente revividas, incluindo sua abertura Júlio César, abertura pastoral e Prelúdio para orquestra.

Mais sobre Hans Rott

Hans Rott nasceu em 1º de agosto de 1858 em Braunhirschengrund, uma freguesia suburbana de Viena (hoje Viena XV) como filho ilegítimo do ator Carl Mathias Rott (nome real Roth) e da cantora e atriz Maria Rosalia Lutz. Depois que seus pais se casaram, seu pai o legitimou em 1863.

De 1874 a 1878 estudou no Conservatório de Música e Artes Cênicas da Sociedade dos Amigos da Música de Viena: piano com Leopold Landskron, órgão com Anton Bruckner, harmonia com Hermann Grädener e composição com Franz Krenn (junto com Gustav Mahler e outras).

1876 ​​Rott, membro da Sociedade Acadêmica Wagner de Viena, participou do primeiro Festival de Bayreuth. De 1876 a 1878 trabalhou como organista na Igreja Piaristen (Maria Treu) em Viena com alojamento no Mosteiro Piaristen. Seus quartos se tornaram o ponto de encontro de vários colegas estudantes e amigos, entre eles os músicos Rudolf Krzyzanowski, Gustav Mahler, Hugo Wolf, o filólogo e arqueólogo Friedrich Löwy (a partir de 1887 Löhr) e também o estudioso de filologia alemã Joseph Seemüller.

Ainda durante seus estudos musicais, Rott ficou órfão em 1876. Anton Bruckner tentou em vão encontrar um cargo como organista em St Florian resp. Klosterneuburg para seu “aluno favorito”. A partir de 1878, Rott ganhava a vida dando aulas particulares de música e recebia apoio financeiro de seus amigos.

Quando, em setembro de 1880, ele apresentou sua Primeira Sinfonia a Johannes Brahms, um membro do júri que decidia sobre a concessão de uma bolsa de estudos estatal para a qual Rott havia se candidatado, ele foi duramente rejeitado pelo antípoda de Bruckner. E outra de suas esperanças estava condenada: o Maestro de Ópera da Corte, Hans Richter, embora mostrasse interesse em uma apresentação da sinfonia com a Orquestra Filarmônica de Viena, relutou em se comprometer.

Em outubro de 1880, uma cadeia de acidentes infelizes exercendo uma forte pressão psíquica em Rott causou o surgimento de uma insanidade já oculta. Durante uma viagem de trem para Mulhouse, na Alsácia, onde aceitou o cargo de diretor musical e mestre de coro, ele apontou uma pistola para um companheiro de viagem para impedi-lo de acender um charuto. O motivo de sua conduta foi que Brahms mandou encher a carruagem com dinamite.

Em fevereiro de 1881, Rott foi transferido do Hospital Psiquiátrico do Hospital Geral de Viena para o Asilo Provincial de Lunáticos da Baixa Áustria. O diagnóstico foi: insanidade, mania de perseguição alucinatória. Ele continuou compondo no asilo, mais tarde, porém, aos poucos desenvolveu uma profunda depressão e destruiu algumas de suas composições. Após várias tentativas de suicídio, ele finalmente morreu de tuberculose em 25 de junho de 1884, ainda não tinha 26 anos.

Mais sobre Hans Rott

Hans Rott (1858-1884): O elo perdido entre Bruckner e Mahler por Tess James

A relação entre Gustav Mahler e seu amigo / influência significativa Hans Rott é discutida neste ensaio, bem como a relação de Bruckner e seu aluno favorito Rott. O ensaio contém um breve tratamento da obra principal de Rott, a sinfonia em mi maior, e discute como a história da música teria mudado se ele tivesse vivido mais.

O que a música perdeu nele é incomensurável. Sua primeira sinfonia atinge as alturas de tal gênio que o torna o fundador da nova sinfonia como a conheço. (Mahler em Rott)

Você não encontrará um jovem melhor ou um músico melhor (Bruckner on Rott)

De vez em quando, um nome é ressuscitado das mortalhas esquecidas da história musical que ali permaneceram injustamente, dando origem a um novo campo de pesquisa excitante. Um deles é o compositor vienense Hans Rott, que viveu de 1858 a 1884. Ele foi o aluno favorito de Bruckner, bem como uma das maiores influências em seu amigo e contemporâneo Gustav Mahler.

No verão passado, estive em Viena, junto com Bob Freeman e Patricia Hall, ambos do departamento de música da UCSB. Nós nos encontramos sentados em um pequeno café, em algum lugar atrás da escola de equitação espanhola. Bob habilmente pediu os doces mais deliciosos do cardápio enquanto me informava que eu estava em choque e precisava de algo para me pôr de pé novamente, de preferência algo com bastante creme por cima. “Isso sempre ajuda”, ele insistiu enquanto o garçom colocava o primeiro bolo cremoso e esponjoso diante de mim.

O que aconteceu para nos trazer a este ponto? Todos nós nos encontramos na Musiksammlung (coleção de músicas) da Oesterreichische Nationalbibliothek (Biblioteca Nacional Austríaca). Bob estava na Áustria há várias semanas, em um ano sabático, pesquisando na abadia vizinha de Melk e aqui em Viena. Patricia, mulher de sorte, partiu para Basel no dia seguinte. Eu mal havia chegado para pesquisar a vida do contemporâneo de Mahler e aluno favorito de Bruckner, Hans Rott. Naquele dia, eu tinha acabado de sobreviver ao meu primeiro encontro com o típico vienense “Beamte”, que dirigia a Musiksammlung naquele dia, na ausência de seu gentil diretor, Inge.

Inge era uma bela ex-cantora de ópera que todos nós amamos. O “Beamte” era uma história completamente diferente. Para quem quer fazer pesquisas em Viena, uma dica: Beamte são funcionários públicos, mas não servem. Eles são unkuendbar (não podem ser disparados) e têm todo o poder. Uma raça especial entre eles também se orgulha de ser rude. Quanto mais amigável você for com eles, mais rudes eles se tornam.

Naquele dia, eu havia percorrido Viena no calor do verão e me perdi algumas vezes antes de chegar ao Musiksammlung. Uma vez lá, exausto e desidratado, pedi um copo d'água. Isso foi saudado por uma “Beamte” com um discurso injurioso enquanto ela se arrastava para me pegar um copo d'água. "Ela é sempre tão amigável?" Eu tinha perguntado a outro Beamte, que, completamente sério e sério, disse “sim”. A essa altura, o primeiro Beamte havia retornado, enfiou o copo em minha mão junto com outro discurso de abuso verbal, e eu fui reduzido a uma pilha de nervos, até que Bob me encontrou e me arrastou para o café.

Freeman me aconselhou a não sorrir quando quisesse alguma coisa da próxima vez, mas a ser muito assertivo e sério. “Ts Ts Ts”, disse Freeman, “você não percebe, mas está em choque. Você não está acostumado a ser tratado assim ”.

Enquanto comia meu bolo e bebia uma xícara de café forte vienense para me preparar para voltar à Musiksammlung. Eu não desejava nada mais do que mudar a história - qualquer coisa que significasse que os documentos de que eu precisava não estavam na Musiksammlung. Mas a natureza da pesquisa fez valer a pena, embora tenha sido um dia “podre”.

Hans Rott nasceu em Viena em 1º de agosto de 1858, filho de um famoso ator de teatro e contemporâneo de Franz von Suppe, Karl Mathias Rott. A música estava na família; Rott Sr. e von Suppe apareceram juntos no Theatre an der Wien. Na época em que Hans Rott morreu em um asilo de loucos, em 1884, ele havia deixado para trás pilhas de partituras, nenhuma das quais jamais havia sido tocada ou publicada.

Isso por si só o teria marcado como outro poderia ter sido esquecido, não fosse pela qualidade da música. Em 1900, o amigo de Rott, Gustav Mahler, pegou emprestada a partitura da primeira sinfonia de Rott e ficou extremamente impressionado. Ele discutiu isso com Natalie Bauer-Lechner no mesmo ano. “É completamente impossível estimar o que a música perdeu nele. Sua primeira sinfonia sobe às alturas de tal gênio que o torna o fundador da nova sinfonia como eu a entendo ”(Bauer-Lechner, 1).

É claro que Mahler posteriormente "consagrou a memória de seu amigo em sua própria música" (Banks 1989) ou, como um crítico disse ao ouvir a primeira sinfonia de Rott em Mi maior (1878) "Mahler, você explodiu seu disfarce."

A música e a vida de Hans Rott, portanto, merecem um exame mais detalhado em vários aspectos: seu próprio mérito, sua influência em Mahler e a influência de Bruckner em Rott. Embora Rott não tenha sido descoberto até 1989, e sua música e estudos biográficos ainda sejam jovens, Rott já encontrou alguns campeões importantes para seu trabalho.

O famoso maestro americano de Viena, Dennis Russel Davies, que cantou a sinfonia em Mi maior de Rott no ano passado em setembro em Viena, mal pôde conter seu entusiasmo. “Um trabalho brilhante” disse numa conversa telefónica de Portugal. "Eu fiquei muito impressionado." Tão impressionado que no próximo ano encabeçará a estreia de uma peça de Rott, a obra orquestral “Pastorales Vorspiel”. Russel Davies ouviu falar de Rott pela primeira vez através de seu empresário alemão, Dr. Schroeder, de Stuttgart. “Escutei a sinfonia e adorei”, lembra Schroeder. “Então eu coloquei para Dennis. Ele ficou impressionado o suficiente para tocá-lo com a Orquestra Sinfônica da Rádio de Viena no Festival de Berlim. ”

Pesquisadores de Rott como eu já foram procurados pelos diretores de programa da Orquestra Filarmônica de Munique com o objetivo de realizar a sinfonia de Rott no ano 2000 sob a direção de James Levine.

O ano passado marcou outro incidente importante para Rott. Em setembro de 1998, Paul Banks e eu viajamos da Inglaterra para Viena para a emocionante estreia mundial do quarteto de cordas de Rott durante o “Berliner Festspiele”. A estreia foi realizada pelo Quarteto Rosamunde, que faz muito sucesso em toda a Europa, sob a direção da ex-Sinfônica de Berlim e agora da Orquestra Filarmônica de Munique, primeira viola Helmut Nicolai. Também faz parte do quarteto Rosamunde Andreas Reiner (violino).

“O trabalho é muito original e comovente. Passamos muito tempo ensaiando, e o mais difícil é com as proporções desiguais dos movimentos. Há um movimento lento muito longo e repetitivo, um scherzo extremamente curto e um primeiro movimento em forma de sinfonia. Toda a escrita é de qualidade fina e sensível, é um trabalho extremamente bom e com um som lindo ”, explica Reiner.

“Parece tão maravilhoso”, exclama ele segundos depois, acrescentando: “o scherzo é uma peça virtuosa de quarteto de primeira linha que usaremos como bis no futuro. Em uma nota muito pessoal, além de todos os tipos de raciocínio, eu simplesmente gosto do quarteto. Isso me toca muito como uma declaração original de uma alma muito especial. ”

A peça foi bem recebida pela crítica e pelo público, o que é especialmente interessante porque muitos não sabiam quem era Hans Rott. A história de Rott ainda é nova para o público em geral, embora ele possa se tornar a descoberta mais importante do milênio em mudança.

A história da descoberta de Rott começa com Paul Banks, um estudioso de Mahler da Inglaterra, cujo tema de doutorado em 1989 foi os primeiros anos de Mahler. “Rott sempre foi um dos nomes que surgiram desde a juventude de Mahler, junto com Krzyzanowski, von Kralik etc.” Banks lembra. “Um dia, decidi investigar a pontuação dele. Consegui a primeira sinfonia que ele escreveu e lembro-me de ter ficado sentado na biblioteca musical de Viena, sem conseguir acreditar no que estava lendo. A peça era brilhante, embora não perfeita. Foi, como Mahler disse, como se Rott tivesse mirado para o lance mais longo possível e não tivesse atingido o alvo.

A sinfonia de Rott em mi maior (1878) é típica da música orquestral de Rott. Os instrumentos utilizados são sopro duplo e contra fagote, 4 trompas, 3 trombetas, 3 trombonis, 3 tímpanos, triângulo e cordas.

