Cosima Wagner (1837-1930).

Mais

Cosima Wagner (nascida Francesca Gaetana Cosima Liszt) era filha do pianista e compositor húngaro Franz Liszt. Ela se tornou a segunda esposa do compositor alemão Richard Wagner, e com ele fundou o Festival de Bayreuth como uma vitrine para suas obras no palco; após sua morte, ela dedicou o resto de sua vida à promoção de sua música e filosofia. Os comentaristas reconheceram Cosima como a principal inspiração para as obras posteriores de Wagner, particularmente Parsifal. 

Em 1857, após uma infância passada em grande parte sob os cuidados da avó e com governantas, Cosima casou-se com o maestro. Hans von Bülow (1830-1894). Embora o casamento tenha gerado dois filhos, foi em grande parte uma união sem amor, e em 1863 Cosima começou um relacionamento com Wagner, que era 24 anos mais velho. Ela se casou com ele em 1870; após sua morte em 1883, ela dirigiu o Festival de Bayreuth por mais de 20 anos, aumentando seu repertório para formar o cânone de dez óperas de Bayreuth e estabelecendo o festival como um grande evento no mundo do teatro musical.

Durante sua direção, Cosima se opôs às inovações teatrais e aderiu de perto às produções originais de Wagner de suas obras, uma abordagem continuada por seus sucessores muito depois de sua aposentadoria em 1907. Ela compartilhava das convicções de Wagner sobre a superioridade cultural e racial alemã e, sob sua influência, Bayreuth tornou-se cada vez mais identificado com anti-semitismo. Essa foi uma característica definidora de Bayreuth por décadas, na era nazista, que se seguiu de perto à sua morte em 1930. Assim, embora ela seja amplamente considerada a salvadora do festival, seu legado permanece controverso.

Antecedentes familiares e primeira infância

Em janeiro de 1833, o pianista e compositor húngaro Franz Liszt, de 21 anos, conheceu Marie d'Agoult, uma socialite parisiense seis anos mais velha. Os antecedentes de Marie eram mistos; sua mãe alemã, de uma família proeminente de banqueiros de Frankfurt, casou-se com um nobre francês, o conde de Flavigny. Marie estava casada desde 1827 com Charles, o conde d'Agoult, e lhe dera duas filhas, mas a união se tornou estéril. Atraídos por seus interesses intelectuais mútuos, Marie e Liszt embarcaram em um relacionamento apaixonado. Em março de 1835, o casal fugiu de Paris para a Suíça; ignorando o escândalo que deixaram em seu rastro, eles se estabeleceram em Genebra, onde, em 18 de dezembro, Marie deu à luz uma filha, Blandine-Rachel. 

Nos dois anos seguintes, Liszt e Marie viajaram muito em busca de sua carreira como pianista concertista. No final de 1837, quando Marie estava grávida de seu segundo filho, o casal estava em Como, na Itália. Aqui, no dia 24 de dezembro, em um hotel à beira do lago em Bellagio, nasceu uma segunda filha. Eles a chamaram de Francesca Gaetana Cosima, o terceiro nome incomum derivado de St Cosmas, um santo padroeiro de médicos e boticários; foi como “Cosima” que a criança ficou conhecida. Com a irmã, ela foi deixada aos cuidados de amas de leite (uma prática comum na época), enquanto Liszt e Marie continuaram a viajar pela Europa. Seu terceiro filho e único filho, Daniel, nasceu em 9 de maio de 1839 em Veneza.

Em 1839, enquanto Liszt continuava suas viagens, Marie assumiu o risco social de retornar a Paris com as filhas. Suas esperanças de recuperar seu status na cidade foram prejudicadas quando sua influente mãe, Madame de Flavigny, se recusou a reconhecer os filhos; Marie não seria aceita socialmente enquanto suas filhas estivessem claramente em evidência. A solução de Liszt foi retirar as meninas de Marie e colocá-las com sua mãe, Anna Liszt, em sua casa em Paris, enquanto Daniel permanecia com enfermeiras em Veneza. Dessa forma, Marie e Liszt poderiam continuar suas vidas independentes.

