Geraldine Farrar (1882-1967).

  • Profissão: Soprano.
  • Residências: Boston, Nova York, Paris, Berlim.
  • Relação com Mahler: Trabalhou com Gustav Mahler.
  • Correspondência com Mahler: 
  • Nascido em: 28-02-1882 em Melrose, Massachusetts, América.
  • Morreu em: 11-03-1967 Ridgefield, Connecticut, América. Com 85 anos.
  • Enterrado: 00-00 Cemitério Kensico em Valhalla, Nova York, América.
  1. 1908 Opera New York 12-02-1908.
  2. 1908 Ópera Filadélfia 18-02-1908.
  3. 1908 Opera New York 04-03-1908.
  4. 1908 Opera Boston 09-04-1908.
  5. 1909 Opera New York 10-01-1909 Concerto do Grand Sunday do MET.
  6. 1909 Opera New York 13-01-1909.
  7. 1909 Opera New York 16-01-1909.
  8. 1909 Opera New York 18-01-1909.
  9. 1909 Opera New York 21-01-1909.
  10. 1909 Ópera Filadélfia 26-01-1909.
  11. 1909 Opera New York 04-02-1909.
  12. 1909 Opera New York 20-02-1909.
  13. 1909 Opera New York 27-02-1909.
  14. 1909 Opera New York 26-03-1909.

Geraldine Farrar foi uma cantora soprano de ópera e atriz de cinema americana, conhecida por sua beleza, habilidade de atuação e “o timbre íntimo de sua voz”. Ela tinha muitos seguidores entre as mulheres jovens, apelidadas de “melindrosas de Gerry”.

Farrar nasceu em Melrose, Massachusetts, filha do jogador de beisebol Sidney Farrar e sua esposa, Henrietta Barnes. Aos 5 anos ela começou a estudar música em Boston e aos 14 estava dando recitais. Mais tarde, estudou canto com a soprano americana Emma Thursby em Nova York, em Paris, e finalmente com o barítono italiano Francesco Graziani em Berlim.

Farrar causou sensação no Hofoper de Berlim com sua estréia como Marguerite no Fausto de Charles Gounod em 1901 e permaneceu na companhia por três anos, período durante o qual continuou seus estudos com a famosa soprano alemã Lilli Lehmann. (Ela havia sido recomendada a Lehmann por outra soprano famosa da geração anterior, Lillian Nordica.).

Geraldine Farrar no Fausto de Gounod em 1901.

Ela apareceu nos papéis principais de Ambroise Thomas 'Mignon e Jules Massenet's Manon, bem como Juliette em Roméo et Juliette de Gounod. Seus admiradores em Berlim incluíam o príncipe herdeiro Guilherme da Alemanha, com quem ela teria um relacionamento desde 1903.

Após três anos na Ópera de Monte Carlo, ela fez sua estreia na Ópera Metropolitana de Nova York em Romeo et Juliette em 26 de novembro de 1906. Ela apareceu na primeira apresentação do Met de Madama Butterfly de Giacomo Puccini em 1907 e permaneceu como membro da companhia até sua aposentadoria em 1922, cantando 29 papéis em 672 apresentações. Ela desenvolveu um grande número de seguidores populares, especialmente entre as jovens frequentadoras de ópera de Nova York, que eram conhecidas como “melindrosas de Gerry”. Farrar criou os papéis principais em Amica de Pietro Mascagni (Monte Carlo, 1905), Suor Angelica de Puccini (Nova York, 1918), Madame Sans-Gêne de Umberto Giordano (Nova York, 1915), bem como a Goosegirl em Königskinder de Engelbert Humperdinck (Nova York, 1910) York, XNUMX), para o qual Farrar treinou seu próprio rebanho de gansos. De acordo com uma crítica do New York Tribune sobre a primeira apresentação, “no final da ópera, a Srta. Farrar causou 'muita diversão' ao aparecer diante da cortina com um ganso vivo debaixo do braço”.