A escrita de latão alude a Mahler com sua instrução incomumente frequente "Mit aufwaerts gerichtetem Schalltrichter" (Banks, 1989).

A sinfonia tem quatro movimentos, o lento sendo colocado em segundo lugar. O segundo movimento é de fato uma reminiscência da 3ª sinfonia de Mahler e dos dois últimos movimentos de sua sexta. O interessante é que o movimento começa em Lá maior e termina em Mi maior. Banks (1989) aponta que “o scherzo que se segue é em dó maior. Isso resulta na ênfase da justaposição Emajor / Cmajor ouvida no movimento de abertura. ”

Banks foi o primeiro a reconhecer a influência do terceiro movimento de Mahler de Rott, “não apenas em questões de material temático, mas também em questões de design formal”. Embora os scherzi sinfônicos de Mahler sejam frequentemente construídos em grande escala, o terceiro movimento da 5ª sinfonia é certamente o mais longo (819 compassos) e o único exemplo de um scherzo suportando todo o peso da estrutura sinfônica. É único porque o trio é precedido e seguido por longas transições ”(Banks 1989).

Banks também destaca a importância de Rott como um elo entre Bruckner e Mahler. Rott era o aluno favorito de Bruckner e, segundo notas de Heinrich Krzyzanowski, estava destinado a se tornar o novo Bruckner.

“O personagem do material principal do scherzo de Rott é o de um Laendler, cujo estilo remonta a Bruckner e avança para a primeira sinfonia de Mahler. Em contraste com a escrita de Bruckner, esse movimento nunca se repete. Em vez disso, a escrita polifônica culmina em um fugato que claramente prenuncia passagens semelhantes na quinta sinfonia de Mahler. ” (Banks 1989)

Quando Banks falou com o chefe de registros da Hyperion, Ted Perry sobre Rott, ele decidiu por uma gravação, sob a direção de Gerhard Samuel, que executou a sinfonia pela primeira vez em Paris e Londres em 1989. “Eu nunca tinha ouvido falar de Rott até que o Dr. Banks falou com eu ”, lembra Perry. “Mas quando li as partituras, percebi que era bom demais para ser ignorado.”

Críticos de todo o mundo reagiram favoravelmente à estréia mundial de 1989 e à gravação da sinfonia, o feedback variando de admiração a surpresa de que tal trabalho pudesse ter permanecido desconhecido até então.

Um número crescente de renomados estudiosos e pesquisadores estão agora trabalhando em vários aspectos de Rott, dos quais ainda há muito a ser descoberto, tanto musicalmente quanto biograficamente. Isabel Wearck, estudiosa de Paris Mahler, é uma das muitas em cuja direção Henri de la Grange apontou o fã de Rott. Recentemente, ela se envolveu em alguns programas de rádio sobre Rott, um dos quais da Alemanha trazia o título "Rott - por que conhecê-lo é uma obrigação para o musicólogo sério".

Várias questões surgem a partir disso: quem foi Hans Rott? O que sabemos dele, além do fato de ter escrito uma sinfonia genial e muitas outras obras brilhantes que ainda vamos descobrir e ouvir interpretadas?

Rott cresceu em Braunhirschengrund / Viena. Sua vida familiar inicial foi problemática. A mãe de Rott, Christine, morreu quando ele tinha apenas dois anos. Seu pai, Karl Mathias, foi um famoso ator de comédia no Theatre an der Wien, que se dedicou à atuação após uma breve carreira na música, incluindo uma passagem como organista nomeado. Como ator, Karl recebeu distintas honras e prêmios, incluindo o prestigioso “Goldene Verdienstkreuz mit der Kron”.

Rott era filho de Karl do segundo casamento, junto com seu irmão Karl. Havia também vários meio-irmãos do primeiro casamento. A terceira esposa de Karl, a atriz Maria Lutz era trinta anos mais nova que o marido. Ela morreu, aos 33 anos, em 1872.

Rott mostrou os sinais de gênio cedo na vida, mostrando um talento multifacetado. Ele frequentou o ensino médio e mais tarde uma escola de negócios comerciais, na qual se formou com as mais altas recomendações. Ele começou sua sinfonia para cordas em 1874, mesmo ano em que ingressou no conservatório de Viena como estudante.

