Elsa Diepenbrock (1868-1939)

Ano 1896 or Ano 1897. Alphons Diepenbrock (1862-1921) und seine Frau Elsa Diepenbrock (1868-1939).

• Profissão: Fonoaudióloga.
• Relação com Mahler: Amigo.
• Correspondência com Mahler: 
• Nascido em: 22-07-1868 Briele, Holanda. Morava na Casa Annastate, Hintham 17-19, Den Bosch.
• Casado: 08-08-1895 Rosmalen, Holanda, 1895-1921 com Alphons Diepenbrock (1862-1921).
• Morreu em: 30-08-1939 Amsterdam, Holanda (71 anos).
• Sepultado: 02-09-1939 Amsterdam, Holanda, RK Begraafplaats Buitenveldert, túmulo AI-238.

• Nome de solteira: Wilhelmina Elisabeth Petronella Cornelia de Jong van Beek en Donk (também: Elsa, Elisabeth, Liesbeth, Else, Lies, Liesje).
  • Irmão: Jan de Jong van Beek en Donk (1863-1935).
  • Irmã: Cécile de Jong van Beek en Donk (nascida em: 19-05-1866 Alkmaar, falecida em 1944) (Cile, Ciletje). Escritora (novela “Hilda van Suylenburg” em 1898), Feminista. Casou-se em 1890-1899 com Adriaan Goekoop (1859-24-09-1914) (Paul) e em 1904-1934 com Michel Frenkel (1860-1934). 

• Ela visitou um concerto de Clara Schumann em Utrecht e Anton Rubinstein (1829-1894) em Amesterdão.
• 1891 em Festival de Bayreuther.
• Seu professor de piano foi Richard Hol (de Utrecht). Richard Hol (1825-1904) foi compositor e maestro. Um de seus alunos era Willem Mengelberg (1871-1951).
• Durante um ensaio da sinfonia no. 7 Elsa Diepenbrock (1868-1939) e sua filha Joanna estavam sozinhas no Amsterdam Royal Concertgebouw com Gustav Mahler e o Orquestra Real de Concertgebouw de Amsterdã (RCO). 29-09-1908 (Ano 1909).
• Segundo ela, Alphons tinha o oposto do personagem de Willem Mengelberg. Ela gostava de Mengelberg, mas também o achava muito familiar, ocupado e arrogante, e seu humor não muito sutil. Mengelberg admirava seu oposto em caráter.
• 1901-1921: Casa Diepenbrock.
• 1904-1919: Enquanto era casado com Alphons Diepenbrock (1862-1921) ele tinha um amante: Joana Jongkindt (1882-1945).
• Período 1916-1917 Matthijs Vermeulen (1888-1967) era seu amante (nascido Matheas Christianus Franciscus van der Meulen, ele foi aluno de Alphons Diepenbrock (1862-1921), compositor, jornalista de De Tijd, De Groene Amsterdammer, De (Nieuwe) Amsterdammer. Mais tarde, ele se casaria com sua filha Thea.

Filhas

• Dois. Vejo Alphons Diepenbrock (1862-1921).

Ano 1898. Elsa Diepenbrock (1868-1939). Ela está sentada na cadeira em que Herman Gorter (poeta, 1864-1927) leu "Mei" (maio) para Alphons Diepenbrock (1862-1921).

Mahler em menor

O dia em que Gustav Mahler chegou a Amsterdã pela terceira vez, em março de 1906 (Ano 1906), ele não encontrou Alphons Diepenbrock (1862-1921) em casa. Elsa Diepenbrock (1868-1939), como anfitriã, lutou para esconder em que humor estava triste: Mamãe estava morta há exatamente um ano. Apesar da ausência de Fons, Mahler subiu imediatamente a escada e quis admirar a pequena Joanna no quarto das crianças. Com afável gentileza, ele olhou para a doce coisinha, escreveu Elsa em seu diário.

Ele disse: “Es schaut so weich in die Welt”, assim como sua pequena Anna, a quem ele chamou de Gucki (Anna Justine Mahler (Gucki) (1904-1988)), a resmungar. O calor de Mahler fez bem a Elsa. Todos os belos traços de caráter, o brilho de seus olhos, o encanto de seu sorriso e os fascinantes gestos estranhos: talvez ele fosse a pessoa mais extraordinária que ela já conheceu. No dia seguinte, com Fons presente, Mahler voltou a participar de seu bate-papo. Quando tinha apenas oito anos, já agia como uma criança prodígio. Mas seu pai era sábio, disse ele, e nunca o deixou ler elogios, no máximo deu-lhe um bolo de cortiça como recompensa. De repente, o compositor disparou em um brilho intenso sobre a cultura japonesa. Sua filosofia era a forma de religião mais elevada. Fons disse que os japoneses cultivavam exclusivamente a vontade, mas Mahler objetou que, além do autocontrole, eles também tinham emoção.

“No Japane tudo é beleza! " ele disse. “Que diferença com o Ocidente, em Abendland a pessoa tem que fechar o nariz quando sai!”

