Composições controversas (1)

Symfonisches Praeludium em dó menor

Symphonisches Praeludium em dó menor »Policial Rudolf Krzyzanowski. 1876 ​​«/» von Anton Bruckner «

Anton Bruckner (1824-1896) três alunos:

  1. Hans Rott (1858-1884).
  2. Rudolf Krzyzanowski (1859-1911) casado com Ida Doxat (1867-1939). Seu irmão, Heinrich Krzyzanowski (1855-1933), foi casado em 1880 com Auguste Tschupik (1861-1909).
  3. Gustav Mahler (1860-1911)

Heinrich Tschupik (1890-1950)

  • É Heinrich Tschupik relacionado a Auguste Tschuppik (1861-1909)?
  • Em 1949, o compositor austríaco Heinrich Tschuppik descobriu na propriedade de seu tio Rudolf Krzyzanowski (1859-1911) uma cópia de uma partitura orquestrada de 1876 desta obra, na qual Krzyzanowski havia escrito “von Anton Bruckner”. Tanto Mahler quanto Krzyzanowski foram, na época, alunos de Bruckner. A. Gürsching, que não tinha conhecimento desta partitura orquestrada original, mas apenas de uma partícula de quatro pautas também feita por Krzyzanowski, pensou que fosse de Mahler e (re) orquestrou-a à maneira de Mahler.
  • Heinrich Tschuppik está enterrado em Heiligenstadt Friedhof (60 anos, sepultado em 13-06-1950, sepultura N-13-117z), Viena, Áustria.

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Fac-símile e pontuação, editado por Wolfgang Hiltl. Doblinger / Viena, 2002; STP 704, ISMN 012-18981-7 (pontuação na venda; peças orquestrais no aluguel)

A história deste movimento sinfônico semelhante a uma ouverture em dó menor de 293 compassos de comprimento, atribuído a Anton Bruckner (1824-1896), é o mais curioso: Após a Segunda Guerra Mundial, o compositor vienense Heinrich Tschupik (0000-1950) descobriu um manuscrito de música desconhecido na propriedade de seu tio, o compositor Rudolf Krzyzanowski (1859-1911). Ele era aluno de Anton Bruckner (1824-1896) e é conhecido pelos Brucknerianos porque ele, junto com Gustav Mahler (1860-1911), preparou o arranjo para piano da Terceira Sinfonia de Bruckner.

O manuscrito constitui uma partitura orquestral de 43 páginas, contendo a inscrição »Rudolf Krzyzanowski policial. 1876 ​​«na primeira página e na última página, em grandes letras azuis,» von Anton Bruckner «. Tschuppik imediatamente informou em público sobre sua descoberta (›Ein neu aufgefundenes Werk Anton Bruckners‹, em: Schweizerische Musikzeitung 88/1948, p. 391; ›Bruckners Sinfonisches Praeludium‹, em: Sueddeutsche Zeitung, 8 de setembro de 1949).

Ele também preparou sua própria cópia limpa da partitura, copiou partes orquestrais e também arranjou um particello de pauta do movimento em duas cópias. Tschuppik também mostrou a peça aos estudiosos de Bruckner Max Auer e Franz Graeflinger, e também ao maestro suíço Volkmar Andreae. A opinião deles sobre a autoria de Bruckner foi positiva, e Andreae concordou em dar a primeira apresentação da peça - entretanto intitulada Sinfonisches Praeludium de Tschuppik - com a Filarmônica de Viena (23 de janeiro 1949).

Esta apresentação, no entanto, não ocorreu, conforme relatado por Helmut Albert Fiechtner (›Verhinderte Bruckner-Urauffuehrung‹, em: Die Oesterreichische Furche, Wien, 29 de janeiro de 1949): Os membros da Filarmônica de Viena votaram contra Bruckner como o provável compositor da peça, e Leopold Nowak, a quem na devida altura lhe tinham sido solicitados os seus conhecimentos, não conseguiu chegar ao resultado final e pediu à orquestra que publicasse uma nota que ele »não podia terminar ainda o exame«. De fato, em 3 de janeiro de 1949, Tschuppik deu o manuscrito de Krzyzanowski à Coleção Musical do Oesterreichische Nationalbibliothek (Biblioteca Nacional Austríaca = ANL), onde uma fotocópia foi feita, o manuscrito devolvido a ele depois disso.