No conservatório, Rott teve aulas de órgão com Bruckner. Ele se destacou, alcançando a primeira série a cada ano e ganhando o primeiro prêmio nas competições de órgão do segundo e terceiro anos.

Bruckner ficou tão impressionado com seu aluno que lhe escreveu uma recomendação brilhante como organista de St. Florian em 1878. Uma amizade notável se desenvolveu entre Bruckner e seu aluno favorito, fazendo com que Bruckner ficasse com ele nas categorias "baratas", em vez do que sentar em seu lugar de honra, durante as apresentações que assistiram juntos. Rott interrompe uma carta para Kzyzanowski, afirmando que Bruckner tinha acabado de bater em sua porta para expressar sua consternação por não vê-lo mais no pub local (Kreysing, 1998).

Outros estudos de Rott incluem piano com Leopold Landskron. Embora tenha recebido a primeira série e ganhado o primeiro prêmio em 1875, Krzyzanowski relata que tanto Rott quanto Bruckner permaneceram pianistas questionáveis, sendo seu instrumento claramente o órgão.

Os estudos de harmonia de Rott começaram em 1874/5 com Herman Graedner, e o contraponto foi estudado com Franz Krenn (1875-76). Seus amigos Mahler e Krzyzanowski estudaram ao lado dele, mas era Rott quem era considerado o mais talentoso de seu círculo. A amizade Mahler / Rott foi significativa, Mahler tendo falado sobre Rott como uma importante influência pessoal e profissional para ele. Em uma ocasião, a mãe de Mahler comentou com seu filho que Rott era o compositor mais talentoso dos dois.

Em 1876/7, Rott fez as provas finais no órgão, mas começou a ter problemas a nível pessoal. Sempre um aluno consciencioso, que se orgulhava de obter notas altas e da aprovação de sua família, a vida de Rott sofreu um duro golpe financeiro e emocional com a morte de seu pai em 1876, deixando-o órfão aos 18 anos.

A perda de seu pai significou grande perda financeira para Rott. Após o acidente de palco de seu pai em 1874, a fortuna da família Rott entrou em declínio acentuado. Após a morte de seu pai, Rott ficou na miséria. De acordo com Krzyzanowski, ele passou fome nesses anos. Em apenas alguns anos, ele deixou de ser o filho respeitado de um ator famoso para se tornar um órfão pobre e esforçado.

O conservatório, reconhecendo o talento e as dificuldades de Rott, isentou-o de taxas em seu segundo ano e concedeu-lhe uma vaga gratuita no terceiro e quarto anos.

Em 1876, ele foi forçado a assumir um cargo mal pago como organista do Mosteiro Piaristen em Viena, pois também apoiava seu irmão mais novo, Karl. Rott vivia principalmente de linguiças baratas chamadas “Extrawurst” e sofria com a atitude hostil do prior. Em 1878, ele foi injustamente acusado de roubo de uma vintena pelos monges e renunciou indignado. Embora essa acusação tenha sido esclarecida mais tarde, Rott permaneceu profundamente ferido pelo que sentiu ser uma traição profunda.

Anotações pessoais dessa época mostram que Rott é uma personalidade suave, sem má vontade para com ninguém, mas com uma profunda necessidade de amor e aceitação. Seus amigos e conhecidos musicais da “Akademischer Wagnerverein” lhe deram isso em seus primeiros anos. Ele ingressou lá em 1876, os Verein incluindo nomes notáveis ​​como Mahler e Wolf.

Rott não estava disposto a se alinhar com as correntes de seu tempo e ficou sozinho como individualista. Ele admirava e estudava a música de Brahms, Bruckner e Wagner, recusando-se a escolher um com exclusão dos demais. Elementos de todos os três são refletidos em sua música, a maioria da qual foi preservada e que varia de sinfonias a música de câmara e canções.

Com o declínio de suas finanças, o desapontamento com seus semelhantes aumentou após a traição de seu amigo Rudolf Krzyzanowski. Rott se isolou mais em si mesmo e em sua música. Financeiramente, ele foi sustentado principalmente por Friedrich Seemueller, com quem passou as últimas férias serenas em 1880 na baixa Áustria rural.

