Artur Bodanzky (1877-1939).

  • Profissão: Maestro, violinista.
  • Residências: Viena, Berlim, Praga, Mannheim, Nova York (após a morte de Mahler).
  • Relação com Mahler: Assistente em Viena.
  • Correspondência com Mahler: Não.
  • Nascido em: 16-12-1877, Viena, Áustria.
  • Morreu em: 23-11-1939, Nova York, Áustria.
  • Enterrado: 00-00 Cemitério Sleepy Hollow, Sleepy Hollow, Nova York, América.

Artur Bodanzky (também escrito como Artur Bodzansky) foi um maestro austríaco-americano particularmente associado às óperas de Wagner. Filho de mercadores judeus, Bodanzky estudou violino e composição com Alexander Zemlinsky. Bodanzky então se tornou assistente de regência de Gustav Mahler em Viena, depois trabalhando em Berlim, no Neues Deutsches Theatre em Praga (agosto de 1907), onde foi colega de Otto Klemperer e Mannheim.

Em 1915 ele emigrou para os Estados Unidos para trabalhar para a Metropolitan Opera, sendo substituído em Mannheim por Wilhelm Furtwängler. Foi chefe do repertório alemão do Met, sendo aceito por Toscanini por indicação de Ferruccio Busoni. Em 1921 foi contratado pela Filarmônica de Nova York como regente convidado. Em 1928, Bodanzky anunciou sua renúncia do Met e foi substituído por Joseph Rosenstock. No entanto, Rosenstock recebeu tantas críticas na imprensa que ele próprio renunciou quase imediatamente a conselho médico, e Bodanzky foi recontratado e permaneceu no Met até sua morte. Ele foi abordado por Thomas Beecham para reger em Covent Garden em 1936, mas sua taxa solicitada de 250 libras por cada apresentação foi considerada muito alta. Quando foi nomeado para o cargo de Mannheim, Bodanzky foi elogiado como um maestro “maduro e diligente” ”com“ apenas uma deficiência: uma certa mão pesada, uma predileção por ritardando ”. No entanto, mais tarde em sua carreira no Met Bodanzky tornou-se “notório por seus tempos rápidos, particularmente em Wagner”. Bodanzky supostamente introduziu mais cortes nas óperas que preparou do que muitos outros maestros contemporâneos, e algumas vezes foi sugerido que ele estava ansioso para terminar a ópera a tempo de jogar cartas. HL Mencken criticou suas habilidades como maestro sinfônico, dizendo que “deu a impressão de não estar familiarizado com o que estava ali para dirigir”. 

Muitas gravações das transmissões do Met de Bodanzky sobreviveram (algumas das quais, por razões legais, não estão disponíveis nos EUA). Isso inclui as primeiras transmissões do Met a sobreviverem, de 1933 a 1934, apresentando fragmentos substanciais da soprano Frida Leider em Walküre e Tristan. Pelas gravações, torna-se aparente que os tempos de Bodanzky flutuam muito, às vezes muito rápido, às vezes muito devagar. Nessa prática, ele não está longe das gravações ao vivo de contemporâneos como Albert Coates, Fritz Reiner e Furtwängler. Quanto aos cortes, era a prática quase invariável nos teatros de ópera fora de Bayreuth naquela época. Bodanzky compara-se favoravelmente a Furtwängler e Reiner a esse respeito. Em 1944, Szell fez uma apresentação de Walküre que foi relançada em CD e que, no que diz respeito ao tempo rápido e à severidade dos cortes, é comparável a qualquer coisa de Bodanzky. Frida Leider elogiou o “talento artístico excepcional” de Bodanzky em sua autobiografia, escrita após a morte de Bodanzky. O influente crítico e promotor Samuel Chotzinoff em seu livro, Toscanini: An Intimate Portrait, afirmou que Toscanini não avaliou Bodanzky muito bem, embora estivesse entristecido com sua morte; isso parece conflitar com a afirmação de que Toscanini recomendou Bodanzky ao Met. 

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