O primeiro movimento envolve uma forma de sonata solta. As áreas-chave fornecem uma continuação da justaposição tonal exibida em obras anteriores (notadamente as sinfonias nº 6 e nº 7). A obra começa com um motivo rítmico hesitante e sincopado (que Leonard Bernstein (1918 1990-) sugerida é uma representação do batimento cardíaco irregular de Mahler, que é ouvido durante todo o movimento).

A breve introdução também apresenta duas outras idéias: um motivo de três notas anunciado pela harpa, que fornece grande parte da base musical para o resto do movimento, e uma fanfarra muda de trompa que também é ouvida mais tarde. O tema principal cita o motivo de abertura de Ludwig van Beethoven (1770-1827)Sonata para piano nº 26 “Les Adieux”, op. 81a, que coincidentemente marcou uma virada no início da carreira musical de Mahler quando ele interpretou “Les Adieux” durante seu recital de formatura na faculdade.

Este é o segundo FE descendente que é resolvido apenas no final do movimento. No desenvolvimento, é ouvido nas trompas e clarinetes em Ludwig van Beethoven (1770-1827)forma original de, com um terceiro descendo para um quinto. No auge do desenvolvimento, os trombones anunciam o motivo rítmico da “pulsação”, marcado na partitura “Mit höchster Gewalt” (com maior força). Isso foi interpretado como uma intrusão repentina de "morte no meio da vida" e leva a uma marcha fúnebre solene, marcada "Wie ein Kondukt" (como uma procissão), em um ostinato de tímpano do motivo de três notas da harpa . Sinos baixos são ouvidos aqui pela primeira e única vez na sinfonia, acompanhando os tímpanos no motivo de três notas. Perto do final do movimento está um exemplo notável da polifonia linear de Mahler, em que flautim, flauta, oboé e violino solo imitam o canto dos pássaros.

Alban Berg (1885-1935) afirmou que esta seção era uma "visão do além". O maestro inglês Sir Roger Norrington apontou em sua entrevista com o outro maestro Charles Hazlewood que foi transmitida pela BBC em 25 de julho de 2011 antes de sua apresentação da Nona Sinfonia de Mahler com a Orquestra Sinfônica da Rádio de Stuttgart, que Mahler citou cinco vezes Johan Jr. Strauss (1825-1899)valsa para o baile de abertura de Gesellschaft der Musikfreunde (Musikverein, Musikvereinsplatz No. 1) em Viena, intitulado “Freut euch des Lebens” (1870), ou “Enjoy Life”. Mahler estudou no Musikverein cinco anos após sua construção, e Norrington afirmou que Mahler associava a valsa à sua juventude.

Primeira página do manuscrito. Movimento 1: Andante comodo.

Sinfonia nº 9, Movimento 1: Andante comodo.

No primeiro movimento, a música emerge quase imperceptível no início. Um tom de violoncelo em pianíssimo é respondido por um motivo de harpa, do qual se desenvolve um motivo de suspiro, que é de maior significado temático em todo o movimento. Mahler mandou uma mensagem de texto com as palavras Leb (Lebe wohl, Despedida!). Os acordes das cordas com peso cantam o motivo. Sobre essa estrutura básica, desenvolve-se um diálogo contrapontístico entre o segundo violino e a trompa. O último muitas vezes representa memórias de sonhos melancólicos e anseios em Mahler. Um dramático Tuttischlag muda o clima de descanso e leva a uma passagem escura. Isso é determinado pelos trombones, tímpanos e instrumentos de baixo e representa, por assim dizer, a contraparte pesada do motivo de viver bem independente. A mudança dos dois mundos sonoros contrastantes é freqüentemente causada no curso do movimento por um súbito sinal de trombeta.

Os fragmentos e motivos temáticos vagam pelas diferentes peças orquestrais. Embora as seções sombrias estejam cada vez mais tomando conta do curso da frase, a trompa tem sucesso repetidas vezes na conexão do motivo original. O evento finalmente leva a uma seção Morendo onde um fortíssimo movente leva ao colapso da música. A partir disso, um novo começo do motivo original, que rapidamente desmorona, se desenvolve apenas com dificuldade. Um pouco depois, outra onda de aumento em grande escala no piano triplo começa e flui após grande aumento “com a maior força” em uma marcha fúnebre (“como uma condução pesada”).

O motivo original da harpa é aqui violentamente entoado por tímpanos e trombones e serve de base para um lamento de trompa e trombeta. O motivo original está agora se tornando cada vez mais aparente em todos os instrumentos, mas muitas vezes é ameaçadoramente distorcido e alterado. Uma seção Misterioso imediatamente seguinte e de aparência estranhamente estranha introduz o final da frase. Um diálogo entre trompa e flauta funciona como uma cadência orquestral. Um retorno magnificamente aumentado do motivo original em toda a orquestra leva a uma seção final, na qual a frase parece deixar de ser estranhamente arrebatada. No clarinete, o motivo original reaparece de forma delicada. Nesse ponto, Mahler escreveu o “adeus” às notas. O motivo desaparece em um processo de dissolução, no qual a frase estimulante se desvanece na transfiguração suprema.

  • A última palavra Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791) escreveu à sua esposa em Baden continha uma alusão a este terzet: “Die Stunde schlagt - leb wohl - wir sehen uns wieder”. A Flauta Mágica - Lebe wohl! (Despedida!).

Movimento 1: Andante comodo. Notas na capa por Willem Mengelberg (1871-1951).

Movimento 1: Andante comodo. Notas na primeira página por Willem Mengelberg (1871-1951).


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