Willem Mengelberg (1871-1951)

1928. Willem Mengelberg (1871-1951) em Nova York com o New York Times.

  • Profissão: Maestro, compositor.
  • Residências: Amsterdam.
  • Relação a Gustav Mahler (1860-1911)Orquestra Real de Concertgebouw de Amsterdã (RCO). Amigo. Mahler ficou profundamente impressionado com Willem Mengelberg (1871-1951)a habilidade de sentir empatia por sua música. Promotor. Nos ensaios conduzidos por Mahler, Mengelberg escreveu em sua partitura todos os tipos de observações que o compositor fazia aos músicos da orquestra. Mengelberg escreveu notas sobre "Spitzentechnik" na capa da partitura de Symphony No. 5, uma técnica para as cordas, escreve Mengelberg, que deve ser usada em todas as sinfonias de Mahler, e da qual é importante que todas as cordas o façam. Suas notas para Movimento 4: Adagietto. Sehr langsam são a chave para um bom entendimento da música. 
  • Relação a Gustav Mahler (1860-1911)Festival Gustav Mahler Amsterdam 1920.
  • Relação a Richard Strauss (1864-1949): Apoiante e amigo de Strauss. Freqüentemente o convidava para Amsterdam. Richard Strauss pela primeira vez em Amsterdã em 05-10-1904.
  • Relação a Alphons Diepenbrock (1862-1921): Amigo.
  • Correspondência com Mahler: Sim.
  • Nascido em: 28-03-1871, Utrecht, Holanda. Seu pai era o conhecido escultor alemão-holandês Friedrich Wilhelm Mengelberg (1837-1919).
  • Educação: Franz Wullner (1832-1902). Wullner liderou as estreias das óperas Das Rheingold e Die Walküre de Richard Wagner, mas foi muito criticado pelo próprio Wagner, que preferia muito os maestros mais célebres Hans von Bülow e Hermann Levi.
  • Noivado: 08-05-1898 Mathilde Mengelberg-Wubbe (1875-1943).
  • Casado: 05-07-1898 Mathilde Mengelberg-Wubbe (1875-1943).
  • Sem filhos, saúde fraca, desajeitado no campo financeiro.
  • Morreu: 22-03-1951 Zuort, Sent, Suíça. Chasa Mengelberg. Pulmões de inflamação. Com 79 anos.
  • Sepultado: 28-03-1951 cemitério de Friedental, Lucerna, Suíça. No dia em que ele completaria 80 anos, Mengelberg foi enterrado em Friedhof Friedental (sua esposa Mathilde Mengelberg-Wübbe descansava aqui desde 1943) em Lucerna, onde iniciou sua carreira musical em 1892. Um ano depois (07/06/1952) o casal foi enterrado novamente; de um 'Hallengrab' bastante impessoal (HF 504 e 505) para um local mais pessoal (n.º 1323, caixa 36).

Gustav Mahler (1860-1911) pioneiro em Amsterdam e New York

Willem Mengelberg, maestro do Orquestra Real de Concertgebouw de Amsterdã (RCO), foi captado pela música de Gustav Mahler quando ele participou 1902 Concerto Krefeld 09-06-1902 - Sinfonia No. 3 (estreia). A partir desse momento, ele começou a promover vigorosamente a música de Mahler, afirmando que Mahler era "o Beethoven de seu tempo". Em seus esforços persistentes para apresentar a música de Mahler, Mengelberg gradualmente adquiriu uma posição de destaque na Holanda e na Europa, deixando para trás outros maestros contemporâneos.

Uma e outra vez, Mengelberg tentou persuadir Mahler a conduzir suas próprias obras em Amsterdam. Ver O próprio Gustav Mahler na Holanda (1903, 1904, 1906, 1909 e 1910). Durante essas visitas, o compositor estava hospedado com os Mengelbergs em sua casa (Casa Willem Mengelberg) No entanto, por causa de seus numerosos compromissos em outros lugares, Mahler era freqüentemente obrigado a recusar os convites de Mengelberg para reger.