O entusiasmo de Mahler poderia se transformar em pura raiva se ele não sentisse um vínculo com parceiros de conversa que o contradissessem. Este foi o dia seguinte em um jantar obrigatório de ostras (Restaurante Van Laar) da Direcção do Concertgebouw, onde o compositor se sentou sem Fons e Elsa. Ficou perplexo ao ver que nem todos os seus discípulos mostravam respeito pela obra-prima de Max Havelaar, da qual Alma a lia com frequência para ele. Um membro do conselho nem mesmo considerava Douwes Dekker um bom funcionário. Mahler cozinhou. Sua reação foi registrada pelo administrador do Concertgebouw:

“Por fim ele se levantou e disse que estava muito triste por ter que defender um homem como Douwes Dekker em sua própria terra natal e que, como Douwes Dekker o estava enfrentando no momento, ele estava contra ele diria: (com um (reverência) Sr. Douwes Dekker, tenho grande respeito por você e é uma grande honra para mim que você queira se sentar comigo na mesma mesa. Então ele disse outra coisa que nos ocorreu que éramos 'secas de seca' ou algo parecido.

Naquela noite, Mahler ficou ainda mais decepcionado com a estreia da Quinta Sinfonia e da Kindertotenlieder em Amsterdã, para um público indiferente. Elsa e Fons acharam uma experiência dolorosa:

“Foi um fiasco, infelizmente, para nós, especialmente para Fons, uma noite horrível. Ele tinha ouvido alguns trechos no ensaio pela manhã e achou lindo, à noite ele não conseguiu entrar de jeito nenhum, nós sentamos tristemente diante dos judeus sorridentes, o que distraiu e a Sinfonia é muito estranha e errática, pelo menos ouvimos um primeiro. Esses Kindertotenlieder são quase comoventes, tão agradáveis ​​e profundos. Houve grupos de pessoas que saíram após cada música! 1906 Concerto em Amsterdã, 08/03/1906 - Kindertotenlieder, Ruckert-lied, Sinfonia No. 5.

Depois disso, Mahler tentou se recuperar da falha em Casa Diepenbrock. Seu rosto estava dolorido e ele permaneceu em silêncio. Fons o consolou com as palavras: “Tenho inveja de você por seus inimigos”, fazendo com que o clima diminuísse. Dois dias depois, Mahler se vingou ao dirigir seu trabalho para jovens, Das klagende Lied. Com aplausos fervorosos, o público o chamou três vezes de volta ao palco. Ele foi colocado em uma coroa de louros. Elsa não podia presumir que ele tivesse composto essa obra antes dos vinte anos, tão maduro, tão bonito, tão completamente Mahler. Nos meses seguintes, ela cantou baixinho uma frase de Das complaining Song enquanto Joanna ficava inquieta enquanto se vestia. A criança então parou imediatamente de chorar.

Ano 1909. Elsa Diepenbrock (1868-1939) com Thea e Joanna.

Duas semanas após a estreia, Fons e Elsa, em condições ideais de audição da varanda da Quinta Sinfonia, teriam uma impressão grande e maravilhosa. Fons não achava mais que o Quinto significava declínio após o Quarto, muito pelo contrário. No sublime Adagietto ele ouviu uma canção de amor. Elsa, ainda de luto, achou isso um tanto consolo, uma instituição de caridade vinda de cima.

Adeus Mahler

Mahler havia chamado Fons e Elsa de “meine Freunde”. Seu desânimo em Casa Diepenbrock sempre foi "uma festa para eles no sentido mais elevado." Para o próprio Mahler, sua vida familiar deve ter parecido um refúgio de paz além da sua com Alma.

Elsa lembrou no dia de outubro de 1909 que ela e seus filhos viram Mahler nas ruas atrás do Concertgebouw, depois de três anos, e ele se aproximou dela com seus típicos gestos elásticos e seu sorriso mágico: “Ah guadige Frau, ich erenne Sie an den Kleinen ”.

Suas próprias filhas eram três anos mais velhas. Sua fraqueza pelas meninas Diepenbrock foi reforçada pela coincidência macabra de Thea ter nascido no dia em que ele perdeu sua filha mais velha Maria Anna Mahler (Putzi) (1902-1907).

“Quando Elsa ouviu o Kindertotenlieder quatro meses após a morte de Mahler, ela só conseguiu chorar. “Mahler está morto, a crítica cheia de elogios”, escreveu ela com cinismo, “esse é o prêmio de morrer.

Diepenbrock viajou a Viena para o funeral. Em casa, Elsa tentou implantar a adoração por Mahler em seus filhos. Eles o reconheceram nas fotos que ele estava andando com o papai (Pappie). Jang foi capaz de imitar com precisão os movimentos de Mahler durante a regência. O luto por Mahler uniu a família. Depois do funeral, Fons escreveu à esposa pela primeira vez com o apelido anterior: “O funeral foi muito impressionante; tem que sair imediatamente se enterra Mahler ”. Vejo Funeral de Gustav Mahler.