Adelina Patti (1843-1919).

  • Profissão: Soprano
  • Relação com Mahler: 
  • Correspondência com Mahler: Sim.
  • Nascido em: 10-02-1843 Madrid, Espanha.
  • Morreu em: 27-09-1919 Craig-y-nos Castle (casa de campo), Swansea Valley, Brecon, Powys, South Wales. Com 76 anos. Craig-y-nos Castle (Inglês: Rock of the Night), é uma casa de campo vitoriana-gótica em Powys, País de Gales. Construído em um parque ao lado do rio Tawe no vale superior de Swansea, ele está localizado na extremidade sul de Fforest Fawr. A antiga propriedade da cantora de ópera Adelina Patti, parte do complexo agora é usada como um hotel boutique, serviço de bufê, conferências e entretenimento. Os terrenos do castelo estão rodeados por um parque rural designado, que agora faz parte do Parque Nacional Brecon Beacons.
  • Sepultado: 00-00-0000 Cemitério Pere Lachaise, divisão 4, Paris, França.

Adelina Patti foi uma cantora de ópera ítalo-francesa do século 19, ganhando muito dinheiro no auge de sua carreira nas capitais musicais da Europa e da América. Ela cantou pela primeira vez em público quando criança em 1851, e fez sua última apresentação para uma platéia em 1914. Junto com seus contemporâneos Jenny Lind e Thérèse Tietjens, Patti continua sendo uma das sopranos mais famosas da história, devido à pureza e beleza de sua voz lírica e a qualidade incomparável de sua técnica de bel canto.

O compositor Giuseppe Verdi, escrevendo em 1877, descreveu-a como sendo talvez a melhor cantora que já existiu e uma “artista estupenda”. A admiração de Verdi pelo talento de Patti foi compartilhada por vários críticos de música e comentaristas sociais de sua época.

Nasceu Adelina Juana Maria Patti, em Madrid, última filha do tenor Salvatore Patti (1800-1869) e da soprano Caterina Barilli (falecida em 1870). Seus pais italianos trabalhavam em Madrid, Espanha, na época de seu nascimento. Como seu pai era da Sicília, Patti nasceu súdito do Rei das Duas Sicílias. Mais tarde, ela carregou um passaporte francês, já que seus dois primeiros maridos eram franceses.

Suas irmãs Amalia e Carlotta Patti também eram cantoras. Seu irmão, Carlo Patti, era um violinista que se casou com a atriz Effie Germon. Em sua infância, a família mudou-se para a cidade de Nova York. Patti cresceu em Wakefield, no Bronx, onde a casa de sua família ainda está de pé. Patti cantou profissionalmente desde a infância e se tornou uma soprano coloratura com registros vocais perfeitamente equalizados e um tom surpreendentemente quente e acetinado. Patti aprendeu a cantar e adquiriu compreensão da técnica vocal com seu cunhado Maurice Strakosch, que era músico e empresário.

Adelina Patti fez sua estréia na ópera aos 16 anos em 24 de novembro de 1859 no papel-título de Lucia di Lammermoor de Donizetti na Academia de Música de Nova York. Em 24 de agosto de 1860, ela e Emma Albani foram solistas na estreia mundial da Cantata de Charles Wugk Sabatier em Montreal, que foi apresentada em homenagem à visita do Príncipe de Gales. Em 1861, aos 18 anos, foi convidada para Covent Garden, para desempenhar o papel de Amina em La sonnambula de Bellini. Ela teve um sucesso tão notável em Covent Garden naquela temporada, ela comprou uma casa em Clapham e, usando Londres como base, passou a conquistar o continente europeu, interpretando Amina em Paris e Viena nos anos seguintes com igual sucesso.

Durante uma turnê americana em 1862, ela cantou John Howard Payne's Home, Sweet Home na Casa Branca para o Presidente dos Estados Unidos, Abraham Lincoln, e sua esposa, Mary Lincoln. Os Lincoln estavam de luto por seu filho Willie, que morrera de febre tifóide. Comovidos até as lágrimas, os Lincoln pediram um encore da música. Daí em diante, passaria a ser associado a Adelina Patti, e ela o apresentava diversas vezes como bônus no final de recitais e shows.

Adelina Patti (1843-1919).

A carreira de Patti foi um sucesso após sucesso. Ela cantou não apenas na Inglaterra e nos Estados Unidos, mas também em lugares distantes da Europa continental como a Rússia, e também na América do Sul, inspirando o frenesi do público e superlativos críticos onde quer que fosse. Sua boa aparência feminina deu-lhe uma presença de palco atraente, o que aumentou seu status de celebridade.

Durante a década de 1860, Patti possuía uma voz doce e altaneira de pureza de pássaro e notável flexibilidade, que era ideal para papéis como Zerlina, Lucia e Amina; mas, como Verdi observou em 1878, suas notas mais baixas ganharam plenitude e beleza quando ela ficou mais velha, permitindo-lhe se destacar em pratos mais pesados. Patti, no entanto, se tornou uma cantora conservadora na fase final de sua carreira operística e de concertos. Ela sabia o que combinava perfeitamente com sua voz envelhecida e se manteve firme. Normalmente, seus programas de recitais durante a década de 1890 apresentavam uma série de melodias populares familiares, muitas vezes sentimentais e não muito exigentes da época, que certamente atrairiam seus fãs apaixonados.

