- Profissão: Crítico Neue Freie Presse, professor Universidade de Viena.
- Residências: Viena.
- Relação com Mahler: Crítico influente, pró Brahms, anti Wagner e Bruckner.
- Correspondência com Mahler:
- Nascido em: 11-09-1825 em Praga, República Tcheca.
- Morreu em: 06-08-1904 Baden, Áustria. 78 anos.
- Sepultado: 09-08-1904 Cemitério central, Viena, Áustria. Grave 18-1-9. Com Sofie Hanslick, de 88 anos.
Eduard Hanslick foi um crítico musical alemão da Boêmia. Ele nasceu em Praga (então no Império Austríaco), filho de Joseph Adolph Hanslik, bibliógrafo e professor de música de uma família de língua alemã, e um de seus alunos de piano, filha de um comerciante judeu de Viena. Aos dezoito anos, Hanslick foi estudar música com Václav Tomášek, um dos músicos renomados de Praga. Ele também estudou direito na Universidade de Praga e obteve um diploma nessa área, mas seu estudo amador de música o levou a escrever resenhas musicais para jornais de pequenas cidades, depois para o Wiener Musik-Zeitung e, finalmente, para o Neue Freie Presse, onde foi crítico musical até a aposentadoria.
Ainda estudante, em 1845, ele se encontrou com Richard Wagner em Marienbad; o compositor, notando o entusiasmo do jovem, convidou-o a Dresden para ouvir sua ópera Tannhäuser; aqui Hanslick também se encontrou com Robert Schumann.
Em 1854, ele publicou seu livro influente On the Beautiful in Music. A essa altura, seu interesse por Wagner havia começado a esfriar; ele havia escrito uma crítica depreciativa da primeira produção de Lohengrin em Viena. Deste ponto em diante, Hanslick encontrou suas simpatias se afastando da chamada 'música do futuro' associada a Wagner e Franz Liszt, e mais para a música que ele concebia como descendência direta das tradições de Mozart, Beethoven e Schumann - em particular a música de Johannes Brahms (que lhe dedicou seu conjunto de valsas opus 39 para dueto de piano).
Em 1869, em uma edição revisada de seu ensaio Jewishness in Music, Wagner atacou Hanslick como "de origem judaica elegantemente escondida" e afirmou que seu estilo judaico de crítica era anti-alemão. Algumas vezes é afirmado que Wagner caricaturou Hanslick em sua ópera Die Meistersinger von Nürnberg como o crítico crítico Beckmesser (cujo nome era originalmente Veit Hanslich).
O professorado não remunerado de Hanslick na Universidade de Viena levou em 1870 a um cargo de professor titular em história e estética da música e mais tarde a um doutorado honoris causa. Hanslick muitas vezes serviu em júris de competições musicais e ocupou um cargo no Ministério da Cultura austríaco e desempenhou outras funções administrativas. Ele se aposentou depois de escrever suas memórias, mas ainda escreveu artigos sobre as estreias mais importantes da época, até sua morte em 1904 em Baden.
Os gostos de Hanslick eram conservadores; em suas memórias, ele disse que para ele a história musical realmente começou com Mozart e culminou em Beethoven, Schumann e Brahms. Ele é mais lembrado hoje por sua defesa crítica de Brahms em oposição à escola de Wagner, um episódio na história da música do século 19 às vezes chamado de Guerra dos Românticos. O crítico Richard Pohl, da Neue Zeitschrift für Musik, representou os compositores progressistas da “Música do Futuro”.
30-04-1870. Carta de Eduardo Hanslick (1825-1904). “Verehrter Herr uund Freund! Ihr reizender Feuilleton über (…) ist in der heutigen “N (euen) fr (eien) Presse” abgedruckt und wird in unsern Künstlerkreisen mit lebhaften Interesse gelesen. Am selben Tag als Ihre Sendung bei mir eintraf, War Dr. Max Friedländer em Sachen des Journalistentags nach Leipzig abgereist, von wo er morgen zurückkehren dürfte ”. Copyright: Bert e Judith van der Waal van Dijk (cbjvdwvd).
Sendo um amigo próximo de Brahms desde 1862, Hanslick possivelmente teve alguma influência na composição de Brahms, muitas vezes conseguindo ouvir novas músicas antes de serem publicadas. Hanslick via a confiança de Wagner na dramaturgia e na pintura de palavras como inimiga da natureza da música, que ele pensava ser expressiva apenas em virtude de sua forma, e não por meio de quaisquer associações extra-musicais. Por outro lado, ele se referiu à extramusicalidade quando perguntou: “Quando você toca as mazurcas de Chopin, não sente o ar pesaroso e opressor da Batalha de Ostroleka (1831)? (Hanslick 1848, p. 157).
O referencial teórico da crítica de Hanslick é exposto em seu livro de 1854, Vom Musikalisch-Schönen (Do Belo na Música), que começou como um ataque à estética wagneriana e se firmou como um texto influente, passando posteriormente por muitas edições e traduções em vários idiomas. Outros alvos das fortes críticas de Hanslick foram Anton Bruckner e Hugo Wolf. Do Concerto para Violino de Tchaikovsky, ele acusou o compositor e solista Adolph Brodsky de colocar o público “no inferno” com música “que cheira mal”; ele também foi morno em relação à Sexta Sinfonia do mesmo compositor.
Hanslick é conhecido como um dos primeiros críticos de música amplamente influentes. Embora sua estética e sua crítica sejam normalmente consideradas separadamente, elas estão conectadas de maneira importante. Hanslick foi um oponente declarado da música de Liszt e Wagner, que quebrou as formas musicais tradicionais como meio de comunicar algo extra-musical. Sua oposição à “música do futuro” é congruente com sua estética da música: o significado da música é a forma da música. É nessa linha que Hanslick se tornou um dos campeões de Brahms e muitas vezes o colocou contra Wagner. Por essa razão, Brahms é muitas vezes erroneamente posicionado como sendo o próprio anti-Wagneriano, uma interpretação histórica que desconsidera a admiração mútua de Brahms e Wagner.
