Sem foto. Loira.

Johanna Richter (1858-1943).

  • Profissão: Soprano.
  • Residências: Kassel, Rotterdam (1886), Colônia (1888).
  • Relação com Mahler: Caso de amor com Gustav Mahler em Kassel (1883-1884). Um caso de amor ardente, mas não realizado, com a soprano Johanna Richter levou Mahler a escrever uma série de poemas de amor que se tornaram o texto de seu ciclo de canções Lieder eines Fahrenden Gesellen (“Canções de um Wayfarer”). Vejo Poemas.
  • Correspondência com Mahler:
  • Nascido em: 18-08-1859 Berlim. (1860?) (Não relacionado a Hans Richter (1843-1916))
  • Endereço Kassel (até 1887): Casa Johanna Richter, Kolnische strasse No. 13.
  • Endereço Danzig (1943): House Johanna Richter, Holzmarkt No. 11.
  • Casamento:?
  • Morreu: 00-00-1943 Danzig, Polônia. Com 85 anos.
  • Enterrado: ?

Também: Johanna Emma Richter, Johanna Jeanne Richter.

  • Berlin, Na Alemanha.
  • Danzig, Polônia.
  • 1881-1882: Mainz, Na Alemanha.
  • 1882-1883: Bremen, Na Alemanha.
  • 1883-1886: Kassel, Na Alemanha. Casa Johanna Richter.
  • 1886-1887: Grosse Deutsche Oper, Rotterdam, Holanda.
  • 1887-1891: Colônia, Na Alemanha.
  • 1891-1892: Stadttheater Olomouc, Na Alemanha.
  • 1892-1893: Konigsberg, Alemanha.
  • 1895-1906: Stadttheater, Danzig, Polônia.
  • 1906-0000: Professor de canto, Danzig, Polônia.
  1. 1885 Concert Munden 13-02-1885.

Inspiração para Lieder eines Fahrenden Gesellen.

Outro episódio que teria consequências de longo alcance para a vida e obra de Mahler foi seu caso com a cantora Johanna Richter. A princípio, parece ter havido duas opções de cunho erótico que se apresentaram ao maestro assistente, cuja nomeação coincidiu com a de duas jovens sopranos, Virginia Naumann-Gungl e a própria Johanna Richter. Há algumas evidências de que os sentimentos de Mahler foram primeiro disparados por Naumann-Gungl, mas ela já era casada e mãe de dois filhos e, de fato, consideravelmente mais velha do que Mahler. Em suma, ela era menos alcançável. 

Com Johanna Richter, ao contrário, a situação era muito diferente. Embora saibamos pouco sobre ela e não tenhamos ideia de como era sua aparência, tornando impossível dizer se há alguma verdade na afirmação de que ela era uma beleza notável, parece provável que ela fosse de fato fisicamente atraente, visto que a suscetibilidade de Mahler à beleza feminina fica claro pelas fotos da jovem Alma Mahler e de todas as outras mulheres com quem ele estava de alguma forma associado. 

Johanna Richter (1858-1943) em Konigsberg Neuer Theatre-Almanach, 1893. Königsberg (até 1946 oficialmente: Königsberg em Preußen) era uma cidade no estado monástico dos Cavaleiros Teutônicos, o Ducado da Prússia, o Reino da Prússia e a Alemanha até 1946. Depois de ter sido amplamente destruída em Segunda Guerra Mundial pelas Forças Aliadas e depois anexada pela União Soviética, a cidade foi rebatizada de Kaliningrado, e poucos vestígios da antiga Königsberg permanecem até hoje. 

Johanna parecia ter mais ou menos a mesma idade de Mahler e era uma soprano coloratura que se destacou em partes como Konstanze de Mozart e Rainha da Noite, mas cujo repertório também incluía Leonora em Il trovatore e até Vênus de Wagner. Ela era uma das favoritas do público Kassel e também da crítica local. Parece que houve dúvidas iniciais sobre sua técnica vocal, mas essas foram rapidamente silenciadas, e podemos supor que Mahler trabalhou em estreita colaboração com ela: foi sem dúvida neste período de sua carreira que ele desenvolveu sua compreensão parcial da técnica vocal e de vozes em geral, compreensão que pode ser observada em repetidas ocasiões ao longo de sua carreira posterior.