Mas durante sua maturidade nas décadas de 1870 e 80, Patti foi uma cantora mais empreendedora, provando ser uma atriz eficaz naqueles papéis líricos que exigiam a convocação de emoções profundas, como Gilda em Rigoletto, Leonora em Il trovatore, a parte do título em Semiramide, Zerlina em Don Giovanni e Violetta em La traviata. Ela também estava preparada para interpretar papéis bastante dramáticos em óperas como L'Africaine, Les Huguenots e até Aida. Ela nunca tentou cantar nenhuma parte do verismo, entretanto, porque estas se tornaram populares apenas no crepúsculo de sua carreira, durante a última década do século XIX.

Muitos anos antes, Patti teve um encontro divertido em Paris com o compositor de ópera do bel canto Gioachino Rossini, que era um defensor ferrenho dos valores do canto italiano tradicional. É relatado que, quando o mentor (e cunhado) de Patti, Strakosch, a apresentou a Rossini em uma de suas recepções da moda durante a década de 1860, ela foi convencida a cantar “Una voce poco fa”, do Barbeiro de Rossini de Sevilha - com enfeites adicionados por Strakosch para mostrar a voz do soprano. “Que composição era essa?”, Perguntou o espinhoso Rossini. “Ora, maestro, o seu” respondeu Strakosch. “Ah, não, essa composição não é minha, é Strakoschonnerie”, retrucou Rossini. ('Cochonnerie' é um forte idioma francês que indica “lixo” e significa literalmente “aquilo que é característico ou adequado para porcos.”).

No auge, Patti exigia receber $ 5000 por noite, em ouro, antes da apresentação. Seus contratos estipulavam que seu nome fosse faturado e impresso em tamanho maior do que qualquer outro nome do elenco. Seus contratos também insistiam que, embora ela fosse “livre para assistir a todos os ensaios, ela não era obrigada a comparecer a nenhum”.

Em suas memórias, o famoso promotor de ópera “Coronel” Mapleson relembrou a personalidade teimosa de Patti e seu aguçado senso de negócios. Ela teria um papagaio que ela havia treinado para gritar: “DINHEIRO! DINHEIRO!" sempre que Mapleson entrava na sala. Patti gostava das armadilhas da fama e da riqueza, mas não era perdulária com seus ganhos, especialmente depois de perder uma grande proporção de seus bens como resultado do término de seu primeiro casamento (veja abaixo). Ela investiu sabiamente grandes somas de dinheiro e, ao contrário de alguns de seus ex-colegas extravagantes, como o tenor Giovanni Mario, que morreu na pobreza, ela viveu seus dias em um ambiente luxuoso.

Em 1893, Patti criou o papel-título de Gabriella em uma ópera esquecida de Emilio Pizzi em sua estreia mundial em Boston. Patti encarregou Pizzi de escrever a ópera para ela.

18-09-1893, 1893 ano. Carta recebida por Gustav Mahler (1860-1911) de Adelina Patti (1843-1919). Carta em inglês, agradecendo a Mahler por ter enviado a ela a orquestração do Träume [de Wagner].

Dez anos depois, ela empreendeu uma última turnê cantando pelos Estados Unidos; no entanto, acabou sendo um fracasso crítico, financeiro e pessoal, devido à deterioração de sua voz com o tempo e o desgaste. A partir de então, ela se restringiu a concertos ocasionais aqui ou ali, ou a apresentações privadas montadas em um pequeno teatro que ela construiu em sua residência impressionante, o Castelo Craig-y-nos no País de Gales. Ela cantou em público pela última vez em 24 de outubro de 1914, participando de um concerto da Cruz Vermelha no Royal Albert Hall de Londres, organizado para ajudar as vítimas da Primeira Guerra Mundial. Ela viveu o suficiente para ver o fim da guerra, morrendo em 1919 de causas naturais .

Adelina Patti (1843-1919).

As primeiras gravações de sua voz foram feitas ca. 1890 em cilindros fonográficos para Thomas Marshall em Nova York. Nem o título gravado, nem seu número são conhecidos. As gravações são perdidas.

Patti gravou mais de 30 discos de gramofone de canções e árias de ópera (algumas delas duplicadas) (além de uma gravação de voz falada (uma saudação de Ano Novo ao terceiro marido, que ela pretendia que ele guardasse como lembrança)) em sua casa em Gales em 1905 e 1906 para a Gramophone & Typewriter Company. Naquela época, ela tinha 60 anos, com sua voz bem além do seu auge depois de uma carreira operística ocupada que remontava a 1859.

