Felix von Weingartner (1863-1942).

  • Profissão: Maestro, compositor.
  • Residências: Graz, Berlim, Viena.
  • Relação com Mahler:
  • Correspondência com Mahler: Sim.
  • Nascido em: 02-06-1863 Zadar, Croácia.
  • Morreu em: 07-05-1942 Wintherthur, Suíça.
  • Enterrado: 00 Budap00 cemitério de Rosenberg, Winterthur, Suíça.

Paul Felix von Weingartner, (título Edler) von Münzberg foi um maestro, compositor e pianista austríaco. Weingartner nasceu em Zara, Dalmácia, Áustria-Hungria (agora Zadar, Croácia), de pais austríacos. A família mudou-se para Graz em 1868, e seu pai morreu no final daquele ano. Estudou com Wilhelm Mayer (que publicou suas próprias composições sob o pseudônimo de WA Rémy e também ensinou Ferruccio Busoni). Em 1881 foi para Leipzig estudar filosofia, mas logo se dedicou inteiramente à música, entrando no Conservatório em 1883 e estudando em Weimar como um dos últimos alunos de Franz Liszt. Liszt ajudou a produzir a estreia mundial da ópera Sakuntala de Weingartner em 1884 com a orquestra de Weimar.

De acordo com o biógrafo de Liszt, Alan Walker, no entanto, a orquestra de Weimar dos anos 1880 estava longe de seu pico de algumas décadas antes e a apresentação acabou mal, com a orquestra indo para um lado e o coro para outro. Walker obteve esse relato da autobiografia de Weingartner, publicada em Zurique e Leipzig em 1928-1929. No mesmo ano, 1884, assumiu a direção da Ópera de Königsberg. De 1885 a 1887 foi Kapellmeister em Danzig, depois em Hamburgo até 1889 e em Mannheim até 1891. A partir desse ano, foi Kapellmeister da Royal Opera e maestro de concertos sinfónicos em Berlim. Ele acabou renunciando ao cargo de Opera enquanto continuava a dirigir os concertos sinfônicos, e então se estabeleceu em Munique, onde atraiu a inimizade de especialistas como Rudolf Louis e Ludwig Thuille.

Em 1902, no Festival de Mainz, Weingartner regeu todas as nove sinfonias de Beethoven. De 1907 a 1910, ele foi o Diretor do Hofoper de Viena, sucedendo Gustav Mahler; ele manteve o cargo de regente da Filarmônica de Viena até 1927. A partir de 1912 ele foi novamente Kapellmeister em Hamburgo, mas renunciou em 1914 e foi para Darmstadt como diretor geral de música, enquanto regia frequentemente nos Estados Unidos para a Boston Opera Company entre 1912-1914. Em 1919-20, ele foi o regente-chefe do Vienna Volksoper. Em 1920, ele se tornou um professor da Academia Franz Liszt em Budapeste.

De 1927 a 1934, foi diretor musical da orquestra sinfônica de Basel. Ele fez muitas gravações excelentes da sinfonia de Beethoven e Brahms em Viena e Londres entre meados da década de 1920 e sua última sessão de gravação com a London Symphony, incluindo uma eletrizante Brahms Second para completar o histórico ciclo sinfônico de Beethoven-Brahms que ele começou na década de 1920 (veja abaixo ), em 29 de fevereiro de 1940. Ele fez seu último concerto em Londres naquele ano e morreu em Winterthur, Suíça, dois anos depois.

Weingartner foi o primeiro regente a fazer gravações comerciais de todas as nove sinfonias de Beethoven e o segundo (para Leopold Stokowski na Filadélfia) a gravar todas as quatro sinfonias de Brahms. Em 1935, ele regeu a estreia mundial da Sinfonia em C. há muito perdida de Georges Bizet. Seu estilo clássico de regência contrastava com a abordagem romântica de muitos de seus contemporâneos, como Wilhelm Furtwängler, cuja regência é agora considerada "subjetiva" com base no tempo flutuações não exigidas nas partituras impressas; enquanto Weingartner era mais parecido com Arturo Toscanini ao insistir em tocar como está escrito. Sua gravação de 1935 da Sinfonia nº 9 de Beethoven, por exemplo, parece muito mais com as interpretações de Toscanini de 1936, 1938, 1939 e 1952 (apenas a última das quais foi gravada em um estúdio em vez de em um concerto) do que as leituras muito mais expansivas de Furtwängler.

