Berta Zuckerkandl-Szeps (1864-1945).

  • Profissão: Escritor, crítico, jornalista, salonniere (Palais Lieben-Auspitz, Viena). Publicitário austríaco, com um salão bem visitado, uma figura central na vida cultural vienense por volta de 1900.
  • Residências: Viena, Salzburgo, Paris, Argel.
  • Relação com Mahler: amigo mais próximo Alma Mahler (1879-1964).
  • Correspondência com Mahler:
  • Nascido em: 13-04-1864 em Viena, Áustria.
  • Morreu: 16-10-1945 Paris, França.
  • Sepultado: 00-00-0000 Cemitério Pere Lachaise, Paris, França. O marido dela está enterrado em Cemitério dobling, Viena, Áustria.

Veja também: Casa Berta Zuckerkandl-Szeps.

Bertha ou Berta Zuckerkandl-Szeps, nascida como Bert (h) a Szeps foi uma escritora, jornalista e crítica austríaca. Berta Szeps era filha do editor de jornal liberal judeu galego, Moritz Szeps, e foi criada em Viena. Ela era casada com o anatomista húngaro Emil Zuckerkandl. Do final do século 19 até 1938, ela dirigiu um importante salão literário em Viena, originalmente de uma villa em Döbling, mais tarde na área de Oppolzergasse. Muitos artistas e personalidades vienenses famosos, incluindo Gustav Klimt, Gustav Mahler, Max Reinhardt, Arthur Schnitzler e outros frequentaram o salão. Os protegidos do salão incluem Anton Kolig e Sebastian Isepp, do Círculo de Nötsch. Sua irmã Sofie Szeps (também conhecida como Sophie) era casada com Paul Clemenceau, irmão do presidente francês Georges Clemenceau, e, portanto, também tinha bons laços com o meio artístico parisiense. Ela também traduziu uma série de peças do francês para o alemão e foi cofundadora do Festival de Música de Salzburgo. Em 1938, ela emigrou para Paris e depois para Argel.

Berta Szeps-Zuckerkandl foi uma das personalidades mais notáveis ​​da sociedade vienense durante as últimas décadas do Império Austro-Húngaro e até os momentos mais sombrios da história durante a Segunda Guerra Mundial. Devido à posição única de seu pai, Moriz Szeps, chefe do jornal »Neues Wiener Tagblatt« e conselheiro mais próximo do infeliz príncipe herdeiro Rudolf, que cometeu suicídio em Mayerling, não foi difícil para ela estabelecer contatos com a alta sociedade europeia . 

Seu casamento com Emil Zuckerkandl, um famoso anatomista da Escola Vienense, abriu-lhe as portas para o mundo da ciência. Berta Zuckerkandl atuou por quase meio século como romancista, jornalista e escritora, mas o que ela realmente amava era a arte moderna. Seu salão era um ponto de encontro de inúmeros artistas, literatos e acadêmicos, e seu círculo de amigos incluía Auguste Rodin, Gustav Klimt, Josef Hoffmann, Gustav Mahler e Max Reinhardt. 

Em uma das raras ocasiões em que Mahler compareceu a tal evento social no salão de Zuckerkandl, em novembro de 1901, ele conheceu Alma Schindler, que era conhecida em Viena por sua beleza. Ele se apaixonou por ela imediatamente e se casou com ela poucos meses depois. Durante muitos anos, Berta foi a melhor amiga de Alma, alguém a quem Alma não devia apenas o encontro com o primeiro marido. 

Berta Zuckerkandl foi uma das principais empresárias culturais e embaixadoras gerais da Áustria, que defendeu energicamente a criação de uma vanguarda austríaca em arte, design e literatura. Testemunhas oculares citam seu salão como o local de nascimento da Secessão de Viena (1897); o salão também alimentou o Wiener Werkstätte (“Oficinas Vienenses” de design, fundadas em 1903) e o Festival de Música de Salzburgo após a Primeira Guerra Mundial. As ideias discutidas em seu salão foram propagadas em suas colunas para jornais vienenses e artigos em revistas de arte alemãs, como Deutsche Kunst und Dekoration.

Mais

Berta Zuckerkandl foi jornalista e crítica de arte do Wiener Allgemeine Zeitung e posteriormente do Neue Wiener Journal. Anfitriã de um famoso salão vienense, ela lutou pelo reconhecimento da arte austríaca moderna, por um diálogo cultural e político entre a Áustria e a França e por pressionar causas humanistas por quase cinquenta anos, entre 1890 e 1938.

Nascida em 13 de abril de 1864, filha de Amalie (Schlesinger) (1838-1912) e do magnata do jornal Moritz Szeps (1834-1902), fundadora e editora do Wiener Tagblatt, Berta Zuckerkandl era a segunda filha de cinco filhos. Entre os especialistas que seu pai contratou para tutorar suas filhas em casa, estava o renomado historiador da arte Albert Ilg (1847-1896), que privilegiava a arte barroca. Zuckerkandl cresceu testemunhando a carreira turbulenta de seu pai e seus compromissos políticos. Moritz Szeps foi um conselheiro próximo do liberal príncipe herdeiro austríaco Rudolf (1858-1889) e um defensor de uma aliança entre a Áustria e a França por meio de suas conexões com políticos franceses liberais, como Léon Gambetta (1838-1882) e Georges Clemenceau (1841 -1929). O irmão de Clemenceau, Paul, casou-se com a filha mais velha de Szeps, Sophie. Berta continuou a missão política de seu pai, opondo-se ao movimento de anexação da Áustria à Alemanha após a Primeira Guerra Mundial e promovendo o intercâmbio cultural com a França. Durante as suas visitas a Paris, Berta conheceu artistas famosos como Eugène Carrière (1849-1906) e Auguste Rodin (1840-1917). Ao saber sobre o caso Dreyfus no salão de sua irmã, Zuckerkandl apoiou a luta para reconhecer sua inocência.

Em 1886, Berta casou-se com Emil Zuckerkandl (1849-1910), professor de anatomia. Seu único filho nasceu em 1895. Entre os convidados dos primeiros dias de seu renomado salão estavam o colega de seu marido, o neuropsiquiatra Richard Krafft-Ebing (1840-1902), o escritor e crítico Hermann Bahr (1863-1934) e os compositores Johann Strauß o mais jovem (1825-1899) e Gustav Mahler (1860-1911). Lutando lado a lado com seus colegas Bahr e Ludwig Hevesi (1843-1910), Zuckerkandl ergueu a bandeira da arte austríaca moderna, defendendo e promovendo artistas como Gustav Klimt (1862-1918), Oskar Kokoschka (1886-1980) e arquitetos Otto Wagner (1841-1918) e Josef Hoffmann (1870-1956), bem como a reputação da Sezession de Viena e das Oficinas Vienenses (“Wiener Werkstätte”). Além disso, ela apresentou ao público austríaco novas personalidades, como o artista alemão Käthe Kollwitz (1867-1945) e o estilista francês Paul Poiret (1879-1944). Seu salão se tornou um importante centro artístico. Em 1905, Zuckerkandl causou sensação ao publicar uma entrevista com Klimt, que, em nome da liberdade de arte, declarou que compraria de volta os painéis que havia projetado para o teto da universidade vienense, que haviam sido rejeitados pelo Ministério austríaco de Educação. Em 1908, Zuckerkandl publicou uma coleção selecionada de seus ensaios sobre arte contemporânea.