No entanto, a pureza límpida de seu tom e a suavidade de sua linha de legato permaneceram impressionantes, compensando em certa medida o enfraquecimento de seu controle da respiração. Os discos também exibem uma personalidade de canto viva, bem como uma voz de peito surpreendentemente forte e um timbre suave. Seu trinado permanece maravilhosamente fluente e preciso e sua dicção é excelente. No geral, seus discos têm charme e musicalidade que nos dão uma idéia de por que, em seu auge, ela faturava US $ 5,000 por noite.

O legado gravado de Patti incluiu várias canções e árias das seguintes óperas: Le Nozze di Figaro, Don Giovanni, Fausto, Martha, Norma, Mignon e La sonnambula.

Os discos foram produzidos pela Gramophone & Typewriter Company (a precursora da EMI Records) e foram emitidos nos Estados Unidos pela Victor Talking Machine Company. O acompanhador de piano de Patti, Landon Ronald, escreveu assim sobre sua primeira sessão de gravação com a diva: “Quando o pequeno trompete (gramofone) deu os belos tons, ela entrou em êxtase! Ela jogou beijos na trombeta e continuou dizendo: 'Ah! Mon Dieu! Keepant je comprends pourquoi je suis Patti! Oh oui! Quelle voix! Quelle artiste! Je comprends tout! ' [Ah! Meu Senhor! Agora entendo porque sou Patti! Ai sim! Que voz! Que artista! Eu entendo tudo!] Seu entusiasmo era tão ingênuo e genuíno que o fato de ela estar elogiando sua própria voz parecia para todos nós estar certo e adequado. ”

Vida pessoal

Alguns acham que Patti teve um namorico com o tenor Mario, que teria se gabado no primeiro casamento de Patti por já ter “feito amor com ela muitas vezes”.

Noivado como menor de Henri de Lossy, Barão de Ville, Patti casou-se três vezes: primeiro, em 1868, com Henri de Roger de Cahusac, Marquês de Caux (1826-1889). O casamento logo desmoronou; ambos tiveram casos amorosos e de Caux foi concedida uma separação judicial em 1877 e divorciado em 1885. A união foi dissolvida com amargura e custou-lhe metade de sua fortuna.

Ela então morou com o tenor francês Ernesto Nicolini por muitos anos até que, após seu divórcio de Caux, ela foi capaz de se casar com ele em 1886. Esse casamento durou até sua morte e foi aparentemente feliz, mas Nicolini excluiu Patti de seu testamento, sugerindo alguma tensão nos últimos anos.

O último casamento de Patti, em 1899, foi com o barão Rolf Cederström (1870-1947), um aristocrata sueco pedante, mas bonito, muitos anos mais jovem. O Barão restringiu severamente a vida social de Patti. Ele reduziu seu pessoal doméstico de 40 para 18, mas deu-lhe a devoção e lisonja de que ela precisava, tornando-se seu único legatário. Após a morte dela, ele se casou com uma mulher muito mais jovem. Sua única filha, Brita Yvonne Cederström (nascida em 1924), acabou sendo a única herdeira de Patti. Patti não tinha filhos, mas era próxima das sobrinhas e sobrinhos. A atriz e cantora da Broadway, ganhadora de dois prêmios Tony, Patti LuPone é uma sobrinha-bisavô e homônima. O baterista Scott Devours é seu terceiro sobrinho neto. A cantora de ópera galesa Lisa Lee Dark é sua 3ª sobrinha bisneta através de seu casamento com o tenor francês Ernesto Nicolini.

A senhorita Patti desenvolveu um amor pelo bilhar e se tornou uma jogadora de renome, fazendo aparições em muitos dos principais eventos de bilhar para partidas de exibição e exibições de tacadas sofisticadas.

Em sua aposentadoria, Patti, agora oficialmente Baronesa Cederström, estabeleceu-se no Vale Swansea, no sul do País de Gales, onde comprou o Castelo Craig-y-nos. Lá ela instalou uma mesa de bilhar de $ 2000 e seu próprio teatro particular, uma versão em miniatura do de Bayreuth, e fez suas gravações de gramofone.

Patti também financiou a construção da estação substancial em Craig-y-nos / Penwyllt na ferrovia Neath e Brecon. Em 1918, ela apresentou o edifício Winter Garden de sua propriedade em Craig-y-nos para a cidade de Swansea. Ele foi reerguido e renomeado como Pavilhão Patti. Ela morreu em Craig-y-nos e oito meses depois foi enterrada no cemitério Père Lachaise em Paris para ficar perto de seu pai e do compositor favorito Rossini, de acordo com os desejos de seu testamento.

Adelina Patti tinha uma voz aguda de soprano cálida, cristalina e muito ágil. Sua emissão vocal era de perfeita igualdade e seu alcance vocal era amplo, de C grave a F agudo (C4 - F6). Sobre sua técnica, o crítico Rodolfo Celletti disse: “Sua voz era uma maravilha técnica. Os staccatos eram maravilhas de precisão, mesmo nos intervalos mais complicados, seu legato era impressionantemente liso e puro; ela conecta a voz nota a nota, frase a frase, elevando-se e deslizando com uma virtuosidade excepcional. Sua escala cromática era deliciosamente doce, e seu trinado era maravilhoso e sólido. ”

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