Sinfonia de História No. 10

Composto

  • 16-02-1908 New York: Mahler testemunha o funeral de um bombeiro de seu apartamento no 11º andar em Nova York. Uma única batida alta de bateria, que é abafada quando chega aos ouvidos de Mahler, deixa uma impressão tão forte nele que, 2 anos depois, ele a escreverá em Symphony No. 10
  • Ano 1911 (inacabado).

Apresentações de Gustav Mahler

  • Nenhum.

versões

Ernst Krenek (1900-1991)

  • Após a morte de Mahler, não houve tentativa imediata de completar a sinfonia, ou torná-la em um estado onde pudesse ser executada, embora figuras como Paulo Stefan (1879-1943) descreveu a alta qualidade do trabalho conforme elaborado. Arnaldo Schoenberg (1874-1951) expressou a famosa opinião de que ninguém poderia escrever uma Décima Sinfonia sem estar perto da vida após a morte (ver Maldição da nona); e um relatório errado levou Richard Specht (1870-1932) para sugerir que Mahler queria o manuscrito queimado após sua morte. Portanto, foi apenas na década de 1920 que Alma Mahler (1879-1964) perguntou o compositor Ernst Krenek (1900-1991) para fazer uma cópia justa do rascunho orquestral de Mahler para um festival de apresentações das obras de Mahler, e mais ou menos ao mesmo tempo alguns dos manuscritos foram publicados pela companhia de Paul Zsolnay (1895-1961) fac-símile (1924). O fac-símile evidenciou que o estresse do último ano de Mahler não afetou adversamente a composição e que o rascunho continha passagens de grande beleza. Muito do manuscrito, entretanto, era muito difícil de ler e aparentemente caótico demais para que a continuidade ininterrupta da música fosse claramente aparente. Estreado em 1924 por Franz Schalk (1863-1931) em Viena.

Willem Mengelberg (1871-1951)/Cornelis Dopper (1870-1939)

