Mahler definiu um total de quatorze canções em grande escala com acompanhamento orquestral de textos da coleção folk Des Knaben Wunderhorn.

  1. Mentira 11: Urlicht foi rapidamente incorporado (com orquestração expandida) na 2ª sinfonia (1888-1894) como o quarto movimento da obra.
  2. Mentira 12: Es sungen drei Engel einen Sussen Gesang, em contraste, foi especificamente composta como parte da 3ª sinfonia (1893-1896): exigindo um coro de meninos, além de um solista alto, é a única música entre as doze para a qual Mahler não produziu um "cantor com -versão da orquestra e a única que não publicou separadamente. (Outras canções encontraram-se servindo fins sinfônicos de outras maneiras: uma versão sem cantor de Mentira 6: Des Antonius von Padua Fischpredigt forma a base do Scherzo na 2ª Sinfonia, e Mentira 6: Ablosung im Sommer”É adotado da mesma forma pela 3ª.
  3. Uma configuração adicional deste período foi Movimento 4: mentiu: Das himmlische Leben (Sehr behaglich) ('The Heavenly Life', 1892). No ano de publicação da coleção (1899), esta canção foi reorquestrada e marcada como o final da 4ª Sinfonia (1899–1900) e, portanto, não foi publicada como parte da coleção Des Knaben Wunderhorn, nem foi feita disponível em uma versão de 'voz e piano'.

As canções restantes são geralmente agrupadas sob a bandeira de Wunderhorn-Lieder, mas não formam um ciclo de canções unificado. Eles são, no entanto, altamente eficazes quando realizados em conjunto. Em geral, as canções podem ser divididas em dois tipos: canções de caráter militar e as de caráter pastoral, romântico ou quase religioso. Dez das canções foram compostas entre 1888 e 1893, precedendo as primeiras sinfonias.

As duas últimas configurações foram escritas em 1899 e 1901 em estreita proximidade com a quinta e a sexta sinfonias e as canções para textos de Rückert. O assunto de ambas as canções envolve um menino baterista condenado. Eles são mais extensos do que as canções anteriores. A segunda, a terceira e a quarta sinfonias são freqüentemente chamadas de sinfonias Wunderhorn por causa do uso de algumas dessas canções como movimentos. Existem também movimentos sinfônicos puramente orquestrais na Segunda, Quinta e até mesmo na Décima Sinfonias que estão claramente relacionados a certas canções de Wunderhorn. Mahler não especificou em suas partituras se as canções deveriam ser cantadas por um homem ou uma mulher, embora as canções militares sejam claramente mais eficazes quando cantadas por um homem. Da mesma forma, algumas das canções pastorais são melhor servidas pela voz de uma mulher. Algumas das músicas são uma espécie de diálogo entre falantes masculinos e femininos.

1400. Hamburgo, Wunderhorn.

Não há evidências de que Mahler alguma vez pretendeu que essas canções de diálogo fossem cantadas como duetos, mas essa prática se espalhou nos últimos anos. Seguindo o forte conselho dos dois maiores especialistas em Mahler, Donald Mitchell e Henry-Louis de La Grange, no entanto, elas são apresentadas aqui como canções de uma só voz, como o próprio Mahler as executou. A divisão das canções dos dois programas pelo Maestro Olson entre os dois cantores representa um equilíbrio dos estilos. Ele termina cada set com uma das duas canções posteriores do “menino do baterista” mais extensas.

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