Na mesma velocidade do Scherzo. Em uma explosão selvagem. O “grito de desespero” do Scherzo é lembrado e depois respondido por uma declaração hesitante sobre o tema emergente da “Ressurreição”. Segue-se uma “voz chamando no deserto”, novamente nas trompas, mas desta vez fora do palco, antes que os contornos sejam novamente borrados por uma figura tripla descendente que desce através da orquestra.

Movimento 5: “Aufersteh'n”. Im Tempo des Scherzos. Herausfahrend selvagem.

Movimento 5: “Aufersteh'n”. Im Tempo des Scherzos. Herausfahrend selvagem.

Movimento 5: “Aufersteh'n”. Im Tempo des Scherzos. Herausfahrend selvagem. Esboço.

O coral de sopros então ouvido contra colcheias em pizzicato (colcheias) nas cordas anuncia alguns dos intervalos característicos do tema “Ressurreição”, enquanto ao mesmo tempo relembra o motivo Dies irae ouvido no movimento de abertura. Mas a hora da certeza ainda não chegou. Um longo recitativo orquestral elabora o tema da fragilidade humana e da ansiedade das criaturas de Deus à medida que se aproxima a hora tão temida.

Uma resposta vem novamente na forma de um coral ao qual os metais inferiores acrescentam uma nota de solenidade. Os céus se iluminam e o retorno da fanfarra de latão prepara para uma nova declaração do tema “Ressurreição”, agora muito mais assertivo. Toda esta série de episódios está ligada de uma forma que segue regras dramáticas, ao invés de musicais, e constitui um vasto prelúdio, quase 200 compassos de comprimento.

Movimento 5: “Aufersteh'n”. Im Tempo des Scherzos. Herausfahrend selvagem. Esboço, projeto.

1905 anoMovimento 5: “Aufersteh'n”. Im Tempo des Scherzos. Herausfahrend selvagem escrito em 1905 por Gustav Mahler para Hendrik (Han Henri) de Booy (1867-1964).

Um crescendo impressionante na percussão introduz o Allegro energi-co, uma vasta sinfônica livre para todos baseada na maioria dos temas já ouvidos. Um retorno do "grito de desespero" produz um efeito surpreendente que é um dos primeiros exemplos de um efeito de "espacialização" típico do século 20: metais fora do palco repetidamente sobrepõem motivos de fanfarra em um recitativo apaixonado que segue seu curso incansável, primeiro no violoncelos e depois nos violinos.

A torturante sensação de angústia fica cada vez mais insistente até que o latão entra com outra fanfarra triunfante. Agora, finalmente, em uma atmosfera de mistério e esperança, o radiante tema da “Ressurreição” aparece em sua gloriosa forma completa, marcando o início da coda em que coro, solistas e orquestra completa se unem em um grande grito de júbilo.

Texto: Friedrich Klopstock (1724-1803) e Gustav Mahler (strophen 1 e 2).

Aufersteh'n

(Coro e soprano)

Aufersteh'n, ja aufersteh'n wirst du, 

Mein Staub, nach kurzer Ruh! 

Unsterblich Leben! Unsterblich Leben 

Wird, der dich rief, dir geben!

Wieder aufzublüh'n wirst du gesät! 

Der Herr der Ernte geht 

E o mesmo Garben 

Uns ein, die starben!

(Contralto)

Ó glaube, mein Herz! O glaub:

Es geht dir nichts verloren! 

Dein ist, Ja Dein, era du gesehnt,

Dein, era du geliebt, era du gestritten! 

(Soprano)

O glaube: Du wardst nicht umsonst geboren!

Hast nicht umsonst gelebt, gelitten!

(Refrão)

Foi entstanden ist, das muß vergehen! 

Foi vergangen ist, auferstehen! 

(Coro e contralto)

Hör auf zu beben! 

Bereite dich zu leben! 

(Soprano e contralto)

Ó Schmerz! Du Alldurchdringer! 

Dir bin ich entrugen. 

Oh Tod! Du Allbezwinger! 

Nun bist du bezwungen!

Mit Flügeln, die ich mir errungen 

em heissem Liebestreben

Werd 'ich entschweben!

Zum Licht, zu dem kein Aug 'gedrungen! 

(Refrão)

Mit Flügeln, die ich mir errungen 

Werd 'ich entschweben!

Sterben werd'ich, um zu leben!

(Coro, soprano e contralto)

Aufersteh'n, ja aufersteh'n wirst du,

Mein Herz, em einem Nu! 

Foi du geschlagen,

Zu Gott wird é dich tragen!


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