Ele ensinou regência a alunos eminentes como Paul Sacher, Charles Houdret, Georg Tintner e Josef Krips. Ele experimentou filmes em que ele mesmo regia (como em sua única performance gravada da abertura de Weber para Der Freischütz) como uma ferramenta de “treinamento orquestral”. Ele foi casado cinco vezes, com Marie Juillerat (em 1891), Baronesa Feodora von Dreifus (1903), meio-soprano Lucille Marcel (1912; morreu em 1921), a atriz Roxo Betty Kalisch (1922) e Carmen Studer (1931).

Compositor e editor

Apesar de sua carreira de maestro ao longo da vida, Weingartner se considerava igualmente, senão mais importante, um compositor. Além de inúmeras outras óperas, Weingartner escreveu sete sinfonias que estão sendo gravadas, com sua outra música orquestral, pela cpo - produção clássica osnabrück, Osnabrück, Alemanha, uma sinfonietta, concerto para violino, concerto para violoncelo, obras orquestrais, pelo menos cinco quartetos de cordas, quintetos para cordas e para piano com clarinete e outras peças incluindo um grande número de lieder para voz e piano, uma das quais “Liebesfeier” (texto: Lenau) alcançou o status de sua obra curta mais famosa, na verdade um “hit”. A escolha de versos de Weingartner para suas canções reflete a de seus compositores contemporâneos: Max Reger, Joseph Marx, Richard Trunk e Richard Strauss.

Seu estilo musical, notavelmente muito generoso, na verdade bastante valioso em seu interesse melódico um tanto Schubertiano, é de seu tempo: um amálgama do Romantismo tardio e do Modernismo inicial, comparável aos de seus contemporâneos Richard Strauss, Gustav Mahler, Franz Schreker (1878-1934) e Alexander von Zemlinsky. Seu idioma deixou algumas marcas em Erich Wolfgang Korngold, cuja precoce Sinfonietta é dedicada a Weingartner, que conduziu sua primeira apresentação. Sua Terceira Sinfonia pretendia ser uma mensagem de amor a Lucille Marcel e uma resposta aos muitos ataques críticos contra ele em Viena; o final chega ao clímax com uma paródia da valsa de Die Fledermaus de Johann Strauss II. Da mesma forma, ele conseguiu terminar sua Quinta Sinfonia a tempo para o aniversário de Roxo Betty, uma tendência no apego romântico que pode atrair pelo menos uma atenção passageira, pois ele foi, portanto, um noivo muito dedicado em seu uso do papel manuscrito.

Weingartner editou, com Charles Malherbe, as obras completas de Hector Berlioz (ele uma vez chamou Berlioz o “criador da orquestra moderna”), bem como as óperas Joseph de Méhul e Oberon de Weber, e obras individuais de Gluck, Wagner e outros. Ele também fez versões orquestrais de obras para piano, como a Sonata Hammerklavier de Beethoven, o convite para a dança de Weber e as variações cromáticas de Bizet. Antes do trabalho mais recente de Brian Newbould, em 1934, ele fez uma versão performática da Sinfonia nº 7 em Mi maior de Schubert, D. 729, que recebeu algumas apresentações e gravações; ele também arranjou obras de vários dos primeiros mestres românticos para apresentações orquestrais.

Escritos e interesses

Weingartner cedo se interessou por ocultismo, astrologia e misticismo oriental, o que influenciou sua filosofia pessoal e sua música até certo ponto. Ele próprio foi um escritor prolífico que publicou um drama poético, Gólgota, em 1908. Escreveu copiosamente sobre drama musical, regência, sinfonia desde Beethoven, sinfonias de Beethoven, Schubert e Schumann, bem como arte e temas esotéricos . Duas coleções de ensaios foram Musikalische Walpurgisnacht (1907) e Akkorde (1912). Ele também publicou uma autobiografia, Lebenserinnerungen, em 1923.

