1890 anoBetty Frank (1866-1920).

  • Profissão: Soprano.
  • Residências: Praga.
  • Relação com Mahler: caso de amor (Praga, 1885). Amar a vida Gustav Mahler ao longo dos anos
  • Correspondência com Mahler: Sim. Provavelmente destruído por Alma Mahler.
  • Endereço: Stadtpark 621, Praga.
  • Endereço de 1897: Mariengasse No. 21, 1402 / II. Agora: Opletalova No. 21, Praga.
  • Casado: casado com Otto Ruckert (1847 Buhl). Daughter Eleonore (18-04-1896).
  • Nascido em: 02-07-1866 Breslau
  • Morreu: 00-00-1920 Berlim?
  • Sepultado: 00-00-0000

Também: Betty Frankova, Betty Frank-Ruckert. 

  1. 1885 Opera Prague 18-09-1885.
  2. 1886 Concerto em Praga 18-04-1886 Lieder eines fahrenden Gesellen, Lieder fur Singstimme (Estreias, piano).
  3. 1886 Concerto em Praga 07-05-1886 (piano).
  4. 1888 Opera Prague 18-08-1888 Die drei Pintos.

Betty Frank, cantora de Praga e um dos primeiros amores de Mahler.

18-09-1885 Praga: Estreia (Zauberflote).

28-11-1885 Praga: Carta de Gustav Mahler para Friedrich Fritz Lohr (1859-1924) sobre Betty Frank (1866-1920).

18-04-1886 Praga: O programa também envolveu apresentações de cantores acompanhados por Mahler. Amigo Praag de Mahler Betty Frank (1864-0000) cantou três de suas canções. Conhecemos os títulos de dois, mas o terceiro é menos certo.

Frank definitivamente cantou as duas músicas:

  1. Steh auf !, mais tarde renomeado Mentira 1: Fruhlingsmorgen e incluído na coleção Vierzehn Lieder und Gesange aus der Jugendzeit (1880-1892);
  2. Mentira 3: Hans und Grethe da mesma coleção;
  1. Enquanto o terceiro era da coleção Lieder eines fahrenden Gesellen, e provavelmente Mentira 2: Feld de Ging heut 'Morgen uber

Os críticos elogiaram particularmente a cantora pela intimidade de câmara de sua performance e excelente técnica vocal, a música de Mahler foi considerada “interessante e elegante na concepção”. 

Praga, Grand Hotel Wintergarten, 12h.

Concerto de arrecadação de fundos. Pré estreia. Conduzido por Gustav Mahler.

Cronologia

Mais

Entre 1880 e 1885 estudou em Paris com M. Marchesi. Ela estava envolvida em Riga, duas temporadas no teatro da corte em Wiesbaden e 1884-1885 como convidada na Ópera Kroll em Berlim. No verão de 1885, o novo diretor do teatro alemão em Praga, A. Neumann, recebeu-o para seu novo conjunto. Aqui, F. era amigo de G. Mahler, que trabalhava como mestre de banda no StD. Seu contrato foi interrompido por um feriado de novembro de 1889 a abril de 1890, quando foi convidada para apresentações alemãs no Metropolitan Opera de Nova York. O Tratado de Praga terminou após o rompimento com Neumann em setembro de 1891, quando o diretor não quis aceitar seus termos.

Ela partiu por um breve período em Breslau, onde o teatro da cidade funcionava em uma emergência financeira, depois foi para Zurique. Já em 1891 ela atuou com o diretor do tcheco ND F. Šubert para um noivado, prometendo cantar tcheco, mas foi polidamente rejeitada. Em 1893, ela aparentemente encerrou sua carreira teatral porque aplicou seu direito à pensão ao teatro alemão em Praga e abriu uma escola de canto em Praga (M. Drozenová e M. Gärtnerová estavam entre seus alunos). Depois de 1918, ele apareceu como professor no Conservatório Stern de Berlim.

Ela costuma fazer shows em Praga. Em 18-04-1886, ela cantou no concerto Charity com o acompanhamento de Mahler três de suas canções, a primeira apresentação de Mahler como compositor. Em 14-02-1891, pela primeira vez no concerto do teatro alemão, Basta vincesti e Donne Vaghe, encontrados por G. Adler nos fundos do Prague Clementinum (ambos interpretados como de Mozart, embora Donne Vaghe seja obra de Paisiels) se apresentou no concerto German Theatre. 14-04-1891 foi um dos solistas que executou o Requiem de Verdi no teatro.

