Erica Tietze-Conrat (1883-1958).

Também conhecida como Erika Conrat, Erica Tietze. Ela foi uma historiadora de arte austro-americana, uma das primeiras mulheres a estudar história da arte, uma forte defensora da arte contemporânea em Viena e uma historiadora da arte especializada em arte renascentista e desenhos escolares venezianos. Filha mais nova de um rico empresário vienense, Hugo Conrat (1845-1906), que tinha sido um amigo próximo de Johannes Brahms (1833-1897).

Erica Conrat veio de uma importante família judia de Viena, que se converteu ao protestantismo. Ela era a mais nova de três irmãs, e a mais velha, Ilse Conrat, era escultora. O pai Hugo Conrat (1845-1906) (também conhecido como Hugo Cohn) era um ávido amante da música e amigo de Johannes Brahms (1833-1897). Erica era altamente musical, tocava piano e era amiga de Alexander von Zemlinsky (1871-1942) e Arnold Schoenberg (1874-1951), através do qual eles se conheceram Karl Kraus (1874-1936). Eles também compartilhavam uma amizade de longa data com Alma Mahler (1879-1964).

Erica Conrat estudou história da arte na Universidade de Viena de 1902 a 1905 com Franz Wickhoff e Alois Riegl e em 1905 recebeu seu doutorado com contribuições de dissertação para a história de Georg Raphael Donner. Ela foi a primeira mulher a concluir o estudo de história da arte na Universidade de Viena com um doutorado. No mesmo ano, Erica se casou com seu colega estudante Hans Tietze, ele também estudava história da arte na mesma época. Este foi o primeiro programa de história da arte da “Escola de Viena”. Na época, a Europa não tinha cargos de ensino significativos para as mulheres, então frequentemente Erica ajudava o marido nas pesquisas e, eventualmente, eles se tornaram uma equipe de pesquisa. Entre 1908 e 1910, os Tietzes tiveram quatro filhos.

Erica e Hans Tietze eram amigos de muitos artistas contemporâneos, incluindo Oskar Kokoschka (1886-1980) que foi contratado para pintá-los em 1909, o retrato está agora no Museu de Arte Moderna de Nova York. O escultor Georg Ehrlich criou dois bustos de bronze de Hans e Erica Tietze que agora estão na Österreichische Galerie Belvedere em Viena, bem como numerosos retratos de Erica Tietze.

Hans e Erica Tietze-Conrat (1883-1958) by Oskar Kokoschka (1886-1980).

Em 1938, o casal emigrou para os Estados Unidos por motivos políticos durante a Segunda Guerra Mundial. Erica Tietze trabalhou como pesquisadora, professora acadêmica na Universidade de Columbia e publicou publicações de história da arte sobre artistas renascentistas e contemporâneos de Viena até sua morte.

Em 1970, uma sala do Museu Austríaco de Arte Barroca foi nomeada em homenagem a Erica Tietze-Conrat por suas contribuições ao estudo dos artistas austríacos. No outono de 2004, fundou-se em Viena a sociedade internacional Hans Tietze e Erica Tietze-Conrat, que cuidou das obras completas de um casal de historiadores da arte para essa tarefa.

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Ela era filha de Hugo Conrat, um rico empresário vienense com uma enorme paixão pela música. Brahms foi um convidado para jantar durante a infância de Conrat e versões da poesia de seu pai Brahms musicou (Zigeunerlieder, opus 103). Ela frequentou o Institut Hanausek até os 1901 anos e depois o novo ginásio Mädchenschule, graduando-se em XNUMX.

Ela frequentou a Universidade de Viena entre 1902-1905, onde conheceu um jovem estudante graduado em história da arte, Hans Tietze, ambos alunos da primeira “escola de Viena”, o historiador da arte, Franz Wickhoff. Ela escreveu e publicou sua dissertação sob Wickhoff em 1905 sobre o escultor barroco austríaco Georg Raphael Donner (1693-1741), apenas a segunda mulher a se formar em história da arte durante o mandato de Wickhoff.

Conrat casou-se com Tietze em dezembro de 1905, mesmo ano de seu primeiro artigo publicado. Como a Europa não tinha nenhum cargo de ensino significativo para mulheres na época, Tietze-Conrat ajudou seu marido em sua primeira posição como investigador para a comissão de preservação de monumentos austríacos (Zentralkommision für Denkmalpflege). Os Tietzes tiveram quatro filhos entre 1908 e 1918. Seu marido serviu no exército austríaco a partir de 1914, suas funções ainda ligadas à preservação de monumentos, só que agora no norte da Itália. Os Tietzes eram, antes de mais nada, uma equipe de pesquisa.