O compromisso de Mengelberg em promover a música de Mahler não deve ser subestimado. Na época, grande parte do público deixava a sala de concertos para demonstrar sua desaprovação à música de Mahler, que era, além disso, muitas vezes ridicularizada pela crítica. Mengelberg estava convencido da genialidade de Mahler, o que o inspirou a persistir em seus esforços obstinados, assumindo que isso implicava remar contra a corrente. Só depois de anos de perseverança sustentada, uma 'comunidade Mahler' passou a existir na Holanda, que formou a base do sucesso sem precedentes do Festival Gustav Mahler Amsterdam 1920, atraindo a atenção mundial. Na década de 1920, Mengelberg, que também havia se tornado maestro do Orquestra Filarmônica de Nova York (NYPO / NPO), repetiu seus esforços para promover a música de Mahler para o público americano.

Mengelberg foi um dos pioneiros Mahler mais importantes, que merece um lugar especial de honra em nossa lembrança. Seus esforços incansáveis ​​para tornar a música de Mahler mais conhecida por um grande público contribuíram muito para a cultura internacional de Mahler dessa época.

Os arquivos de Willem Mengelberg no Instituto de Música da Holanda contêm, entre outras coisas, suas partituras de regência, que são caracterizadas por suas anotações coloridas que indicam claramente a interpretação de seus maestros da obra em questão. Além disso, muitas dessas partituras também contêm instruções e observações do próprio Mahler: evidências tangíveis e visíveis dos laços estreitos entre Willem Mengelberg e Gustav Mahler.

Relevante

Manuscritos de Gustav Mahler

Morada

  • Roemer Visscherstraat 2, Amsterdam. Organizado por Van Rees. Muito caro.
  • Complexo Parkzicht, esquina Hobbemakade, Amsterdam. Etage. Organizado por Charles Ernest Henri Boissevain (1868-1940). Dois pianos.
  • 1900: Casa Willem Mengelberg, Van Eeghenstraat 107 e 105, Amsterdã. Gustav Mahler (1860-1911) ficou aqui. Desde 1932 ele não morava mais aqui por questões fiscais. Morava no Amstel Hotel.
  • 1920-1951: Zuort, Sent, Suíça. Chasa Mengelberg. Veja as fotos nesta página.
  • 1932: Amsterdam, Amstel Hotel. Professor Tulpplein 1, Amsterdam.

Joseph Willem Mengelberg foi um maestro holandês, famoso por suas apresentações de Mahler e Strauss com a Orquestra Concertgebouw. Mengelberg era o quarto de quinze filhos de pais nascidos na Alemanha em Utrecht, Holanda. Seu pai era o conhecido escultor alemão-holandês Friedrich Wilhelm Mengelberg.

Após estudos em Utrecht com o compositor e maestro Richard Hol, o compositor Anton Averkamp (1861-1934) e o violinista Henri Wilhelm Petri (1856-1914), ele passou a estudar piano e composição no conservatório de Colônia (agora a Hochschule für Musik Köln), onde seus principais professores foram Franz Wüllner, Isidor Seiss e Adolf Jensen.

Em 1891, aos 20 anos, foi escolhido como Diretor Geral Musical da cidade de Luzern, na Suíça, onde regeu uma orquestra e um coro, dirigiu uma escola de música, deu aulas de piano e continuou a compor. Quatro anos depois, em 1895, aos 24 anos, Mengelberg foi nomeado regente principal da Orquestra Concertgebouw, cargo que ocupou até 1945.

1895 ano. 24-10-1895. Ultimo concerto Willem Kes (1856-1934) e estreia  Willem Mengelberg (1871-1951) com o Orquestra Real de Concertgebouw de Amsterdã (RCO) no Amsterdam Royal Concertgebouw.

Nesta posição, Mengelberg estreou uma série de obras-primas. Por exemplo, em 1898, Richard Strauss dedicou seu poema tonal Ein Heldenleben a Mengelberg e à Orquestra Concertgebouw, dizendo aos jornalistas que “finalmente encontrou uma orquestra capaz de tocar todas as passagens, de modo que não precisava mais se sentir embaraçado ao escrever dificuldades . ” Entre outras estreias notáveis ​​estão as de 29 de março de 1939, quando Mengelberg regeu a estreia do Concerto para violino no. 2 de Béla Bartók com o violinista Zoltán Székely e, em 23 de novembro de 1939, estreou as Variações Pavão de Zoltán Kodály.

Mengelberg fundou a longa tradição Mahler do Concertgebouw. Ele conheceu e tornou-se amigo de Gustav Mahler em 1902 e convidou Mahler para reger sua Terceira Sinfonia em Amsterdã em 1903; e em 23 de outubro de 1904, Mahler conduziu a orquestra em sua Quarta Sinfonia duas vezes em um concerto, sem nenhum outro trabalho no programa. Mahler escreveu para sua esposa Alma Mahler que essa ideia de programação (provavelmente de Mengelberg) foi um "golpe de gênio".

