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Gisela Tolney-Witt (1884-1975).

  • Profissão: Musicólogo, compositor, pianista.
  • Relação com Mahler: Mahler como historiador da música
  • Correspondência com Mahler: Sim
    • 04-02-1893, 1893 ano. Carta Gustav Mahler (Hamburgo) para Gisela Tolney-Witt (Budapeste). Carta longa. exposição do ponto de vista de Mahlers sobre a evolução musical. Mahler não era simplesmente um otimista histórico irrefletido. Lembre-se de que Mahler na época tinha o hábito de criar em uma escala muito grande, ou seja, a Sinfonia nº 2 e a Sinfonia nº 3.
      • Tradução publicada na Saturday Review, New York, 26-04-1958.
      • Original publicado no Neue Zuricher Zeitung, 10-05-1958.
    • 15-01-1894, 1894 ano. Carta Gustav Mahler (Hamburgo) para Gisela Tolney-Witt (Budapeste).
  • Nascido em: 00-00-1884 Hungria
  • Morreu em: 05-09-1975 Florença, Itália.
  • Sepultado: 00-00-0000 

Viveu em Budapeste e em Florença. Srta. Gisela Tolney-Witt

Provavelmente mais tarde: Gisela Selden-Goth, Gizella (?)

Professores: Bela Bartók (1881-1945) e  Ferruccio Busoni (1866-1924).

Mahler racionalizou seu próprio maximalismo para Gisela Tolney-Witt, de nove anos, que sem dúvida fora instigada a escrever para ele por um pai ou professor conservador. Por que, ela parece ter perguntado, ele precisava de um instrumento tão grande como a extensa orquestra sinfônica wagneriana.

Uma série de sinfonias de Mahler contém acumulações e liberações de energia musical expressiva que ultrapassam as fronteiras convencionais entre o estético e o sensacional, o espiritual e o físico, a arte erudita e o popular. Pode-se dizer que isso define algo do "problema" que sua música representava para muitos de seus contemporâneos. Eles ainda são raramente confrontados em termos de seu excesso elaboradamente encenado, como se zombassem da linguagem metafórica de "tensão e resolução" harmonicamente concebida ao revelar, apesar da zombaria convencional do "programático", o que tal linguagem nocionalmente formal ou "teórica" ​​sempre implica.

Até mesmo a recente exploração de Lawrence Dreyfus do "impulso erótico" na música de Wagner foi, até certo ponto, limitada pela análise sintomática da suposta "decadência" de Wagner, embora tenha validamente aberto o campo e oferecido insights sobre as principais características do pós-wagneriano, romântico tardio música. O próprio Mahler, em uma famosa carta a Gisela Tolnay-Witt, situou-os nas características socioculturais específicas da música sinfônica em uma era de consumo em massa por um número cada vez maior de pessoas em espaços cada vez maiores. A história e as implicações mutantes desses momentos culminantes nas sinfonias de Mahler serão esboçadas aqui com referência às suas implicações muitas vezes explicitamente transgressivas.

Contactos: Walter de Bruno (1876-1962)Wilhelm Furtwängler (1886-1954) e  Stefan Zweig (1881-1942).

04-02-1893, 1893 ano. Carta enviada por Gustav Mahler para Gisela Tolney-Witt (1884-1975).

04-02-1893, 1893 ano. Carta enviada por Gustav Mahler para Gisela Tolney-Witt (1884-1975).

04-02-1893, 1893 ano. Carta enviada por Gustav Mahler para Gisela Tolney-Witt (1884-1975).

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