Finalmente, a Filarmônica de Munique sob a direção de Fritz Rieger deu a estreia da peça (7 de setembro de 1949). Pouco depois dessa primeira apresentação, Tschuppik morreu (1950), e o debate público e científico sobre a peça terminou. A cópia limpa de Tschuppik, suas partes orquestrais manuscritas e uma fotocópia das quatro pautas de partícula permaneceram dormindo nas gavetas do arquivo da Filarmônica de Munique. A peça original nunca foi tocada novamente desde então. O manuscrito original de Krzyzanowski permaneceu na posse de seus descendentes até o final dos anos oitenta. A fotocópia dele nunca foi inscrita no inventário do Acervo Musical da ANL. Em vez disso, Nowak o manteve em sua posse particular. Ele foi encontrado em seu espólio e retornou à Coleção Musical somente após sua morte em maio de 1991. Nowak também nunca publicou a perícia que havia sido solicitada em 1949. Isso teve algumas consequências estranhas e notáveis.

Em 1948, Tschuppik deu alguns dos manuscritos de canções compostas por seu tio, bem como outra cópia de seu próprio arranjo particello do Praeludium, a uma Sra. Gertrud Staub-Schlaepfer em Zurique. Ela estudou a peça e chegou a uma estranha conclusão, que ela mesma escreveu em cima do particello: »Koennte das nicht eine Arbeit f. Pruefung von Gustav Mahler sein? Krzyzanowski gab den Klavierauszug zur dritten Symphonie Bruckners (2. Fassung) heraus mit Mahler zusammen. «(» Poderia ser composto por Gustav Mahler (1860-1911) para seu exame? Krzyzanowski editou o arranjo para piano da Terceira Sinfonia de Bruckner (segunda versão) junto com Mahler. «) Em 7 de setembro de 1949 - meio ano depois de Nowak ter feito a fotocópia da partitura original e, estranhamente, no próprio dia da primeira e desde então em seguida, apenas a apresentação do Praeludium em Munique - ela deu todo esse material que ela havia recebido de Tschuppik para a Coleção Musical da ANL, talvez com a intenção positiva de contribuir para a solução da questão de quem realmente compôs a peça que Krzyzanowski copiou.

A Bela Adormecida permaneceu atrás dos espinhos por trinta anos. Em seguida, o estudioso de Mahler, Paul Banks, descobriu o Particello da posse da Sra. Staub-Schlaepfer na coleção de músicas da ANL e publicou um artigo no devido tempo (›An Early Symphonic Prelude de Mahler?‹ In 19th Century Music 3/1979, p. 141ff). Nowak nunca devolveu a fotocópia da partitura para a Coleção Musical; O manuscrito original de Krzyzanowski naquela época ainda estava em posse privada. Banks nem sabia nada sobre a primeira apresentação em 1949 (e certamente não sobre a existência de todo o material no Arquivo da Filarmônica de Munique!). Assim, ele presumiu que o Particello fosse a única fonte para a peça e finalmente seguiu a sugestão da Sra. Staub-Schlaepfer, argumentando que a peça poderia ser de fato uma das numerosas obras perdidas que Gustav Mahler compôs durante seu tempo no Conservatório de Viena . Assim, uma »peça perdida de Gustav Mahler« foi »redescoberta« e, como o Particello era a única fonte conhecida, o compositor berlinense Albrecht Guersching foi convidado a tornar o movimento executável e a complementar a orquestração. Esta »reconstrução« foi executada pela primeira vez pela Berlin Radio Symphony Orchestra sob Lawrence Foster (15 de março de 1981) como »Symphonisches Praeludium de Gustav Mahler«.