Os Tietzes deixaram a criação de seus filhos para uma babá de confiança (que viveu com a família até os 90 anos). Ambos vindos de famílias abastadas, a equipe marido / esposa do historiador de arte via como parte de sua missão o apoio à arte contemporânea em Viena, bem como sua pesquisa histórica. Oskar Kokoschka foi contratado para pintar um retrato dos dois em 1909 (hoje, Museu de Arte Moderna, Abby Aldrich Rockefeller Fund, 651.39).

Juntos, eles ajudaram a organizar a Sociedade de Viena para o Avanço da Arte Contemporânea (Gesellschaft zur Förderung der modernen Kunst em Wien) em 1920. Como historiadores da arte, os Tietzes trabalharam juntos, suas mesas posicionadas uma em frente à outra para facilitar a discussão. Cada um, no entanto, continuou a publicar separadamente, bem como em conjunto. Hans Tietze fez palestras nos Estados Unidos em 1932 e 1935, com Erica juntando-se a ele na segunda viagem.

A descoberta de uma grande quantidade de material no Uffizi sobre desenhos venezianos de Erica Tietze-Conrat deu-lhe a ideia de publicar um catálogo de desenhos da República. De 1935 em diante, eles viajaram com esse pensamento em mente. Quando o Anschluss veio em 1938, Tietze-Conrat estava na Itália, sem saber da situação. Seu marido fugiu da Áustria (ambos eram de famílias de extração judia) e a conheceu na Itália. Após a notícia de que seus filhos adultos estavam bem, o casal continuou suas pesquisas, visitando museus na Holanda e em Paris. Em 1939, eles emigraram para os Estados Unidos, deixando sua governanta para cuidar de sua casa na Áustria durante a guerra.

Hans Tietze lecionou por um único ano como Professor Carnegie no Museu de Arte de Toledo antes de o casal se mudar para Nova York. Durante esses tempos de dificuldades financeiras, eles venderam seu Kokoschka e se juntaram à grande comunidade cultural de expatriados de lá. Eles se tornaram cidadãos americanos em 1944. Hans nunca conseguiu um emprego acadêmico na América, sua única renda vinha de missões ocasionais do Metropolitan Museum of Art e da National Gallery of Art, Washington. Quando a Universidade de Columbia ofereceu a ele um curso de arte veneziana no semestre da primavera de 1954, Tietze, que estava morrendo de câncer, estava doente demais para terminar o curso. Erica concluiu as palestras e posteriormente foi convidada a lecionar em Columbia novamente em 1955 e 1956. Essa também era sua única posição acadêmica. Suas fortes convicções para a arte permaneceram.

Como um jovem Ph.D. candidato de Princeton, Thomas Hoving lembrou-se dos gritos intimidadores de Tietze Conrat de "Você-Está-Errado!" em simpósios de estudantes de pós-graduação na Frick Collection (McPhee). Em 1955, ela publicou uma monografia sobre Mantegna e dois anos depois, Anões e Bobos da Corte na Arte. Em 1970, uma sala no Österreichisches Barockmuseum, Lower Belvedere, foi nomeada em sua homenagem por ter revivido o estudo de mestres austríacos negligenciados, como Donner. Tanto Tietze-Conrat quanto seu marido são conhecidos por sua compilação de catálogos fastidiosos. O catálogo crítico de três volumes de Albrecht Dürer (1928-38) contém todas as categorias de um catálogo avaliativo moderno raisonné.

Muitos dos artigos publicados foram resultado de pesquisas na compilação de catálogos. Sua segunda realização combinada, um catálogo crítico de desenhos venezianos (1944), exigiu que eles examinassem uma área relativamente intocada de obras italianas no papel. Ao contrário dos romanos ou florentinos, os desenhos venezianos eram relativamente pouco estudados. Inteligente o suficiente para entender que os alunos muitas vezes copiavam desenhos originais, eles usaram padrões cuidadosamente desenvolvidos para autenticar peças autografadas. Algumas de suas descobertas e atribuições não resistiram ao teste do tempo, particularmente sua afirmação de que os “Cadernos de desenho de Jacopo Bellini” representam o trabalho de muitos artistas ao longo de vários anos.

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