1903 ano. Provavelmente 24-10-1903 (e não 24-03-1904): Utrecht, Holanda. Carta de Friedrich Wilhelm Mengelberg (1837-1919), pai de Willem Mengelberg (1871-1951) para Gustav Mahler (1860-1911). 1940 (publicado). Alma Mahler (1879-1964)"Gustav Mahler: Erinnerungen e Briefe“. Publicado por Allert de Lange, Amsterdam. Sobre concerto 1903 Concerto em Amsterdã 22-10-1903 - Sinfonia No. 3. Lado esquerdo: Observações Alma Mahler. Página 262 impressa. Médiathèque Musicale Mahler.

1903 ano. 25-10-1903 Registro Gustav Mahler (1860-1911) no livro dos convidados Willem Mengelberg (1871-1951).

1903 ano. Postmark 01-11-1903. Ópera estatal de Viena. Carta de Gustav Mahler (1860-1911) para Willem Mengelberg (1871-1951) em que Mahler chama Amsterdã de sua segunda 'pátria'.

Mahler visitava regularmente a Holanda para apresentar seu trabalho ao público holandês, incluindo também sua Primeira, Quinta e Sétima Sinfonias, bem como Das klagende Lied e Kindertotenlieder. Mahler editou algumas de suas sinfonias enquanto as ensaiava com a Orquestra do Concertgebouw, fazendo com que soassem melhor para a acústica do Concertgebouw. Esta é talvez uma das razões pelas quais esta sala de concertos e sua orquestra são conhecidas por sua tradição Mahler. Em 1920, Mengelberg instituiu o Festival Mahler, no qual toda a música do compositor foi executada em nove concertos.

 

Carta envelope Gustav Mahler (1860-1911) para Willem Mengelberg (1871-1951). Fonte: Arquivos de Willem Mengelberg, Instituto de Música da Holanda / Arquivos Municipais de Haia.

00-08-1906, 1906 anoMaiernigg am Worthersee. Carta enviada por Gustav Mahler (1860-1911) para Willem Mengelberg (1871-1951). Sobre a Sinfonia Nº 6 e a Sinfonia Nº 8. Esta seção é sobre a Sinfonia Nº 6. Fonte: Arquivos de Willem Mengelberg, Instituto de Música da Holanda / Arquivos Municipais de Haia.

00-08-1906, 1906 anoMaiernigg am Worthersee. Carta enviada por Gustav Mahler (1860-1911) para Willem Mengelberg (1871-1951). Sobre a sinfonia nº 6 e a sinfonia nº 8. Conclusão na qual ele escreve sobre as 'muitas notas' em sua sinfonia nº 8. Última página. Assinatura. Fonte: Arquivos de Willem Mengelberg, Instituto de Música da Holanda / Arquivos Municipais de Haia.

1909 ano. 113. 1909. AmsterdamConcert HallGustav Mahler (1860-1911) com colegas holandeses: da esquerda para a direita: Cornelis Dopper (1870-1939) (segundo condutor do Royal Concertgebouw Orchestra (RCO)), Gustav Mahler (1860-1911)Hendrik Freijer (1876-1955) (administrador do Royal Concertgebouw Orchestra (RCO)), Willem Mengelberg (1871-1951) (condutor principal do Royal Concertgebouw Orchestra (RCO)) e Alphons Diepenbrock (1862-1921) (compositor). Fotógrafo: WA van Leer para “Weekblad voor muziek”. o Países Baixos.

Partitura da Sinfonia nº 7 de propriedade de Willem Mengelberg (1871-1951). Frontispício para um design de Alfred Roller (1864-1935). Pontuação apenas para uso privado. Um frontispício é uma ilustração voltada para a página de título de um livro. Fonte: Arquivos de Willem Mengelberg, Instituto de Música da Holanda / Arquivos Municipais de Haia.

04-04-1912. Alma Mahler (1879-1964) e  Willem Mengelberg (1871-1951) em Frankfurt am Main, Alemanha. Vejo Legado de Gustav Mahler. Fonte: Arquivos de Willem Mengelberg, Instituto de Música da Holanda / Arquivos Municipais de Haia. Retirado da biografia de Willem Mengelberg (parte I) por Frits Zwart.