Só graças ao Kapellmeister Wolfgang Hiltl (Niedernhausen), a verdade veio à tona em 1985, quando ele publicou um extenso estudo sobre a peça, que havia descoberto no arquivo da Filarmônica de Munique (›Ein vergessenes, unerkanntes Werk Anton Bruckners? ‹, Em: Studien zur Musikwissenschaft / Beihefte der Denkmaeler der Tonkunst em Oesterreich, Vol. 36, Tutzing 1985). Infelizmente, esta verdade parece ser indesejada: seu artigo foi amplamente ignorado pela musicologia; a ›Mahlerização‹ foi subsequentemente registrada (principalmente por Neeme Jaervi para Chandos) e publicada por Sikorski, Berlin, onde permanece no catálogo como peça de Mahler, ocasionalmente executada como tal. O tempo e o esforço que Hiltl investiu em uma campanha pelo original é notável: ele não publicou apenas outros artigos, ele também comprou o manuscrito original de Krzyzanowski nos anos 2002 da família de Tschuppik, examinou e editou. Desde 2006, a música está disponível em Doblinger, Viena. A partitura em tamanho real contém um fac-símile do manuscrito de Krzyzanowski e também uma edição moderna; as peças estão disponíveis para aluguel. No entanto, e estranhamente, a peça continua sem ser executada por um conjunto profissional até hoje (XNUMX)!

Isso é difícil de entender. Por um lado, pode-se argumentar que temos apenas a cópia de Krzyzanowski e sua palavra de que essa música foi composta por Bruckner. A pesquisa documental não forneceu mais evidências; nenhum manuscrito adicional da própria mão de Bruckner sobreviveu, e também em suas cartas e anotações privadas nada foi encontrado sobre isso. (Uma explicação para isso pode ser que Bruckner, antes de se mudar para Belvedere em julho de 1895, pediu a seu secretário Anton Meissner para queimar vários papéis antigos, obviamente incluindo muitos manuscritos musicais descartados.) Por outro lado, parecia não ser problema para muitos maestros e escritores aceitarem a peça como alegadamente por Mahler, em sua orquestração de segunda mão por Albrecht Guersching, e até mesmo estimulada com alguns instrumentos especiais atípicos (Piccolo, Fagote duplo, Harpa, Címbalo). A cópia de Krzyzanowski é apresentada apenas para a orquestra típica de Bruckner de sopros duplos, quatro trompas, dois trompetes, três trombones, BassTuba, tímpanos e cordas.

Wolfgang Hiltl realizou um exame meticuloso do manuscrito e uma análise da música no espelho das peças contemporâneas de Bruckner. Ele finalmente chegou à conclusão de que a suposição mais provável seria a de que Bruckner deu uma pontuação a Krzyzanowski que ele já pode ter abandonado na época de sua gestação - talvez como um exercício de orquestração. A partir da comparação e análise estilística, parece estar claro que pelo menos toda a substância musical é do próprio Bruckner, provavelmente no primeiro estágio da »partitura autógrafa emergente«, contendo todas as partes de cordas, algumas linhas importantes para sopros e metais, talvez também algumas passagens já estando inteiramente completas - muito semelhante ao que sobreviveu do Final da Nona Sinfonia. (Wolfgang Hiltl: ›Einsichten zu einer Musik im Jahrhundertschlaf‹, em: Studien & Berichte, Mitteilungsblatt 63 der IBG, dezembro de 2004, p. 13–16). Krzyzanowski então completou a orquestração. Sua cópia também contém algumas anotações, possivelmente da própria mão de Bruckner, e outras mais de outra pessoa desconhecida. (As indicações de jogo obviamente não são de Bruckner, todos muito entusiasticamente jovens, até ffff, que Bruckner nunca usou.)