Durante a Primeira Guerra Mundial, apesar do crescente chauvinismo nacional, Zuckerkandl teve a coragem de se revelar pacifista ao publicar uma carta aberta de jovens autores franceses pedindo a paz. Ao mesmo tempo, ela publicou um apelo para uma comissão humanitária para os judeus sofredores da Galícia e exigiu tolerância dos vienenses para com a enxurrada de imigrantes, principalmente judeus, das províncias orientais. Em 1917, Zuckerkandl utilizou as ligações estreitas com políticos franceses que ela havia estabelecido no salão de sua irmã e, junto com seu irmão Julius Szeps (1867-1924), editor do jornal liberal Fremden-Blatt, lutou por uma paz separada entre a Áustria e os aliados. Depois da guerra, reconhecido pelos partidos Socialista e Conservador como um diplomata austríaco não oficial, Zuckerkandl estabeleceu contatos informais com políticos franceses. Utilizando sua conexão francesa, as duas maiores conquistas de Zuckerkandl foram permitir que a comissão Hoover ajudasse a enferma Áustria após a guerra e, mais de dez anos depois, persuadir o chanceler austríaco a revisar o caso de Philipp Halsmann, um judeu de Riga que visitou o Tirol com seu pai, que foi preso após ser falsamente acusado pelo proprietário de um restaurante anti-semita local por matar seu pai. Como resultado de sua intervenção, Halsmann foi perdoado.

Casa Berta Zuckerkandl-Szeps por Anton Kolig (1915).

Durante a década de 1920, Zuckerkandl promoveu os projetos teatrais de Max Reinhardt (1873-1943) e Hugo von Hofmannsthal (1874-1929), especialmente os Festivais de Salzburgo. Ela se mudou para o centro da cidade e começou a segunda rodada de seu salão, hospedando autores famosos como Arthur Schnitzler (1862-1931), Stefan Zweig (1881-1942), Franz Werfel (1890-1945), Felix Salten (1869-1945 ), Richard Beer-Hofmann (1866-1945) e Hugo von Hofmannsthal, bem como socialistas e conservadores importantes, como Julius Tandler (1869-1936) e Ignaz Seipel (1876-1932). No final de 1922 ela deixou o Wiener Allgemeine Zeitung e começou a publicar no Neue Wiener Journal e, esporadicamente, também no Wiener Tag, Volkszeitung e Bühne e outros periódicos. Em 1924, Zuckerkandl publicou uma série de entrevistas com políticos, incluindo os primeiros-ministros e ministros das finanças britânicos e franceses. Comprometido com um diálogo austro-francês, Zuckerkandl traduziu para o alemão as peças dos dramaturgos franceses Paul Géraldy (1885-1983), Henri Lenormand (1882-1951), Jean Anouilh (1910-1987), Marcel Achard (1899-1974) e Jacques Bousquet (1883-?) - trabalho pelo qual foi premiada com a Ordem da Legião de Honra.

Em 1934, após o estabelecimento do governo austro-fascista na Áustria, Zuckerkandl desistiu de suas atividades políticas. Após a anexação da Áustria em março de 1938, ela fugiu para Paris, onde seu filho Fritz vivia desde 1935. Em Paris, ela estabeleceu seu terceiro salão, onde seus convidados incluíam o maestro Bruno Walter (1876-1962) e Alma e Franz Werfel . Junto com outros emigrantes, ela trabalhou pela libertação da Áustria. As memórias de Zuckerkandl foram publicadas em inglês, francês e alemão. O roteiro de um filme sobre o 'Tigre', Georges Clémenceau, foi publicado em livro em 1944. Na primavera de 1940, ela fugiu para a Argélia, onde seu filho já a esperava. Após a libertação da Argélia no final de 1942, ela trabalhou na seção austríaca de uma estação de rádio fundada pelos Aliados. Em setembro de 1945, ela voltou, doente, para Paris, onde faleceu em 16 de outubro de 1945.

Obras

  • Die Pflege der Kunst em Österreich 1848-1898.
  • Dekorative Kunst und Kunstgewerbe. Viena, 1900
  • Zeitkunst Wien 1901-1907. Heller, Wien, 1908
  • Ich erlebte 50 Jahre Weltgeschichte. Bermann-Fischer Verlag, Estocolmo, 1939
  • Clemenceau tel que je l'ai connu. Argel, 1944
  • Österreich intim. Erinnerungen 1892-1942. Propyläen, Frankfurt / Main, 1970 (edição em brochura: Ullstein, Frankfurt am Main, 1988; ISBN 3-548-20985-8)

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