A carreira subsequente de Johanna Richter estava longe de ser insignificante. Ela deixou Kassel um ano depois de Mahler e cantou primeiro em Rotterdam e depois em Colônia, onde permaneceu como membro do conjunto local por um período de muitos anos, posteriormente aparecendo em casas menores e encerrando sua carreira profissional por volta de 1905, enquanto permanecia ativa como um professor. Ela morreu em Danzig em 1943.

Fica claro em suas cartas a Löhr que Mahler se apaixonou por Johanna Richter assim que chegou a Kassel, levando a um período de turbulência emocional. Foi a primeira experiência de amor genuinamente intensa que ele conheceu e, ao mesmo tempo, uma ligação que lhe trouxe mais dor do que prazer, um ponto que não surge de nenhuma evidência direta, pois a única carta sobrevivente de Johanna Richter para Mahler é decididamente não -comprometimento, mas a partir das cartas de Mahler a Löhr, entre outras, nas quais ele relata os altos e, mais freqüentemente, os baixos de sua ligação. Resulta dessas cartas que Mahler foi exposto a um verdadeiro turbilhão de emoções em que o medo prevaleceu sobre a esperança. Seu próprio relato sobrevivente da relação dá a impressão de uma via dolorosa, um tempo de "luta contínua e totalmente intolerável". Em seu retorno a Kassel após as férias de verão de 1884, ele disse a Löhr que estava mais uma vez "escravizado pelo terrível feitiço".

Johanna Richter parece ter despendido todos os artifícios do coquete feminino em Mahler, deixando o maestro assistente completamente inexperiente totalmente desamparado, uma observação que não implica nenhum julgamento moral, já que a habilidade de conciliar a carreira de uma cantora com um caso envolvia um difícil equilíbrio. , diante da vida agitada de tais cantores e do risco de uma gravidez indesejada que pode encerrar essa carreira. O curso do relacionamento de Mahler com Johanna Richter pode ser ilustrado por uma passagem de uma carta que ele escreveu a Löhr em 1º de janeiro de 1885. Ele havia passado a véspera de Ano Novo com a soprano: “Passei a noite de ontem sozinho com ela, nós dois em silêncio aguardando a chegada do novo ano. Seus pensamentos não se demoraram no presente, e quando o relógio bateu meia-noite e as lágrimas jorraram de seus olhos, eu me senti terrível por não ter permissão para secá-las. Ela foi para a sala adjacente e ficou por um momento em silêncio na janela, e quando ela voltou, chorando silenciosamente, uma sensação de angústia inexprimível surgiu entre nós como uma parede divisória eterna, e não havia nada que eu pudesse fazer a não ser pressioná-la mão e saia. Quando saí, os sinos tocavam e o coral solene podia ser ouvido da torre. ”

Como tantas vezes acontece com o jovem Mahler, seu estilo efusivo tem um tom literário, neste caso uma alusão óbvia a uma passagem da Narração de Roma de Tannhäuser: 'O novo dia amanheceu; os sinos tocavam - canções celestiais desciam flutuando. ' Apropriadamente, Mahler conclui sua descrição com uma clara reminiscência de Heine: 'Ah, querido Fritz - era tudo exatamente como se o grande diretor do universo pretendesse que tudo fosse artisticamente adequado. Passei a noite inteira chorando em meus sonhos. ' Mas tais efusões não fizeram nada para mover o relacionamento adiante.

Mahler foi deixado para atravessar seu vale de lágrimas sozinho: 'Estou dilacerado, meu coração está sangrando, tudo está perdido' - essas são as frases que não param de se repetir. Mahler dirigiu vários poemas a Johanna Richter, a linha final do primeiro deles já contendo uma referência a um "viajante solitário" e ilustrando a ligação com o Lieder eines fahrenden Gesellen. Mahler compôs esse conjunto de quatro canções, provavelmente em dezembro de 1884, e as dedicou, pelo menos tacitamente, a Johanna Richter. Havia originalmente seis poemas, todos eles escritos pelo próprio Mahler, mas ele definiu apenas quatro deles. Os dois que não foram musicados incluem o seguinte, um poema que oferece indiscutivelmente a ilustração mais impressionante da vacilação interior do compositor entre o cinismo de Schoppe de Jean Paul em Titã e a abertura dos irmãos gêmeos Walt e Vult em seu Flegeljahre, enquanto também incluindo alusões a alguns dos poemas de Wilhelm Müller que Schubert musicou em Winterreise:

 

Die Nacht bricht suave aus stummen ewigen Fernen

Mit ihren tausend goldenen Augen Nieder,

Und müde Menschen schließen ihre Lider

Im Schlaf, auf's neu vergessnes Glück zu lernen.

 

Siehst du den stummen fahrenden Gesellen?

Gar einsam und verloren ist sein Pfad,

Chapéu Wohl Weg und Weiser der verloren

Und ach, kein Stern verá Pfad erhellen.

 

Der Weg ist lang und Gottes Engel weit

Und falsche Stimmen tönen lockend, leise -

Ach, wann soll enden meine Reise,

Wann ruht der Wanderer von des Weges Leid?

 

Es starrt die Sphynx und droht mit Rätselqualen

Und ihre grauen Augen schweigen - schweigen.

Kein rettend Wort, kein Lichtstrahl will sich zeigen -

Und lös 'ich's nicht - muß es mein Leben zahlen.

 

Esse relacionamento doloroso durou até que Mahler deixou Kassel e parece nunca ter transgredido os limites do comportamento formal e educado, por mais que Mahler tivesse gostado que isso acontecesse. Na única carta sobrevivente que Johanna escreveu a Mahler depois que ele já havia partido para Praag, ela se dirige a ele como seu "querido bom amigo" e usa o respeito pelo pronome "Sie". Mahler passou suas últimas horas em Kessel com Johanna em junho de 1885, mas nenhuma das partes foi capaz de encontrar uma saída para a crise desesperadora de seu amor não correspondido.

Mais

Em sua forma final publicada (em 1899), esta sinfonia incluía apenas quatro movimentos - Mahler havia descartado o antigo segundo movimento "Blumine" (Flowerine), após críticas após as apresentações anteriores em 1889, 1893 e 1894. No entanto, Reinhold decidiu incluir este movimento (que se perdera até 1966) nesta gravação em seu lugar original da estrutura sinfônica, porque em sua opinião (e na opinião de vários estudiosos de Mahler) este movimento introduz temas musicais e motivos que são essenciais para o resto do a sinfonia. Reinhold também decidiu manter os títulos originais dos movimentos. Mahler havia descartado esses títulos programáticos também, para não influenciar o público com preconceitos, mas deixar a música falar por si mesma. No entanto, o público em nossos tempos atuais é diferente daquele do tempo de Mahler e é improvável que tenha expectativas erradas.

Pelo contrário: essas legendas derivadas do romance "Titan" de Jean Paul destacam de maneira pungente o clima geral de cada movimento e são muito mais adequadas do que as instruções de andamento para o maestro (por exemplo, "langsam schleppend"), que na maioria das gravações convencionais e performances servem como títulos para cada movimento. Portanto, esta edição da Sinfonia No.1 traz os títulos que o próprio Mahler deu nas notas do programa original das primeiras execuções desta obra. O título geral "Titã" que às vezes é dado a esta sinfonia, vem do romance de Jean Paul "Titã - Da Vida de um Solitário", que teve uma profunda influência em Mahler e que, de certa forma, reflete o programa interno deste sinfonia. Porém, já na época de Mahler e ainda mais em nossa época a palavra “Titã” é associada a algo grande e quase monstruoso (pense em “Titanic”), o que realmente não é o que Mahler pretendia. Portanto, Reinhold decidiu não usar o título “Titã”, mas apenas o subtítulo deste romance “Da Vida de um Solitário”. Diz-se que esta sinfonia foi inspirada por duas histórias de amor não realizadas na vida de Mahler: a soprano loira Johanna Richter (em 1884) e Marion von Weber (em 1888), esposa do neto de Carl Maria von Weber. Essas histórias de amor finais infelizes encontraram seu reflexo no ciclo de canções relacionadas "Songs of a Wayfarer", que tinha sido composto pouco antes desta sinfonia, e vários temas musicais e segmentos dessa composição foram incluídos nesta sinfonia. 