Não há espaço suficiente em um pequeno ensaio para uma descrição detalhada da música. No entanto, parece claro a partir do exame estilístico de Hiltl que o material musical em si é de fato todo de Bruckner, e em particular porque algumas dessas idéias até antecipam alguma música da Nona Sinfonia, que certamente ninguém pode ter conhecido já em 1876! A forma é única - todos os três temas são meramente líricos (como mais tarde no primeiro movimento da Sétima Sinfonia). O primeiro tema contém o núcleo dos temas principais da Primeira e da Segunda sinfonia em dó menor, bem como alusões ao Walkuere de Wagner, que Bruckner pode ter conhecido da partitura para piano de 1865, ou alguns trechos orquestrais apresentados em concertos em Viena em 1872. (Ele ouviu pela primeira vez o Walkuere inteiro em Bayreuth em agosto de 1876, o que pode sugerir que o Praeludium poderia ser a reação do compositor à experiência do Anel. Mas isso deixaria muito pouco tempo para a concepção e abandono dele, e seria dado a Krzyzanowski para copiar, tudo no final de 1876.) O primeiro tema suave é, como é típico de Bruckner, repetido em tutti completo (b. 43), levando a um coral escuro (b. 59, pré-sombreando a estrutura do tema coral do Final da Nona Sinfonia), e até mesmo um epílogo significativo (n. 73), para ser usado posteriormente no desenvolvimento (n. 160). O segundo tema (b. 87) reflete algumas idéias da Terceira Sinfonia e, em particular, o famoso miserere da Missa em Ré Menor. O tema final é um enérgico toque de trombeta com uma nona menor repetida e notável, como no início do Adagio da Nona Sinfonia, também pré-sombreando as trombetas no final do primeiro movimento desta obra a ser composta há cerca de 25 anos mais tarde. A segunda parte (b. 148) traz dois elementos do tema principal em variantes, semelhantes como no primeiro movimento da Nona, levando a uma explosão tripla dele na dominante (b. 195), tônica (b. 201) e subdominante (b. 207). A recapitulação do segundo tema é na verdade uma fuga (b. 221), com uma seção de desenvolvimento que novamente reflete a Terceira Sinfonia (b. 249ss), levando a um clímax, no qual o primeiro e o segundo temas aparecem simultaneamente (b. 267). A coda um tanto curta é meramente uma cadência final com quase nenhum material temático restante, refletindo apenas o terceiro tema anterior, mas não como uma nona menor, mas uma cadeia repetida de segundos menores (pode-se supor que esta elaboração por Krzyzanowski, o que soa bastante provisório, pode ter sido preenchido posteriormente com derivações motivic mais concisas, como experimentado por Guersching em seu arranjo desnecessário da partitura).

É impossível saber exatamente para que propósito este movimento curto e sério foi originalmente escrito. Devido às semelhanças estilísticas com composições desse período, uma suposição provável seria que ela foi concebida já em 1875 ou 1876, numa época em que Bruckner empreendeu vários esforços para melhorar sua situação financeira e impulsionar sua própria carreira. Uma ocasião oficial para a apresentação de tal peça pode ter sido o novo cargo de Bruckner na Universidade de Viena (1875), a inauguração do novo órgão Mauracher em St. Florian (19 de novembro de 1875), ou o concerto, no qual o próprio Bruckner regeu novamente o agora revisada segunda sinfonia em dó menor (20 de fevereiro de 1876).

A partitura inclui Bass-Tuba, que Bruckner não utilizou antes de sua Quinta Sinfonia (composta em 1875/6, revisada em 1877/8). A primeira edição crítica inclui algumas revisões por Wolfgang Hiltl, em particular um layout mais Bruckneriano de indicações de jogo e uma correção das deficiências mais óbvias da pontuação de Krzyzanowski. Visto que a edição contém a partitura de Krzyzanowski e a transcrição moderna, o editor achou desnecessário incluir um ›Comentário Crítico‹, que apenas listaria todas as diferenças que poderiam ser mais facilmente deduzidas comparando-o diretamente com o manuscrito. Infelizmente, a edição não fornece muitas informações, exceto um pequeno prefácio do editor. Seu ensaio inicial de 1985 não está amplamente disponível. Um estudo novo, abrangente e geralmente disponível sobre todo o tópico seria muito bem-vindo.

Ao todo, este Prelúdio Sinfônico constitui um movimento sonata ›experimental‹ extremamente avançado, com uma segunda parte drástica combinando desenvolvimento, recapitulação e coda para um »zweite Abtheilung« unificado e radical. A linguagem musical e a estrutura, o alcance dramático antecipam muito da última composição de Bruckner, o coral sinfônico Helgoland (1893). A qualidade musical da partitura como sobrevivente na cópia de Krzyzanowski mereceria atenção, performance e gravação, mesmo que não tivéssemos nenhuma dica de que poderia ser de Bruckner (note que o próprio Krzyzanowski nunca escreveu algo de originalidade comparável). É difícil entender por que a bela continua dormindo até hoje.

Relatório de erros ortográficos

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