Autógrafo de Felix von Weingartner.

Mais

Maestro, Compositor. Com o estilo mais adequado de Paul Felix von Weingartner, Edler von Munzberg, ele teve uma longa carreira que o viu liderar a renomada Filarmônica de Viena e gravar a primeira preservação completa das Nove Sinfonias de Beethoven. Nascido em uma família nobre no que era então o Império Austro-Húngaro, ele foi criado em Graz, Áustria, aos cinco anos, inicialmente estudou música com Wilhelm Mayer-Remy, e pretendia estudar música e filosofia mudou-se para Leipzig em 1881 .

Decidindo logo se concentrar na música, ele entrou no Conservatório de Leipzig, onde em 1883 ele se tornou um dos últimos alunos do lendário Grande Mestre Franz Liszt. Em 1884, Liszt iria providenciar a produção de sua primeira ópera, “Sakuntala”, em Weimar e nesse mesmo ano obteve seu primeiro emprego como regente na Ópera de Konigsberg. Weingartner serviu como Kapellmeister em Danzig de 1885 até 1887, depois ajudou von Bulow em Hamburgo e trabalhou brevemente em Mannheim antes de se tornar Kapellmeister da Ópera Real de Berlim e regente principal de suas apresentações sinfônicas em 1891; deixando a Ópera em 1898, mudou-se para Munique, permanecendo como maestro sinfônico de Berlim até 1907. Tendo se curvado em Londres em 1898, ele apresentou o ciclo sinfônico completo de Beethoven em Mainz em 1902, uma realização que logo repetiria em Paris e Londres, e em 1905 fez sua estreia na Filarmônica de Nova York.

Escolhido para suceder Gustav Mahler como chefe da Ópera da Corte de Viena em 1908, seu mandato foi breve, embora ele tenha mantido o comando da Filarmônica de Viena até 1927. Principal Maestro Convidado da Ópera de Boston de 1911 a 1914, ele ocupou o pódio em Darmstadt desde 1914 a 1918 e do Volksoper de Viena de 1919 a 1924, e embora residente na Suíça de 1924 em diante, foi professor na Academia Franz Liszt de Budapeste em meados dos anos 1920.

Voltando seu foco principal para a educação depois de se aposentar de Viena em 1927, ele deu uma turma de regência muito procurada no Conservatório Basile, enquanto continuava regendo no Teatro Municipal Basile. Weingartner assumiu a direção da Ópera Estatal de Viena em 1934, mas permaneceu no cargo por apenas dois anos, embora tenha permanecido como convidado da Filarmônica de Viena até 1938; regeu Wagner em Covent Garden em 1939 e ao mesmo tempo gravou o ciclo sinfônico completo de Brahms e, com Emil von Sauer, os dois concertos para piano de Liszt.

Ele se aposentou pela última vez em 1940 e viveu seus dias em sua casa em Winterthur, um subúrbio de Zurique, Suíça; ao longo de sua vida, Weingartner considerou-se tanto um compositor quanto um maestro, embora a aceitação de suas sete sinfonias, suas óperas, concerto para violino, concerto para violoncelo e numerosas obras menores tenha sido limitada. Suas contribuições como pedagogo são inquestionáveis, já que ele não apenas ensinou, mas escreveu textos sobre regência (1895) e as sinfonias de Beethoven (1906), enquanto editava as obras completas de Hector Berlioz e partes da produção de Gluck, Wagner, Beethoven e outros. Seu tempo no estúdio abrangeu os anos de 1910 a 1940, abrangendo as eras acústica e elétrica e preservando as sinfonias completas de Brahms e Beethoven, a “Sinfonia Fantástica” de Berlioz e peças de compositores tão diversos como Bach, Handel, Mozart, Liszt e Wagner.

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