09-03-1912 AmsterdamOrquestra Real de Concertgebouw de Amsterdã (RCO)Willem Mengelberg (1871-1951), Estreia holandesa de Symphony No. 8. Versão 1906. Gertrude Forstel (1880-1950)Emma Bellwidt (1879-1937)Ottilie Metzger-Lattermann (1878-1943)Anna Erler-Schnaudt (1878-1963)Felix Senius (1868-1913)Nicola Geisse-Winkel (1872-1932), W. Femten, Coro Toonkunst, 09-03-1912 Viena: Em nome de Willem Mengelberg (1871-1951) e o Coro Toonkunst, uma coroa é colocada em Mahler Grave pelo cônsul holandês Rive.

1913. 27-04-1913. Willem Mengelberg (1871-1951) de servir Richard Strauss (1864-1949) e  Gustav Mahler (1860-1911) em sua turnê americana.

24-06-1915. Willem Mengelberg (1871-1951) para Arnold Josef Rose (1863-1946) de Amsterdam Royal Concertgebouw, arquivado 09-07-1915: A Orquestra Concertgebouw precisa de um primeiro trompista com um bom som para Mahler. Rosé pode ajudar? Mengelberg menciona as apresentações de Mahler na temporada passada: Sinfonias 1, 2, 3, 4, 7; Das Lied von der Erde; Das klagende Lied; Kindertotenlieder; e vários lieder orquestrais.

24-06-1915. Willem Mengelberg (1871-1951) para Arnold Josef Rose (1863-1946).

Mengelberg foi diretor musical da Orquestra Filarmônica de Nova York de 1922 a 1928. A partir de janeiro de 1926, ele dividiu o pódio com Arturo Toscanini; O biógrafo de Toscanini, Harvey Sachs, documentou que Mengelberg e Toscanini entraram em conflito por causa das interpretações da música e até mesmo das técnicas de ensaio, criando divisão entre os músicos que acabou resultando na saída de Mengelberg da orquestra.

No entanto, o maestro fez uma série de gravações com a Filarmônica para a Victor Talking Machine Company e a Brunswick Records, incluindo uma gravação elétrica de 1928 de Ein Heldenleben de Richard Strauss que mais tarde foi reeditada em LP e CD. Uma de suas primeiras gravações elétricas, para Victor, foi um conjunto de dois discos dedicado a A Victory Ball de Ernest Schelling (amigo de Mengelberg em Nova York, compositor e pianista).

Mengelberg foi descrito por Fred Goldbeck como “o ditador / regente perfeito, um Napoleão da orquestra”; Alan Sanders escreve, “seu tratamento da orquestra foi autocrático. Nos últimos anos, seu comportamento tornou-se extremo, e há histórias extraordinárias de trocas verbais abusivas entre ele e seus jogadores durante o ensaio ”. Berta Geissmar registra um incidente em 1938 quando Mengelberg ensaiou a Orquestra Filarmônica de Londres no Vorspiel und Liebestod de Tristão e deu-lhes palestras tortuosas como se nunca tivessem visto a música antes.

O aspecto mais polêmico da biografia de Mengelberg centra-se em suas ações e comportamento durante os anos da ocupação nazista da Holanda entre 1940 e 1945. Seu biógrafo Fritz Zwart escreve (para a Rádio Nederland) de uma “entrevista que Mengelberg deu com o Völkische Beobachter, o Jornal nazista alemão ... o ponto principal é que, ao saber da rendição holandesa aos invasores alemães em 10 de maio de 1940, ele brindou com uma taça de champanhe e também falou sobre o estreito vínculo existente entre a Holanda e Alemanha."

Zwart também observa que Mengelberg conduziu na Alemanha e em países ocupados pelos alemães durante a guerra, e foi fotografado na companhia de nazistas como Arthur Seyss-Inquart. As explicações variam de ingenuidade política em geral a um “ponto cego” geral para críticas a qualquer coisa alemã, dada sua própria ascendência.

Depois da guerra, em 1945, o Conselho de Honra da Holanda para a Música proibiu-o de reger na Holanda pelo resto da vida; em 1947, após um apelo de seus advogados, o Conselho reduziu sua proibição para seis anos, embora também em 1947 a Rainha Guilhermina tenha retirado sua Medalha de Ouro de Honra.