A técnica de bel canta era controlada e seu sopran tinha capacidades de colorir perfeitas (incluindo staccato e trinados em d agudo). Na época de seu trabalho em Praga, ela era a única soprano colorida do conjunto e incluía todo o repertório atual no campo lírico e colorido (até 80 participações na temporada). Quase todos os críticos de Praga destacam o brilhantismo técnico, pureza de entonação, tom seguro, passagens perfeitamente equilibradas e outras características comuns na técnica dos cantores italianos da primeira metade do século XIX. Seu discurso de ator, inicialmente mais sofisticado em papéis ingênuos, flertes e líricos e figuras de princesa, enriqueceu F. durante o noivado em Praga.

Ela não competiu em Praga como a Rainha da Noite (Mozart: Die Zauberflöte) e Rosina (Rossini: Der Barbier von Sevilla); (Bellini: Die Nachtwandlerin, Halévy: Der Blitz, após 30 anos), e em setembro de 1891, um ciclo de obras de Meyerbeer para o aniversário do compositor (Robert der Teufel), Die Hugenotten, Der Nordstern, Dinorah, Die Afrikanerin, o papel de Berty em Der Prophet cantando fora do ciclo). A nítida distinção de seu tipo de canto tornou-se uma desvantagem quando, por volta de 1890, o repertório mudou em favor de obras musicais dramáticas às custas do virtuose; antes de 1890, entretanto, F. era uma força indispensável no conjunto alemão de Praga.

1890 anoBetty Frank (1864-0000) at Ópera Metropolitana de Nova York (MET) na ópera de Bellini, Norma com Lilli Lehmann (1848-1929).

papéis

Praga Koniglich Deutsches Landestheater e Neues Deutsches Theater (Ópera Estatal)

1885: Rossina: Der Barbier von Sevilla, Mozart: Die Zauberflöte, Susanne (Mozart: Figaros Hochzeit), Wagner: Das Rheingold, Wagner: Die Walküre, Lucia Donizetti: Lucia von Lammermoor), Marie (Donizetti: Die Regimentstochter), Eudoxia, Madeleine (Adam: Postillon von Lonjumeau), Margarethe de Valois (Meyerbeer: Die Hugenotten), Leonore (Verdi: Der Troubadour) Sra. Fluth (Nicolai: Die lustigen Weiber von Windsor), Isabelle (Meyerbeer: Robert der Teufel), Lady Durham (Flotow: Martha);

1886: Anna (Boitzerie: Die weisse Dame), Astaroth (Goldmark: Königin von Saba), Constance (Lindsay von Chamounix), Gilda (Verdi: Rigoletto): Coste fan tutte, Elvira (Die Stumm von Portici), Ines (Meyerbeer: Die Afrikanerin), Bertha (Meyerbeer: Der Prophet), Rose Friquet (Gluck: Armide) Mathilde (Rossini: Wilhelm Tell), Angela (Auber: Der schwarze Domino);

1887: Voz do Pássaro (Wagner: Siegfried), Micael (Bizet: Carmen), Fátima (Weber: Abu Hassan), Olympia (Offenbach: Hoffmanns Erzählungen), Henriette (Der Blitz) Leonore (Flotow: Alessandro Stradella);

1888: Donna Elvira (Don Juan), Donna Clarisa (Weber-Mahler: Die drei Pintos), Carlo Brioschi (Auber: Teufels Anteil), Amina (Bellini: Die Nachtwandlerin)), Margianna (Cornelius: Der Barbier von Bagdad);

1889: Baucis (Gounod: Philemon und Baucis), Oskar (Verdi: Ein Maskenball), Mensageiro da Paz (Wagner: Rienzi), Philip (Thomas: Mignon), Julieta), Marie (Rubenstein: Kinder der Haide), Dinorah (Meyerbeer: Dinorah). • No Metropolitan Opera de Nova York:

1889/90: Zerlina (Don Juan), Leonore (Verdi: Der Troubadour), Oscar (Verdi: Ein Maskenball), Mathilde (Rossini: Wilhelm Tell), Eudoxia Jüdin), Gerhilde (Wagner: Die Walküre), Adalgisa (Bellini: Norma), Voz do Pássaro (Wagner: Siegfried).

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