A sinfonia começa com um início maravilhoso, longo e silencioso, representando um despertar pela manhã. Então, o clima alegre se instala, com felicidade e otimismo exuberante. Seguindo esse primeiro movimento, o “Flowerine” traz o tema do amor - “Blumine” seria o apelido de Johanna Richter. Mahler acabou de pegar esse movimento de uma composição anterior, agora perdida, “The Trumpeter of Saekkingen”. Alguns de seus elementos e motivos se refletem nos demais movimentos da sinfonia. O 3º movimento é um Laendler rural feliz, celebrando a vida rural. Em seguida, a segunda parte da sinfonia começa com o quarto movimento “Hunter's Funeral”.

Este movimento é inspirado em uma escultura em madeira de Moritz Schwind sobre um conto de fadas, em que os animais da floresta carregam o caçador morto para o túmulo. A música contém uma variação do cânone católico “Frere Jacques” (irmão John), misturado com música ao estilo judeu Klenzmer de um casamento na Boêmia - uma sátira parodística de outro mundo à música. No meio, há um interlúdio lírico de "Songs of a Wayfarer", novamente representando amor e afeto. O movimento final “Dall'inferno al Paradiso” faz jus a este subtítulo, já que o inferno parece explodir em uma explosão furiosa de emoções. No final, o “herói” supera o problema e segue em frente. Aqui é onde o atributo “Titã” pode ser justificado, na vitória sobre o mau destino, desapontamento e ilusões.

Alemão

Richter, Johanna, Sopran, * 18.8. 1858 Danzig, 1943 Danzig; sie erhielt ihre Gesangsausbildung em ihrer Vaterstadt Danzig und debutierte 1879 dort auch am Stadttheater. 1881 ging sie an das Stadttheater von Mainz, 1882 e das Stadttheater von Bremen und vvurde 1883 e das Hoftheater von Kassel engagiert. Dort verliebte sich der junge O diretor Gustav Mahler in die schone Sangerin, fand aber keine rechte Gegenliebe. Was sich schliesslich in der (Composição seiner «Lieder eines fahrenden Gesellen» niedersehlug. 

1886 verliess sie Kassel, ging an das Deutsche Theatre em Rotterdam und von dort 1888 an das Opernhaus von Koln. 1890 lebte sie gastierend em Stettin, ging dann aber 1892 wieder ein Engagement am Stadttheatcr von Königsberg ein, das bis 1895 dauerte. Sie beschloss ihre Buhnentatigkeit mit einer erneuten Bindung an das Stadttheatcr von Danzig in den Jahren 1895-1900. 

Sie widmete sich dann noch einer Tatigkeit als Konzertsangerin, zuerst von Berlin, seit 1902 von Danzig aus, wo sie auch im padagogischen Bereich wirkte. Zu ihren Buhnenrollen gehorten die Leonore em «Alessandro Stradella» von Flotow, die Titelfigur em «Martha» vom gleichen Komponisten, morre Marie em Donizettis «Regimentstochter», der Page Oscar em Verdis «Maskenball», die Philine em «Mignon» von A. Thomas, a Isabella em «Robert le Diable» von Meyerbeer e a Frau Fluth em «Lustigen Weibern von Windsor» von Nicolai. 

E

Johanna Emma Richter nunca teve uma carreira de sucesso mais do que medíocre. Ela recebeu a oferta de um contrato com a ópera Kassel depois de aparecer como artista convidada lá na primavera de 1883. Ela saiu após quatro anos e, ao longo de sua carreira de cantora, raramente ficou mais tempo do que isso em qualquer lugar. Ela finalmente se aposentou dos palcos por volta de 1906 e passou a ganhar a vida dando aulas de canto e recitais. Ela viveu pelo menos até 1943 (quando ela estava em Danzig, ou, como é chamado hoje, Gdansk), mas não há indicação de que ela tenha se casado, nem temos como saber se ela mesma estava ciente de seu papel na inspiração da primeira obra-prima de Mahler.

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