Apesar disso, ele continuou a receber uma pensão da orquestra até 1949, quando foi cortado pelo conselho municipal de Amsterdã. Mengelberg retirou-se no exílio para Zuort, Sent, Suíça, onde permaneceu até sua morte em 1951, apenas dois meses antes do término de sua ordem de exílio. Willem Mengelberg era tio do musicólogo e compositor Rudolf Mengelberg e do maestro, compositor e crítico Karel Mengelberg, ele próprio pai do pianista e compositor improvisador Misha Mengelberg.

Estilo de desempenho

As gravações de Mengelberg com a Orquestra Concertgebouw são marcadas pelo uso frequente de um portamento invulgarmente proeminente, o deslizamento dos dedos esquerdos dos instrumentistas de cordas de uma nota para outra. O estudioso Robert Philip mostrou que as gravações de Mengelberg com outras orquestras não mostram esse portamento, e que "a abordagem incomum do portamento ... foi uma característica estilística que ele desenvolveu com o Concertgebouw durante um longo período de ensaio, e que não foi um estilo que poderia ser transferido para outras orquestras quando Mengelberg as visitasse ”.

Philip também observa que esse portamento exigia que as cordas usassem um dedilhado uniforme prescrito por Mengelberg, e que isso também era incomum para a época, quando muitos dedilhados orquestrais eram tipicamente “livres”, com músicos diferentes dedilhando uma passagem de maneira diferente. O portamento francamente curvado soou mais leve do que o que ouvimos nas gravações de Mengelberg, já que nem todos os músicos deslizariam nas mesmas notas. Philip cita as gravações da Filarmônica de Viena sob a direção de Bruno Walter como exemplos desse estilo.

07-06-1916 Carta de Alma Mahler (1879-1964) para Willem Mengelberg (1871-1951)

Eben kommen alle Program (aus Amsterdam) an. Das ist ja fabelhaft! - Ja Gustav hat an Ihnen den Freund, den er immer em Ihnen sah - Wenn er das nur erleben konnte! - Aber Sie sind einer der seltesten Menschen - die Ihm auch bei Lebzeiten Liebe und tiefstes Verstandnis gegeben haben. Denn aber foi sich “heute” alles sein Freund nennt - tot mir Weh… Heute ist es leicht.

Todos os programas (de Amsterdam) chegaram. Isso é fabuloso! - Sim, você é amigo do Gustav que ele sempre pensou que fosse - Se ao menos ele pudesse ver! - Você é muito especial e deu a ele o amor e a compreensão mais profunda durante sua vida. Se alguém vir quem está chamando ele de amigo agora - isso me dói ... hoje é fácil.

1920. Willem Mengelberg (1871-1951). Para comemorar o Festival Gustav Mahler Amsterdam 1920.

Além disso, Mengelberg empregava flutuações de andamento que eram extremas, mesmo em uma época em que a flutuação de andamento era mais comum do que na prática moderna. Enquanto os admiradores de Mengelberg valorizam suas inflexões de tempo, os detratores os criticam.

Por exemplo, o musicólogo e teórico musical Walter Frisch argumentou que "nas performances de Brahms gravadas por Willem Mengelberg, a flutuação do tempo tende muitas vezes a obscurecer a forma mais ampla de uma passagem ou movimento." Frisch argumenta que esse obscurecimento da estrutura não resulta das flutuações de tempo de dois regentes que ele admira e que também usaram muita inflexão de tempo, Wilhelm Furtwängler e Hermann Abendroth.

Chasa Mengelberg (1911-1951)

O Chasa Mengelberg é um chalé que Willem Mengelberg construiu no início do século 20 no vale da Baixa Engadina, no Cantão de Grisões, na Suíça. Mengelberg ficou lá especialmente durante as férias e recebia regularmente (ilustres) convidados.

O desejo do maestro-chefe da Orquestra Concertgebouw Willem Mengelberg de construir sua própria casa data do verão de 1910. Como de costume, ele ficou na Suíça para curar e desfrutar da natureza. Em 1911 foi iniciada a construção de seu Chasa, projetado por ele mesmo. Ele manteve essa habilidade na formação que seu pai, o artista Friedrich Wilhelm (1837-1919), lhe deu em seu estúdio. Seu pai projetou e construiu, entre outras coisas, algumas partes do Cologne Dom.

Chasa Mengelberg. Exterior.

Chasa Mengelberg. Interior.