Rott tinha vergonha de ser financiado pela Seemueller, o que é mostrado em suas notas. No início de 1880, ele sofreu emocionalmente por três motivos: sua falta de família imediata, a rejeição de sua arte e, finalmente, um caso de amor infeliz.

Não se sabe muito sobre o caso de amor, que continua sendo um elo crucial que faltava para a história de Rott. Suas anotações indicam que ele se apaixonou por uma mulher chamada Louise, que o rejeitou ou inicialmente o amou de volta, mas foi prometida a outra pessoa e então forçada a rejeitá-lo. Todas as notas até agora indicam que Rott era virgem na época de sua morte, leal a Louise, para quem escreveu a sinfonia em Mi maior.

Sua situação financeira e vergonha forçaram Rott a aceitar um cargo fora de Viena. Foi-lhe oferecido um cargo de mestre de coro em Muehlhausen (Mullhouse) na Alsácia, mas em 1880 fez um último esforço para permanecer em Viena.

Viena era extremamente importante para Rott, que havia crescido lá e não tinha família para onde voltar depois de partir. Além disso, Viena era a cidade natal de Louise e ele claramente esperava ficar perto dela. Rott acreditava que precisava “salvar” Louise de um casamento infeliz e possivelmente forçado que ela estava prestes a celebrar.

Seu plano era vencer a competição de Beethoven com sua sinfonia em Mi maior e, para promover esse objetivo, ele visitou Brahms em 1880. Aludindo aos elementos semelhantes encontrados no final da sinfonia de Rott para sua própria sinfonia em dó menor, Brahms afirmou asperamente que Rott não poderia ter escrito ele mesmo a obra e dito ao jovem compositor que ele não tinha nenhum talento. Durante a competição, a sinfonia foi ridicularizada pelo júri, que incluiu Goldmark e Brahms. Bruckner ficou furioso com seus membros, prevendo que “você ainda ouvirá grandes coisas deste jovem”.

Abalado, mas encorajado por Bruckner a não ceder, Rott escreveu uma carta suplicante a Hans Richter, descrevendo seu desespero com a perspectiva de deixar Viena. Ele expressou a esperança de que Richter incluísse a sinfonia no programa da Orquestra Filarmônica e, assim, pudesse encontrar uma renda alternativa.

Richter se encontrou com Rott após vários atrasos, em 14 de outubro de 1880, e se expressou favoravelmente sobre a sinfonia, incentivando Rott a continuar compondo. Mas ele não estava disposto a incorporar esse trabalho inicial no programa da Orquestra Filarmônica.

Rott deve ter se convencido de que Brahms estava conspirando contra ele, com ciúme de seu talento como músico. Forçado a aceitar o posto em Mullhouse, no trem de lá Rott usou sua pistola para impedir que outro passageiro acendesse um charuto porque “Brahms consertou o trem com dinamite”. Ele foi levado para o Landesirrenanstalt (asilo de loucos), onde foi internado como paciente da classe mais baixa e não pagante, e morreu de tuberculose dentro de três anos e meio, em 25 de junho de 1884.

Pouco se sabe sobre o tempo de Rott na clínica, exceto que ele continuou compondo e foi visitado por seus amigos. Ele havia se inscrito para receber um estipêndio estatal antes de deixar Viena, mas não obteve resposta do conselho. Agora, tarde demais, o estipêndio foi concedido a ele. Uma carta sobrevivente de Rott do asilo para o diretor musical de Mullhouse, onde renuncia oficialmente ao cargo de diretor do coro, expressa sua esperança de melhorar novamente e de poder permanecer em Viena.

O funeral de Rott em 28 de junho de 1884 no Zentralfriendhof Viena contou com a presença de Anton Bruckner, que chegou cedo e passou um tempo significativo sozinho com o caixão de seu jovem amigo. No próprio funeral, Bruckner foi visto chorando e declarou abertamente que o tratamento áspero e desnecessário de Brahms a um jovem compositor já isolado era o culpado por sua morte.

A Viena de hoje mostra poucas evidências da tragédia que aconteceu lá há cerca de 100 anos, sem a qual nossa percepção da música daquela época pode muito bem ter mudado de Bruckner, Brahms, Mahler para Bruckner, Brahms, Rott, Mahler.