 

Geraldine Farrar como a Goosegirl, Metropolitan Opera, 1910. Farrar treinou seu próprio rebanho de gansos vivos para a estreia mundial, expressando esperança de que futuros intérpretes fizessem o mesmo.

Ela gravou extensivamente para a Victor Talking Machine Company e frequentemente aparecia com destaque nos anúncios dessa empresa. Ela também apareceu em filmes mudos, que foram filmados entre as temporadas de ópera. Farrar estrelou em mais de uma dúzia de filmes de 1915 a 1920, incluindo a adaptação de Cecil B. De Mille da ópera Carmen, de Georges Bizet, em 1915. Um de seus papéis mais notáveis ​​na tela foi como Joana D'Arc no filme de 1917 Joan the Woman.

De acordo com seu biógrafo:

Ao contrário da maioria dos famosos cantores de bel canto do passado, que sacrificavam a ação dramática à perfeição tonal, ela estava mais interessada nos aspectos emocionais do que puramente líricos de seus papéis. De acordo com a Srta. Farrar, até que a primeira donne possa combinar as artes de Sarah Bernhardt e Nellie Melba, a habilidade dramática é mais essencial do que o canto perfeito na ópera

- Elizabeth Nash

Em 1960, Farrar foi premiado com duas estrelas na Calçada da Fama de Hollywood, nas categorias de música e cinema. No entanto, o Los Angeles Times, que documentou e fotografou todas as estrelas como parte de seu projeto Hollywood Star Walk, não conseguiu localizar a estrela que homenageia sua carreira no cinema. (Suas estrelas estão presentes e contadas em 1620 e 1709 Vine Street.)

Geraldine Farrar (1882-1967).

Vida pessoal

Farrar teve um caso de amor de sete anos com o maestro italiano Arturo Toscanini. Seu ultimato, de que ele deixasse sua esposa e filhos e se casasse com ela, resultou na demissão abrupta de Toscanini como regente principal da Metropolitan Opera em 1915. Farrar era amigo próximo do tenor Enrico Caruso e há especulações de que eles também tinham um amor caso, mas nenhuma evidência substancial disso apareceu. Diz-se que Caruso cunhou seu lema: Farrar fara (“Farrar fará isso”).

Seu casamento com o ator holandês Lou Tellegen, em 8 de fevereiro de 1916, foi fonte de um escândalo considerável. O casamento terminou, como resultado dos numerosos casos amorosos de seu marido, em um divórcio público em 1923. As circunstâncias do divórcio foram trazidas novamente à memória pública pelo bizarro suicídio de Tellegen em 1934 em Hollywood. Farrar teria dito "Por que isso deveria me interessar?" quando soube da morte de Tellegen.

Farrar aposentou-se da ópera em 1922 aos 40 anos. Sua apresentação final foi como o Zazà de Leoncavallo. Nesse estágio, sua voz estava em declínio prematuro devido ao excesso de trabalho. De acordo com o crítico de música americano Henry Pleasants, autor de Os grandes cantores do amanhecer da ópera ao nosso próprio tempo (publicado pela primeira vez em 1967), ela deu entre 25 e 35 apresentações por temporada apenas no Met. Eles incluíram 95 aparições como Madama Butterfly e 58 como Carmen em 16 temporadas. O papel-título de Tosca de Puccini, que ela acrescentara ao repertório em 1909, era mais uma de suas partes favoritas do Met.

Farrar continuou a dar recitais até 1931 e foi brevemente o comentarista de intervalo para transmissões de rádio da Metropolitan Opera durante a temporada de 1934-35. Sua autobiografia, Such Sweet Compulsion, publicada em 1938, foi escrita em capítulos alternados pretendendo ser suas próprias palavras e as de sua mãe, com a Sra. Farrar contando de forma bastante floreada as muitas realizações de sua filha.

Farrar morreu em Ridgefield, Connecticut, de ataque cardíaco em 1967, aos 85 anos, e foi enterrado no Cemitério Kensico em Valhalla, Nova York. Ela não tinha filhos.

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