O último movimento é uma forma de sonata estendida, caracterizada por mudanças drásticas no humor e no ritmo, a mudança repentina de uma melodia gloriosa e crescente para uma agonia profunda. O movimento é pontuado por três golpes de martelo. Alma citou que seu marido disse que esses foram três poderosos golpes do destino desferidos pelo herói, “o terceiro dos quais o abate como uma árvore”.

Ela identificou esses golpes com três eventos posteriores na própria vida de Gustav Mahler: a morte de sua filha mais velha, Maria Anna Mahler, o diagnóstico de uma doença cardíaca fatal e sua demissão forçada da Ópera de Viena e partida de Viena. Quando revisou a obra, Mahler removeu o último desses três golpes de martelo para que a música aumentasse até um súbito momento de imobilidade no lugar do terceiro golpe.

Algumas performances modernas restauram o terceiro golpe do martelo. A peça termina com o mesmo motivo rítmico que apareceu no primeiro movimento, mas o acorde acima é uma simples tríade em lá menor, ao invés de lá maior transformando-se em lá menor. Após a terceira passagem do 'golpe de martelo', a música tateia na escuridão e então os trombones e trompas começam a oferecer consolo. No entanto, depois que eles mudam brevemente para maiores, eles desaparecem e as barras finais explodem em menores.

Hammer

O som do martelo, que aparece no último movimento, foi estipulado por Mahler como “breve e poderoso, mas monótono na ressonância e com um caráter não metálico (como a queda de um machado)”. O som obtido na estreia não foi transportado para longe o suficiente do palco e, de fato, o problema de atingir o volume adequado enquanto permanecia monótono na ressonância permanece um desafio para a orquestra moderna.

Vários métodos de produção de som envolvem um martelo de madeira batendo em uma superfície de madeira, uma marreta batendo em uma caixa de madeira ou um bumbo particularmente grande, ou às vezes o uso simultâneo de mais de um desses métodos.

Como em muitas outras de suas composições, Mahler indica em vários lugares que instrumentos extras devem ser adicionados, incluindo duas ou mais celestas “se possível”, “vários” triângulos no final do primeiro movimento, caixa dupla (bateria lateral) em certas passagens, e em um lugar no quarto movimento “vários” címbalos.

Enquanto no início de cada movimento Mahler pede 2 harpas, em um ponto no Andante ele pede “várias” e em um ponto no Scherzo ele escreve “4 harpas”. Muitas vezes, ele não especifica um número definido, especialmente no último movimento, simplesmente escrevendo "harpas". Embora a primeira versão da partitura incluísse pastelão e pandeiro, eles foram removidos ao longo das extensas revisões de Mahler.

Manuscrito. Movimento 4. Terceiro golpe de martelo na página 257, compasso 783.

Placa Nr. 4526 com correções. Terceiro golpe de martelo removido. Página 260, compasso 782. Revisado como compasso 283: Oboés removidos, celesta adicionada, harpa glissando alterado de Lá maior para Si maior.

Golpe de martelo, golpe de martelo, hammerschlag.

Entrevista

Representar o som do destino soa um tanto esotérico, mas tudo se resume em ter as ferramentas certas, um braço forte e um bom senso de tempo, diz Graham Johns, percussionista principal da Royal Liverpool Philharmonic Orchestra.

Um enorme martelo é útil, assim como uma grande caixa de madeira. Simplesmente levante o martelo acima de sua cabeça e bata-o na caixa com o máximo de força que puder. O resultado deve ser um “baita baque”, um som de parar o coração que “reverbera pelo salão”.

Fazer o barulho conhecido como o golpe de martelo no movimento final da Sinfonia nº 6 de Gustav Mahler tem sido um negócio sério para os percussionistas desde que a obra foi executada pela primeira vez em 1906. O compositor austríaco via o destino como uma força capaz de cortar pessoas. O que era necessário, disse Mahler, era um ruído “breve e poderoso, mas sem graça na ressonância e com um caráter não metálico (como a queda de um machado)”. 

Percussionistas constroem seu próprio instrumento para a Symphony No 6 porque, como explica o Sr. Johns, “você não pode entrar em uma loja e comprar um golpe de martelo”. Bater em uma velha caixa de madeira é uma abordagem comum, mas o Sr. Johns admite que nunca ficou “100% satisfeito” com o som.

Até agora, claro. Um amigo que toca contrabaixo na Orquestra Sinfônica de Chicago, que também é um carpinteiro talentoso, deu ao Sr. Johns o que é indiscutivelmente o maior e pior golpe do Hammer de todos os tempos. A superfície de impacto é montada em molas e afunda cerca de cinco centímetros dentro da caixa quando atingida pelo martelo, uma poderosa arma de 5 kg feita de um tronco encontrado em um parque de Liverpool. 

“Quando o diafragma se move, ele desloca o ar e faz um som muito alto e profundo”, diz o Sr. Johns. “É o efeito que Mahler queria.” O Sr. Johns agora está pronto para o primeiro ensaio de amanhã, mas admite que está nervoso. Traduzir a semínima da partitura de Mahler em um som apocalíptico requer força, técnica e coragem. “Você levanta [o taco] acima da sua cabeça e uma vez que você está balançando você está comprometido”, diz ele. “Eu tenho que cronometrar o pouso com precisão de milissegundos e se você errar, estará em apuros - você colocará suas costas para fora.”

Uma visita ao fisioterapeuta pode ser o menor de seus problemas, entretanto, porque alguns músicos - incluindo Mahler - acreditam que o golpe do Martelo é amaldiçoado. Quando a sinfonia foi tocada pela primeira vez, havia três marteladas, mas Mahler reduziu para duas: "Ele estava preocupado que se colocasse a terceira em algo desagradável poderia acontecer com ele." 

A revisão não salvou Mahler, que foi destruído por três eventos terríveis: sua filha morreu, aos quatro anos, ele teve que se demitir da Ópera de Viena e desenvolveu um problema cardíaco, morrendo em 1911. O Sr. Johns diz que não vai desferir três golpes nas apresentações da próxima semana - a menos que o maestro Vasily Petrenko pergunte.


Guia de escuta

Se você encontrou algum erro, por favor, avise-nos selecionando esse texto e pressionando Ctrl + Enter.

Relatório de erros ortográficos

O seguinte texto será enviado aos nossos editores: