Bela Bartók (1881-1945)

Bela Bartók (1881-1945).

  • Profissão: Pianista, compositor.
  • Residências: Budapeste, Nova York.
  • Relação com Mahler:
  • Correspondência com Mahler:
  • Nascido em: 25-03-1881 Nagyszentmiklós, Hungria.
  • Morreu em: 26-09-1945 New York, America.
  • Enterrado: 07-07-1988 O corpo de Bartók foi inicialmente enterrado no Cemitério Ferncliff em Hartsdale, Nova York. Durante o último ano da Hungria comunista no final dos anos 1980, o governo húngaro, junto com seus dois filhos, Béla III e Péter, solicitou que seus restos mortais fossem exumados e transferidos de volta para Budapeste para sepultamento, onde a Hungria organizou um funeral oficial para ele em 07-07-1988. Ele foi reenterrado no cemitério Farkasréti de Budapeste, próximo aos restos mortais de Ditta, que morreu em 1982, um ano após seu centenário (Chalmers 1995, 214).

Béla Viktor János Bartók foi uma compositora e pianista húngara. É considerado um dos compositores mais importantes do século XX; ele e Liszt são considerados os maiores compositores da Hungria (Gillies 20). Por meio de sua coleção e estudo analítico de música popular, ele foi um dos fundadores da musicologia comparada, que mais tarde se tornou etnomusicologia.

Infância e primeiros anos (1881-1898)

Béla Bartók nasceu na pequena cidade banaciana de Nagyszentmiklós no Reino da Hungria, Áustria-Hungria (desde 1920 Sânnicolau Mare, Romênia) em 25 de março de 1881. A família de Bartók refletia algumas das diversidades étnico-culturais do país. Seu pai, Béla Sr., se considerava inteiramente húngaro, pois do lado paterno a família Bartók era uma família nobre inferior húngara, originária do condado de Borsod (Móser 2006a, 44; Bartók 1981, 13), embora sua mãe, Paula (nascida Paula Voit), tinha o alemão como língua materna, mas era etnicamente de ascendência “mista húngara” (Bayley 2001, 16), parcialmente de origem suábia do Danúbio. Entre seus antepassados ​​mais próximos havia famílias com nomes como Polereczky (polonês magiarizado ou eslovaco) e Fegyveres (magiar).

Assinatura de Bartók em sua foto de formatura do ensino médio, datada de 09-09-1899

Béla demonstrou um talento musical notável desde muito cedo: de acordo com sua mãe, ele conseguia distinguir entre os diferentes ritmos de dança que ela tocava no piano antes de aprender a falar frases completas (Gillies 1990, 6). Com a idade de quatro anos, ele era capaz de tocar 40 peças no piano e sua mãe começou a ensiná-lo formalmente no ano seguinte.

Béla era uma criança pequena e doente e sofreu de eczema severo até os 5 anos de idade (Gillies 1990, 5). Em 1888, quando ele tinha sete anos, seu pai (o diretor de uma escola agrícola) morreu repentinamente. A mãe de Béla então o levou com sua irmã, Erzsébet, para morar em Nagysz? L? S (hoje Vinogradiv, Ucrânia) e depois para Pozsony (alemão: Pressburg, hoje Bratislava, Eslováquia). Em Pozsony, Béla deu seu primeiro recital público aos 11 anos, para uma recepção calorosa da crítica. Entre as peças que tocou estava a sua primeira composição, escrita dois anos antes: uma curta peça intitulada “O curso do Danúbio” (de Toth 1999). Pouco depois, László Erkel o aceitou como aluno.

Carreira musical no início (1899–1908)

De 1899 a 1903, Bartók estudou piano com István Thomán, um ex-aluno de Franz Liszt, e composição com Hans Kossler (1853-1926) na Royal Academy of Music de Budapeste. Lá ele conheceu Zoltán Kodály, que o influenciou muito e se tornou seu amigo e colega de longa data. Em 1903, Bartók escreveu sua primeira grande obra orquestral, Kossuth, um poema sinfônico que homenageou Lajos Kossuth, herói da Revolução Húngara de 1848.

A música de Richard Strauss, a quem conheceu em 1902 na estreia em Budapeste de Also sprach Zarathustra, influenciou fortemente seus primeiros trabalhos. Ao visitar um resort de férias no verão de 1904, Bartók ouviu uma jovem babá, Lidi Dósa, de Kibéd, na Transilvânia, cantar canções folclóricas para as crianças sob seus cuidados. Isso despertou sua dedicação ao longo da vida à música folk.

A partir de 1907, passa também a ser influenciado pelo compositor francês Claude Debussy, cujas composições Kodály trouxe de Paris. As obras orquestrais em grande escala de Bartók ainda estavam no estilo de Johannes Brahms e Richard Strauss, mas ele escreveu uma série de pequenas peças para piano que mostraram seu crescente interesse pela música folk. A primeira peça a mostrar sinais claros desse novo interesse é o Quarteto de Cordas nº 1 em Lá menor (1908), que contém elementos folclóricos.

Em 1907, Bartók começou a lecionar como professor de piano na Royal Academy. Esta posição o livrou de viajar pela Europa como pianista e permitiu-lhe trabalhar na Hungria. Entre seus alunos notáveis ​​estavam Fritz Reiner, Sir Georg Solti, György Sándor, Ern? Balogh e Lili Kraus. Depois que Bartók se mudou para os Estados Unidos, ele ensinou Jack Beeson e Violet Archer.

Em 1908, ele e Kodály viajam para o interior para coletar e pesquisar antigas melodias folclóricas magiares. Seu interesse crescente pela música folclórica coincidiu com um interesse social contemporâneo pela cultura nacional tradicional. Eles fizeram algumas descobertas surpreendentes. A música folclórica magiar já havia sido categorizada como música cigana. O exemplo clássico são as famosas Rapsódias Húngaras para piano de Franz Liszt, que ele baseou em canções de arte populares interpretadas por bandas Romani da época. Em contrapartida, Bartók e Kodály descobriram que as antigas melodias folclóricas magiares eram baseadas em escalas pentatônicas, semelhantes às das tradições folclóricas asiáticas, como as da Ásia Central, Anatólia e Sibéria.

Bartók e Kodály rapidamente começaram a incorporar elementos da música camponesa magiar em suas composições. Ambos frequentemente citavam melodias de canções folclóricas literalmente e escreveram peças derivadas inteiramente de canções autênticas. Um exemplo são seus dois volumes intitulados For Children para piano solo, contendo 80 canções folclóricas para as quais ele escreveu o acompanhamento. O estilo de Bartók em suas composições artísticas foi uma síntese de música folclórica, classicismo e modernismo. Seu senso melódico e harmônico foi profundamente influenciado pela música folclórica da Hungria, Romênia e outras nações. Ele gostava especialmente dos ritmos de dança assimétricos e das harmonias pungentes encontradas na música búlgara. A maioria de suas primeiras composições oferece uma mistura de elementos nacionalistas e do romantismo tardio.

Vida pessoal

Em 1909, com 28 anos, Bartók casou-se com Márta Ziegler (1893–1967), de 16 anos. Seu filho, Béla III, nasceu em 22 de agosto de 1910. Depois de quase 15 anos juntos, Bartók se divorciou de Márta em junho de 1923. Dois meses após o divórcio, ele se casou com Ditta Pásztory (1903–1982), uma estudante de piano, dez dias depois de propor a ela. Ela tinha 19 anos, ele 42. O filho deles, Péter, nasceu em 1924.

Opera

Em 1911, Bartók escreveu aquela que seria sua única ópera, Castelo do Barba Azul, dedicada a Márta. Ele o inscreveu para um prêmio da Comissão de Belas Artes da Hungria, mas eles rejeitaram seu trabalho como impróprio para o palco (Chalmers 1995, 93). Em 1917, Bartók revisou a partitura para a estréia de 1918 e reescreveu o final. Após a revolução de 1919, ele foi pressionado pelo novo governo soviético para retirar o nome da libretista Béla Balázs da ópera (Chalmers 1995, 123), já que ele estava na lista negra e havia deixado o país por Viena. O Castelo do Barba Azul recebeu apenas um renascimento, em 1936, antes de Bartók emigrar. Para o resto de sua vida, embora ele tenha sido apaixonado pela Hungria, seu povo e sua cultura, ele nunca sentiu muita lealdade ao governo ou seus estabelecimentos oficiais.

Música folk e composição

Após sua decepção com a competição da Comissão de Belas Artes, Bartók escreveu pouco por dois ou três anos, preferindo se concentrar na coleção e arranjos de música folclórica. Ele colecionou primeiro na Bacia dos Cárpatos (então no Reino da Hungria), onde notou a música folclórica húngara, eslovaca, romena e búlgara. Ele também colecionou na Moldávia, Valáquia e (em 1913) na Argélia. A eclosão da Primeira Guerra Mundial o forçou a interromper as expedições; e ele voltou a compor, escrevendo o balé The Wooden Prince (1914–16) e o String Quartet No. 2 em (1915–17), ambos influenciados por Debussy.

Béla Bartók usando um gramofone para gravar canções folclóricas cantadas por camponeses no que hoje é a Eslováquia

Criado como católico romano, no início da idade adulta Bartók tornou-se ateu. Ele acreditava que a existência de Deus não poderia ser determinada e era desnecessária. Mais tarde, ele se sentiu atraído pelo unitarismo e se converteu publicamente à fé unitarista em 1916. Já adulto, seu filho mais tarde se tornou presidente da Igreja Unitarista da Hungria (Hughes 1999–2007).

Bartók escreveu outro balé, The Miraculous Mandarin, influenciado por Igor Stravinsky, Arnold Schoenberg, bem como por Richard Strauss. Uma história moderna de prostituição, roubo e assassinato, foi iniciada em 1918, mas não foi encenada até 1926 por causa de seu conteúdo sexual. Em seguida, ele escreveu suas duas sonatas para violino (escritas em 1921 e 1922 respectivamente), que são harmonicamente e estruturalmente algumas de suas peças mais complexas.

Em 1927-1928, Bartók escreveu seu Terceiro e Quarto Quarteto de Cordas, após o que suas composições demonstraram seu estilo maduro. Exemplos notáveis ​​deste período são Música para Cordas, Percussão e Celesta (1936) e Divertimento para Orquestra de Cordas BB 118 (1939). O Quinto Quarteto de Cordas foi composto em 1934, e o Sexto Quarteto de Cordas (o último) em 1939.

Em 1936 ele viajou para a Turquia para coletar e estudar música folclórica. Ele trabalhou em colaboração com o compositor turco Ahmet Adnan Saygun principalmente em torno de Adana (Özgentürk 2008; Sipos 2000).

Morte

Béla Bartók morreu aos 64 anos em um hospital na cidade de Nova York de complicações de leucemia (especificamente, de policitemia secundária) em 26 de setembro de 1945. Seu funeral foi assistido por apenas dez pessoas. Entre eles estavam sua esposa Ditta, seu filho Péter e seu amigo pianista György Sándor (Anon. 2006).

O corpo de Bartók foi inicialmente enterrado no Cemitério Ferncliff em Hartsdale, Nova York. Durante o último ano da Hungria comunista no final dos anos 1980, o governo húngaro, junto com seus dois filhos, Béla III e Péter, solicitou que seus restos mortais fossem exumados e transferidos de volta para Budapeste para sepultamento, onde a Hungria organizou um funeral oficial para ele em 7 de julho de 1988. Ele foi reenterrado no Cemitério Farkasréti de Budapeste, próximo aos restos mortais de Ditta, que morreu em 1982, um ano após seu centenário (Chalmers 1995, 214).

O Terceiro Concerto para Piano estava quase terminado com sua morte. Para o seu Concerto para Viola, Bartók completou apenas a parte para viola e os esboços da parte orquestral. Ambas as obras foram posteriormente concluídas por seu aluno Tibor Serly. György Sándor foi o solista na primeira execução do Terceiro Concerto para Piano em 8 de fevereiro de 1946. Ditta Pásztory-Bartók mais tarde o tocou e gravou. O Concerto para Viola foi revisado e polido na década de 1990 pelo filho de Bartók, Peter; esta versão pode estar mais próxima do que Bartók pretendia (Chalmers 1995, 210).

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