O Piaristenkloster ainda está de pé, mas foi pintado com uma nova cor. O órgão onde Bruckner e mais tarde Rott tocaram ainda está lá, e outro organista agora toca as mesmas teclas. Pode-se subir até lá nos mesmos degraus que Rott e Bruckner andaram uma vez, e olhar para o pátio, a mesma vista de que antes desfrutavam. À noite, um café ao ar livre permite sentar-se no pátio da abadia, imaginando as imagens e os sons que Rott deve ter ouvido durante as curtas noites que passou dormindo ali antes de se levantar para a missa das 6h. O jardim interno permanece praticamente o mesmo, e pode-se ter uma idéia do retiro de Rott às vezes quando ele queria um pouco de paz e sossego entre compor suas próprias obras e se apresentar para os Piaristen.

A última moradia de Rott na Rothenturmstrasse foi bombardeada na guerra e posteriormente reconstruída em um complexo comercial. Nem seu quarto nem sua casa podem ser vistos, mas Bob Freeman e eu somos recebidos por uma secretária de seguradora que nunca ouviu falar de Rott ou Mahler.

O cemitério onde Bruckner uma vez chorou por Rott ainda é o mesmo. Mas o túmulo de Rott, depois que os funcionários do cemitério inicialmente insistiram que ele não foi enterrado onde deveria ter sido enterrado, acabou sendo reutilizado. Agora abriga uma família chamada Schwarz. Nem mesmo uma pedra permanece para indicar que o corpo de Hans Rott está enterrado lá, abaixo deles.

O asilo de loucos onde Rott foi internado e morreu ainda existe, mas foi completamente reconstruído e modernizado. Todos os documentos que pertencem a Rott foram destruídos. Os documentos remanescentes sobre o ex-chefe da clínica e médico assistente de Rott, Dr. Theodore Meynert, dão algumas indicações das condições ali.

Uma visita ao Instituto de História da Medicina mostra que somente na década de 1850 a tortura foi abandonada como meio de tratamento de pacientes mentais. Rott encontrou condições ligeiramente melhores, que haviam mudado, desde a atitude de que a dor física deve ser infligida regularmente aos pacientes mentais para evitar que fiquem preocupados, para uma atitude de indiferença.

Registros indicam que uma curta estada no asilo de um estudante chamado Sigmund Freud, ocorrida durante os tempos de Meynert e Rott, terminou em conflito entre Meynert e Freud sobre a rejeição de Meynert à psicoterapia como opção de tratamento. Registros mostram que durante o tempo de Rott, Meynert experimentou o início de instabilidade mental, o que o levou a manter o coração de seu filho morto em um copo em sua mesa e também afetou a atitude de seus pacientes. Os registros indicam ainda que o isolamento insuficiente entre tuberculose e pacientes regulares na clínica poderia ter levado Rott a contrair a doença, que mais tarde causou sua morte.

Uma visita aos arquivos empoeirados da clínica Meynert mostra uma alta taxa de mortalidade por “causas naturais” para pacientes jovens fisicamente saudáveis. Isso pode ser um indicativo de condições ou métodos de tratamento na clínica. Também podem ser indicativas as demissões de vários funcionários que se viram incapazes de lidar com as condições na clínica do famoso anatomista cerebral.

Uma curta caminhada até o dono da mercearia do outro lado da rua do arquivo revela que “Extrawurst”, o principal meio de subsistência do pobre Rott, ainda existe. Pode ser comprado por alguns xelins e tem um gosto muito bom porque é misturado com alho.

Uma visita ao Musiksammlung revela as partituras e papéis pessoais escritos à mão de Rott. Ele praticava caligrafia com frequência, consciente de sua limpeza, e fazia sua lista de compras nas laterais de suas partituras, que ele claramente sentia que não tinham utilidade para ninguém além dele. Uma nota em que Rott fala do medo de perder a cabeça destaca seu crescente isolamento, a dor de não ter uma família para chamar de sua e afirma sua incapacidade de continuar vivendo sem amor enquanto compõe apenas por ele, sem ninguém tomando conhecimento.

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