O Chasa foi construído em etapas. Somente em 1922 o Chasa ficou pronto em seu tamanho atual. No primeiro ano iniciaram-se as obras de construção do rés-do-chão e cave. Em 1912 existia um andar com os quartos de hóspedes. A partir de 1914 estava pronto para receber hóspedes. No inverno de 1915-1916, o próprio piso de Mengelberg foi adicionado. Lá ele tinha seu próprio quarto, uma pequena varanda e um banheiro privativo com banheira. 

Na cabeceira da cama está a pele composta sob a qual Mengelberg morreu. Uma governanta o encontrou em coma uma semana antes de seu octogésimo aniversário. No armário estão comprimidos de ictiol, atadura elástica, um soprador de borracha, hóstias e os chapéus dos mestres, incluindo a cópia feltrada com a qual uma vez se fez fotografar com uma locomotiva como metáfora do operador supremo.

Mesmo depois de sua morte, a pousada teve um 'período de florescimento'. Bernard Haitink (1929) e Kondrashin estavam lá. A eletricidade chegou em 1985.

A caligrafia da Segunda Sinfonia de Mahler, um presente da viúva de Mahler a Mengelberg, foi vendida ao americano Gilbert Kaplan para manutenção do Chasa. Vejo Manuscrito Sinfonia Nº 2. Para horror dos historiadores da música holandeses, entusiastas de Mahler e funcionários do Gemeentemuseum, o Mengelberg Stiftung também trouxe os manuscritos do Totenfeier de Mahler e Lieder eines fahrenden Gesellen com outros objetos de valor para o leilão de Londres alguns anos depois.

11-04-1925. Willem Mengelberg (1871-1951)Carnegie HallOrquestra Filarmônica de Nova York (NYPO / NPO). St Mattew Passion. Fonte: Arquivos de Willem Mengelberg, Instituto de Música da Holanda / Arquivos Municipais de Haia. Retirado da biografia de Willem Mengelberg (parte II) por Frits Zwart.

 

1926. Rudolf Mengelberg (1892-1959), Ottorino Resphighi, Willem Mengelberg (1871-1951), Igor Stravinsky (1882-1971), Cornelis Dopper (1870-1939), Sra. Mathilde Mengelberg-Wubbe (1875-1943), Sam Bottenheim, sra. Lourié e Arthur Lourié.

1926. Willem Mengelberg (1871-1951) e  Igor Stravinsky (1882-1971).

Willem Mengelberg (1871-1951).

26-02-1934. Volkischer Beobachter. Com notas de Willem Mengelberg (1871-1951). Ele escreveu: “Leia tudo, linda, gorgeouis”. Fonte: Arquivos de Willem Mengelberg, Instituto de Música da Holanda / Arquivos Municipais de Haia. Retirado da biografia de Willem Mengelberg (parte II) por Frits Zwart.

11-1935: Josef Willem Mengelberg e o Terceiro Reich. “Não senhor, sem acesso para judeus e amantes de judeus”. Fonte: Arquivos de Willem Mengelberg, Instituto de Música da Holanda / Arquivos Municipais de Haia. Retirado da biografia de Willem Mengelberg (parte II) por Frits Zwart.

1935. Festival de Música Holandês. Willem Mengelberg (1871-1951). Festival de Música Holandês (Nederlands / Nederlandsch Muziekfeest). 02-05-1935 até 19-05-1935. Compositores holandeses. Por ocasião da colaboração de 40 anos de Mengelberg com o Orquestra Real de Concertgebouw de Amsterdã (RCO). Performances de Alphons Diepenbrock (1862-1921)'s Te Deum e Electra (interpretado pelas filhas Diepenbrock no pequeno salão). Depois uma visita a House DiepenbrockWillem Mengelberg (1871-1951) não estava lá desde 1921 por causa de uma discussão. 11-05-1935. Homenagem musical a Willem Mengelberg, na plataforma do Amsterdam Amstel Hotel. Jantar no Hotel Amstel. Prêmios. Um dos presentes foi um carro (Minerva 40 C) que substituiu o Minerva que ganhou em 1931. Fogos de artifício. Pintura realizada por Antoon van Welie (1866-1956).

1935. Willem Mengelberg (1871-1951) e sua nova Minerva. Na frente da entrada do artista do Amsterdam Royal Concertgebouw.

20-10-1935. Artista e Política. Desenho de G. van Raemsdonck com uma entrevista no jornal holandês The Telegraaf em 20-10-1935. Fonte: Arquivos de Willem Mengelberg, Instituto de Música da Holanda / Arquivos Municipais de Haia. Retirado da biografia de Willem Mengelberg (parte II) por Frits Zwart.