As relações entre o casal esfriaram e, em 1841, eles se viam pouco; é provável que ambos estejam envolvidos em outros assuntos. Em 1845, a brecha entre eles era tal que eles estavam se comunicando apenas por meio de terceiros. Liszt proibia o contato entre mãe e filhas; Marie o acusava de tentar roubar “os frutos do ventre materno”, enquanto Liszt insistia em seu direito exclusivo de decidir o futuro dos filhos. Maria ameaçou lutar “como uma leoa”, mas logo desistiu da luta, talvez valorizando a preservação de sua condição social acima de seus deveres de mãe. Embora morassem na mesma cidade, ela não viu nenhuma das filhas por cinco anos, até 1850.

Escolaridade e adolescência

Cosima e Blandine permaneceram com Anna Liszt até 1850, eventualmente acompanhados por Daniel. O biógrafo de Cosima, George Marek, descreve Anna como “uma mulher simples, sem educação, nada mundana, mas afetuosa ... pela primeira vez [as meninas] experimentaram o que era ser tocada pelo amor”. Das irmãs, Blandine era evidentemente a mais bonita; Cosima, com seu nariz comprido e boca larga, foi descrita como um “patinho feio”. Embora as relações de Liszt com os filhos fossem formais e distantes, ele cuidava deles com liberalidade e garantiu que fossem bem educados. As duas meninas foram mandadas para o Madame Bernard, um internato exclusivo, enquanto Daniel se preparava para o prestigioso Lycée Bonaparte.

Em 1847, Liszt conheceu a princesa Carolyne zu Sayn-Wittgenstein, a ex-esposa de um príncipe russo. No outono de 1848, ela e Liszt se tornaram amantes, e seu relacionamento durou o resto da vida dele. Ela rapidamente assumiu a responsabilidade pela administração de todos os aspectos da vida de Liszt, que se estendeu até a criação de suas filhas. No início de 1850, Liszt ficou perturbado ao saber que Blandine e Cosima estavam vendo a mãe novamente; sua resposta, guiada pela princesa, foi removê-los da escola e colocá-los aos cuidados em tempo integral da velha governanta de Carolyne, a Madame Patersi de Fossombroni, de 72 anos. As instruções de Liszt eram claras - Madame Patersi deveria controlar todos os aspectos da vida das meninas: “Ela é a única a decidir o que lhes deve ser permitido e o que é proibido”.

Casamento com Hans von Bülow (1830-1894)

À medida que suas filhas se aproximavam da feminilidade, Liszt sentiu que uma mudança em suas vidas era necessária e providenciou (apesar dos protestos amargos da mãe) que se mudassem para Berlim. Aqui, foram colocados aos cuidados de Franziska von Bülow, cujo filho Hans foi o aluno mais notável de Liszt; ele se encarregaria da educação musical das meninas, enquanto Frau von Bülow supervisionava seu bem-estar geral e moral. Hans von Bülow, nascido em 1830, abandonou sua educação jurídica após ouvir Liszt reger a estréia de Lohengrin de Wagner em Weimar em agosto de 1850, e decidiu dedicar sua vida à música. Depois de um breve período como regente em pequenas casas de ópera, Bülow estudou com Liszt, que estava convencido de que ele se tornaria um grande pianista concertista. Bülow ficou rapidamente impressionado com a habilidade de Cosima como pianista, na qual viu a marca de seu pai, e os dois desenvolveram sentimentos românticos um pelo outro. Liszt aprovou o casamento, e o casamento aconteceu na Catedral de Santa Edwiges, em Berlim, em 18 de agosto de 1857. Durante a lua de mel, eles visitaram Wagner em sua casa perto de Zurique junto com Liszt. Essa visita se repetiu no ano seguinte, quando Cosima, ao se despedir, chocou Wagner com uma demonstração emocionada: “[S] ele caiu aos meus pés, cobriu minhas mãos de lágrimas e beijos ... Ponderei o mistério, sem poder resolver ”.

Cosima, uma parisiense de criação, achava difícil se ajustar à vida em Berlim, que na época era uma cidade mais provinciana do que Paris. Suas tentativas de se misturar à sociedade local, segundo Marie zu Sayn-Wittgenstein, foram prejudicadas por “[sua] autoestima exagerada e causticidade inata”, que alienou homens e mulheres de seu círculo. Ao menos inicialmente, Cosima se interessou pela carreira do marido, incentivando-o a estender suas atividades à composição. Em uma ocasião, ela forneceu a ele um cenário que ela havia escrito para uma ópera baseada na história de Merlin, mágico da corte do Rei Arthur. No entanto, nada resultou deste projeto. A agenda profissional lotada de Bülow deixou Cosima sozinha por longos períodos, durante os quais ela trabalhou para a revista francesa Revue Germanique como tradutora e colaboradora.

Em dezembro de 1859, ela ficou triste com a morte de seu irmão Daniel, aos vinte anos, após uma longa enfermidade. O primeiro filho de Cosima, uma filha nascida em 12 de outubro de 1860, foi batizada de Daniela em memória de Daniel. Outro golpe inesperado para Cosima caiu em setembro de 1862, quando sua irmã Blandine, que compartilhou grande parte de sua educação, morreu no parto - ela era casada com Émile Ollivier, um advogado parisiense, desde outubro de 1857. Nasce a segunda filha de Cosima em março de 1863, passou a se chamar Blandina Elisabeth Veronica.

Bülow estava comprometido com a música de Wagner; em 1858, ele se comprometeu a preparar uma partitura vocal para Tristão e Isolda e, em 1862, estava fazendo uma boa cópia de Die Meistersinger von Nürnberg. Uma relação social se desenvolveu e, durante o verão de 1862, os Bülows ficaram com Wagner na casa do compositor em Biebrich. Wagner registra que Cosima foi “transfigurado” por sua tradução de “Wotan's Farewell” de Die Walküre. Em outubro de 1862, logo após a morte de Blandine, Wagner e Bülow dividiram as funções de regente em um concerto em Leipzig; Wagner registra que, durante um ensaio, “me senti totalmente transportado ao ver Cosima ... ela me parecia como se estivesse saindo de outro mundo”. Naqueles anos, a vida emocional de Wagner estava em desordem. Ele ainda era casado com sua primeira esposa, Minna Planer (ela morreria em 1866), e estava envolvido em vários relacionamentos extraconjugais. Em 28 de novembro de 1863, Wagner visitou Berlim; enquanto Bülow ensaiava um concerto, Wagner e Cosima deram uma longa viagem de táxi por Berlim e declararam seus sentimentos um pelo outro: “com lágrimas e soluços”, Wagner escreveu mais tarde, “selamos nossa confissão de pertencermos apenas um ao outro”.

Blandine e Cosima foram submetidos ao currículo Patersi por quatro anos. A biógrafa de Cosima, Olive Hilmes, compara o regime ao usado para domar cavalos, embora Marek o descreva como exigente, mas em última análise benéfico para Cosima: “Acima de tudo, Patersi ensinou-lhe como uma 'nobre senhora' deve se comportar, como descer de uma carruagem, como entrar numa sala, como saudar uma duquesa contra um plebeu… e como não se trair quando foi ferida ”. Em 10 de outubro de 1853, Liszt chegou ao apartamento de Patersi, sua primeira visita às filhas desde 1845. Com ele estavam dois companheiros compositores: Hector Berlioz e Richard Wagner. A filha de Carolyne, Marie, que estava presente, descreveu a aparência de Cosima como “na pior fase da adolescência, alta e angulosa, pálida… a imagem do pai. Apenas seus longos cabelos dourados, de brilho incomum, eram lindos ”. Após uma refeição em família, Wagner leu para o grupo seu texto para o ato final do que viria a ser a Götterdämmerung. Cosima parece ter causado pouca impressão nele; em suas memórias, ele apenas registrou que as duas garotas eram muito tímidas.

Ricardo Wagner (1813-1883) e Cosima Wagner (1837-1930).

Cosima Wagner (1837-1930) e Ricardo Wagner (1813-1883).

09-12-1896 Ano 1896: Primeira página da carta de Gustav Mahler para Cosima Wagner (1837-1930).

Cosima Wagner (1837-1930).

Se você encontrou algum erro, por favor, avise-nos selecionando esse texto e pressionando Ctrl + Enter.

Artigos relacionados:

Franz Liszt (1811-1886) Miniatura PadrãoColeção Gustav Mahler-Alfred Rosé - Inventário Festival de Bayreuther Miniatura PadrãoO próprio Gustav Mahler em Bayreuth (1883, 1889, 1891, 1894 e 1896) Miniatura PadrãoHans von Bülow (1830-1894) Siegfried Wagner (1869-1930)

Relatório de erros ortográficos

O seguinte texto será enviado aos nossos editores:

ENVIAR