Holandês: Mahler tegen Mengelberg: “En waar blijf ik nou?”. Entrevista com Mengelberg: “De kunstenaar moet niet aan partij-politiek doen. Voor alle mensen van welke partij ook, voor alle mensen van welke rassen ook, moet hij encontrou evenveel enthousisme, conheceu evenveel liefde de grote kunstwerken vertolken. Dat é de taak van de kunstenaar. ”

Inglês: Gustav Mahler (1860-1911) para Willem Mengelberg (1871-1951): “E onde eu fico?”. Entrevista Mengelberg: “O artista não deve se envolver em política partidária. Para todas as pessoas de qualquer partido, para todas as pessoas de qualquer raça, ele deve expressar as grandes obras de arte com igual entusiasmo, com igual amor. Esse é o trabalho do artista. ”

05/11/1936: Escala Willem Mengelberg (1871-1951) em Schiphol em seu (primeiro) vôo. Ele viajou de Londres para Berlim.

1938. Willem Mengelberg (1871-1951) e  Sergei Rachmaninoff (1873-1943)

14-01-1939. Willem Mengelberg (1871-1951) no Gesellschaft der Musikfreunde.

26-10-1940. Haia. Última vez Willem Mengelberg (1871-1951) conduziu uma composição por Gustav Mahler (1860-1911).

1951. Willem Mengelberg (1871-1951) grave. 28-03-1951 Cemitério de Friedental, Lucerna, Suíça. No dia em que ele teria 80 anos, Mengelberg foi enterrado em Friedhof Friedental (sua esposa Mathilde Mengelberg-Wubbe (1875-1943) descansou aqui desde 1943) em Lucerna. Um ano depois (7 de junho de 1952), o casal foi enterrado novamente; de um 'Hallengrab' bastante impessoal (HF 504 e 505) para um local mais pessoal (n.º 1323, caixa 36).

1951. Willem Mengelberg (1871-1951) sério

Legado registrado

Algumas de suas apresentações em Amsterdã foram gravadas no inovador gravador alemão, o Magnetophon, resultando em uma fidelidade excepcionalmente alta para a época. Filmes sonoros de Mengelberg regendo a Orquestra Concertgebouw, durante shows ao vivo em Amsterdã, sobreviveram. Entre eles estão uma apresentação de 1931 da abertura Oberon de Weber e uma apresentação de 1939 da Paixão de São Mateus de Bach.

Suas apresentações mais características são marcadas por uma tremenda expressividade e liberdade de tempo, talvez mais notável em sua gravação da Quarta Sinfonia de Mahler, mas certamente presente na já mencionada Paixão de São Mateus e em outras apresentações. Essas qualidades, compartilhadas (talvez em menor grau) por apenas um punhado de outros maestros da era da gravação de som, como Wilhelm Furtwängler e Leonard Bernstein (1918 1990-), torna muito de seu trabalho excepcionalmente controverso entre os ouvintes de música clássica; as gravações que a maioria dos ouvintes tradicionais consideram inaudível serão saudadas por outros como uma das melhores já feitas.

Muitas de suas apresentações gravadas, incluindo alguns concertos ao vivo em Amsterdã durante a Segunda Guerra Mundial, foram reeditadas em LP e CD. Embora fosse conhecido por suas gravações do repertório alemão, a Capitol Records lançou uma gravação poderosa e quase de alta fidelidade da Sinfonia em Ré menor de César Franck, gravada na década de 1940 por Telefunken com a Orquestra Concertgebouw. Devido à proibição de seis anos do governo holandês das atividades de regência de Mengelberg, ele não fez mais gravações depois de 1945.

Mengelberg fez gravações comerciais nos Estados Unidos com a New York Philharmonic for Victor (1922-1930) e Brunswick (1926-1927). Em Amsterdã com a Orquestra Concertgebouw fez uma série de discos emitidos em vários países nas gravadoras Columbia e Odeon (1926-32), bem como duas obras gravadas para a filial holandesa da Decca em 1935. Mengelberg gravou com a Orquestra Concertgebouw e o Filarmônica de Berlim para Telefunken (1937-1942).

Após sua morte, a Philips emitiu gravações de performances ao vivo gravadas por serviços de rádio holandeses, e estas foram reeditadas pela Decca. Além de suas gravações de Ein Heldenleben de Richard Strauss, Mengelberg deixou discos de sinfonias de Beethoven, Tchaikovski e Brahms e a Paixão de São Mateus de Bach.

11/01/2019: Lançamento do CD e DVD 'Composições selecionadas' Willem Mengelberg (1871-1951) em Attacca. Gustav Mahler (1860-1911): 'Estou convencido de que o que você faz, não pode ser ruim'.

Leilão 25-03-1952

1952: Objetos de leilão Willem Mengelberg (1871-1951) na Holanda em 1952: Leilão de 5 dias de 25-03-1952 a 30-03-1952 no SJ Mak van Waay em Amsterdam. Incluindo 145 instrumentos musicais.

25-03-1952 Objetos de leilão Willem Mengelberg (1871-1951). Propaganda.

25-03-1952 Objetos de leilão Willem Mengelberg (1871-1951). Catálogo 109 de SJ Mak van Waay. Rokin 102, Amsterdã. Edifício Leesmuseum.

25-03-1952 Objetos de leilão Willem Mengelberg (1871-1951). Impressão.

25-03-1952 Objetos de leilão Willem Mengelberg (1871-1951). Vincent van Gogh (1853-1890), Arles, maio-junho de 1888: “Casas em Les Saintes-Maries-de-la-Mer”. Lápis, cana e pincel a tinta, sobre papel, 30.2 cm x 47.4 cm. Agora no Museu Van Gogh, Amsterdã. Vendido por 12.000 florins (1952).

Cronologia

Legado

  • 1920-2003: Willem Mengelberg Fonds.
  • 1952: Stiftung Willem Mengelberg.
  • 1952: Objetos de leilão Willem Mengelberg (1871-1951) na Holanda em 1952: Leilão de 5 dias de 25-03-1952 a 30-03-1952 no SJ Mak van Waay em Amsterdam. Incluindo 145 instrumentos musicais.
  • 1953: Chasa Mengelberg alugado para músicos. Muitos membros do Orquestra Real de Concertgebouw de Amsterdã (RCO) e  Bernard Haitink (1929) ficou aqui ..
  • 1970-2003: Stichting Chasa Mengelberg.
  • 1984: Gustav Mahler Manuscrito Sinfonia Nº 2: Venda privada para Gilbert Kaplan. Vendido por Stiftung Willem Mengelberg para manutenção da Chasa Mengelberg.
  • 1986: Manuscritos de Gustav Mahler Todtenfeier e Lieder eines Fahrenden Gesellen, Mozart Aria e Ernest Bloch (1880-1959) Schelomo: Auction Sotheby's London. Vendido por Stiftung Willem Mengelberg.
  • 1987: Willem Mengelberg Vereniging.
  • 1992: Arquivo Mengelberg. Consórcio de agências e indivíduos para proteger o Arquivo Mengelberg.
  • 1994: Manuscritos restantes, partituras e correspondência comprados pelo Arquivo Mengelberg. Gostar Mentira 6: Der Abschied (propriedade de Mengelberg desde 1917).
  • 2010: Chasa Mengelberg: Vendido por Stiftung Willem Mengelberg.

05-09-2001 Luzern: Maestro Chefe Riccardo Chailly (1953) do Orquestra Real de Concertgebouw de Amsterdã (RCO) coloca uma coroa de flores no túmulo de seu antecessor Willem Mengelberg (1871-1951) em Luzern. Mengelberg morreu há meio século naquele ano. Mengelberg foi insultado por sua atitude acrítica em relação aos nazistas, mas sua arte indiscutível agora está ganhando destaque mais uma vez. A Orquestra Concertgebouw tocou Gustav Mahler's Symphony No. 2 em Lucerna e decidiu dedicar esta performance a Mengelberg.

1951. Três amigos. Porta-fotos de couro (altura 10 x largura 20 cm) com os retratos de Willem Mengelberg (1871-1951) (L) Gustav Mahler (1860-1911) m) e Alphons Diepenbrock (1862-1921) (r). Separadamente, uma foto de Mahler foi inserida. Este tríptico estava na mesa de cabeceira da cama de Mengelberg em seu quarto em Chasa Mengelberg. Fonte: Arquivos de Willem Mengelberg, Instituto de Música da Holanda / Arquivos Municipais de Haia. Retirado da biografia de Willem Mengelberg (parte II) por Frits Zwart.

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