  • Em 1923, Alma também enviou uma cópia da partitura para Willem Mengelberg (1871-1951) em Amsterdã com a adição de que duas partes (obviamente, o Adagio e o Purgatorio) eram "absolutamente executáveis". Logo após Schalk interpretar a partitura de Krenek (com seus próprios acréscimos) em 12-10-1924, Alma enviou o que se acredita ser Franz Schalk (1863-1931)a partitura de Mengelberg, que posteriormente preparou sua própria edição com a ajuda de seu auxiliar Cornelis Dopper (1870-1939). Esta versão usa uma orquestra maior e faz mudanças significativas nas marcações e tempos dinâmicos. Foi estreado em 27-11-1924, no Amsterdam Concertgebouw, e posteriormente tocado várias vezes sob a batuta de Mengelberg. A Orquestra Concertgebouw se apresentou em Amsterdã em 27-11-1924 e 30-11-1924, em Arnhem em 01-12-1924, em Haia em 06-12-1924 e em Rotterdam em 20-12-1924, após a estreia mundial de as duas partes completas da Sinfonia nº 10: Adagio e o Purgatório, de Gustav Mahler. Alma Mahler, junto com Ernst Krenek e Alban Berg, havia concluído essas duas partes para serem executadas. Ela queria que Mengelberg conduzisse a estreia mundial, mas no final aconteceu em Viena em 12-10-1924, pela Filarmônica de Viena sob Franz Schalk. Os concertos de estreia na Holanda foram preparados cuidadosamente em colaboração entre Willem Mengelberg (1871-1951) e Cornelis Dopper. Dopper foi compositor e maestro assistente da Orquestra Concertgebouw. Sua tarefa era preparar (novos) trabalhos com a orquestra para que Mengelberg apenas precisasse executar o toque final. Com os dois movimentos da Sinfonia nº 10, isso foi um pouco diferente devido à liberdade que Alma Mahler concedeu a Mengelberg a alterar coisas. A pontuação de Mengelberg atesta o fato de que ele tirou proveito dessa liberdade. Mengelberg tinha uma cópia da partitura e dos materiais performáticos que Franz Schalk usava, feitos para ele e também para as peças. Esta partitura original é mantida no Arquivo Mengelberg em Haia (Nederlands Muziek Instituut, Mengelberg regendo as partituras nº 442). As peças estão na biblioteca orquestral da Royal Concertgebouw Orchestra. As alterações de Mengelberg foram além de duplicar ou fortalecer certas partes. Aqui e ali, no terceiro movimento, Purgatório, Mengelberg "compôs" peças extras. Além disso, em ambos os movimentos ele notou aumentos instrumentais rudimentares que foram então trabalhados em detalhes por Dopper e adicionados à partitura, por exemplo, para a percussão.
  • Em 1924, Krenek fez uma cópia justa apenas do primeiro (Adagio) e do terceiro (Purgatório) movimentos, e poderia ter feito uma cópia justa do segundo movimento, mas como o rascunho do Scherzo de Mahler era muito mais irregular, isso era evidentemente menos viável. Alban Berg (1885-1935) foi convocado para revisar a obra, mas suas correções sugeridas nunca foram incorporadas, enquanto, ao mesmo tempo, algumas alterações não autorizadas foram introduzidas, possivelmente por um dos regentes das duas primeiras apresentações, Franz Schalk (1863-1931) e Alexander von Zemlinsky (1871-1942). Supõe-se que Krenek renunciou às mudanças em sua versão, que foi posteriormente publicada. As apresentações da versão Krenek-giz / Zemlinsky foram moderadamente bem-sucedidas, mas o terceiro movimento geralmente não é convincente quando tirado do contexto entre o segundo e o quarto movimentos: é possível que alguns dos maestros que se recusaram a executar o Décimo, mais famosa Walter de Bruno (1876-1962) e Leonard Bernstein (1918 1990-), opôs-se a essa representação fragmentada.
  • Em 2019, uma edição de partitura da versão Mengelberg (1924) foi publicada pela editora Schott em Mainz. O musicólogo Marinus Degenkamp produziu essa nova partitura com base na partitura de Mengelberg e no antigo material de apresentação. O musicólogo Rudolph Stephan observou (em 1986) que Mengelberg realmente fez sua própria transcrição da obra, que também corrigiu aspectos não encontrados na partitura do regente de Schalk. Mengelberg deve ter tirado suas correções do fac-símile que foi publicado por Zsolnay pouco antes da estreia mundial em Viena pela Filarmônica de Venna sob Franz Schalk.
  • Logo percebeu-se que uma versão performática de apenas dois movimentos não dava aos ouvintes uma ideia clara de toda a sinfonia, muito menos constituía uma declaração artística completa, então, na década de 1940, o entusiasta americano de Mahler, Jack Diether, tentou encorajar vários compositores notáveis ​​a perceber o trabalho. Figuras como Shostakovich, Schoenberg e Britten (todos consideravelmente influenciados pelas obras de Mahler) recusaram e, em vez disso, a tarefa foi assumida por musicólogos: as primeiras tentativas de realizar a obra inteira foram feitas na América por Clinton Carpenter (concluído em 1949, posteriormente revisado em 1966), na Alemanha por Hans Wollschläger (1954-1962, retirado) e na Inglaterra por Joe Wheeler (1953-1965) e Deryck Cooke (1919-1976).

Versões de Deryck Cooke

  • As várias realizações produzidas por Deryck Cooke (1919-1976) desde meados da década de 1960, se tornaram a base para a maioria das apresentações e gravações.
  • Uma primeira versão, ainda incompleta, de Cooke (1959–1960) resultou de uma performance e uma palestra associada para transmissão de rádio no Terceiro Programa da BBC, marcando o centenário do nascimento de Mahler. Este foi ao ar em 19 de dezembro de 1960, com a Orquestra Filarmônica dirigida por Berthold Goldschmidt, que também ajudou na orquestração da edição de Cooke. Em sua primeira apresentação, a realização do movimento final por Cooke provou ser uma revelação para os ouvintes, e Cooke resolveu completar a orquestração e a elaboração dos movimentos do Scherzo, o que exigia muito mais trabalho de composição do que ele tinha tempo.
  • Alma Mahler, que a certa altura levou a sério as opiniões de Bruno Walter e exigiu o veto em futuras apresentações da versão performática de Cooke, na verdade mudou de ideia ao ver a partitura revisada de Cooke e ouvir a gravação. Ela escreveu uma carta a Cooke em inglês, com carimbo do correio de Nova York, 08/05/1963, que Cooke inclui nas páginas do prefácio da partitura:

Caro Sr. Cooke,

O Sr. Harold Byrns me visitou aqui em Nova York. Hoje ele leu para mim seus excelentes artigos sobre a Décima Sinfonia de Mahler e [me mostrou] sua partitura igualmente confiável. Posteriormente, expressei meu desejo de finalmente ouvir a fita da BBC de Londres. Fiquei tão comovido com essa apresentação que imediatamente pedi ao Sr. Byrns para tocar a obra uma segunda vez. Percebi então que havia chegado o momento em que devo reconsiderar minha decisão anterior de não permitir a execução desta obra. Decidi agora de uma vez por todas dar-lhe total permissão para prosseguir com apresentações em qualquer parte do mundo. Anexo [uma] cópia da minha carta de data par para [a] BBC.

Atenciosamente,

Alma Maria Mahler

  • A versão revisada e completa de Cooke, conduzida por Goldschmidt, foi estreada no Proms em 13 de agosto de 1964 e gravada logo depois. Após a morte de Alma em dezembro de 1964, sua filha Anna permitiu a Cooke acesso ao conjunto completo de esboços manuscritos, muitos dos quais não haviam sido publicados quatro décadas antes. À luz disso, Cooke fez uma versão revisada da performance em associação com os compositores britânicos Colin e David Matthews entre 1966 e 1972 e, posteriormente, sua versão final antes de sua morte em 1976. O lançamento dessas páginas também levou à International Gustav Mahler Society em Viena para publicar outra coleção mais completa dos manuscritos de Mahler em fac-símile (Ricke, 1967). Esta edição revisada da primeira partitura completa de Cooke foi publicada em 1976, pouco antes da morte de Cooke. Uma revisão posterior, com alterações menores feitas pelos três colaboradores sobreviventes, apareceu na impressão em 1989.
  • As edições performáticas de Cooke da Décima Sinfonia podem ser resumidas da seguinte forma:
  • Cooke 0: 1960, não publicado, performance da BBC, realizações completas do 1º, 3º e 5º movimentos mais realizações parciais do 2º e 4º movimentos; apresentado como parte de uma palestra-demonstração.
  • Cooke I: Primeira versão completa da performance, 1960-1964, não publicada. Estreou em 13-08-1964 por Berthold Goldschmidt. Base para as gravações de Eugene Ormandy (1965/1966) e Jean Martinon (1966).
  • Cooke II: segunda versão em execução, 1966-1972, publicado em versão impressa em 1976. Estreado em 15-10-1972 por Wyn Morris. Base para todas as gravações de 1972 a 1992.
  • Cooke III: forma ligeiramente revisada da partitura de 1976, impressa em 1989.

Duração (Cooke):

Clinton Carpinteiro

  • Clinton Carpenter (1921–2005) começou a trabalhar em sua edição muito antes de Cooke e chamou sua partitura de “conclusão” ao invés de “versão performática”. Embora ele tenha terminado sua versão em 1949 (revisando a obra em 1966), ela teve que esperar até 1983 para uma apresentação. Carpenter não apenas revisou a produção sinfônica de Mahler para guiá-lo em seu esforço, mas foi tão longe a ponto de incluir citações reais de cada sinfonia de Mahler em sua edição. Foi expressa a opinião de que muito desse processo de recomposição dá a impressão de que Carpenter escreveu efetivamente sua própria sinfonia usando a de Mahler como base.

Joseph Wheeler

  • A conclusão por Joseph Wheeler data de 1953 a 1965 e, como Cooke, ele também refinou suas idéias várias vezes; portanto, a versão final de 1965 foi na verdade a quarta iteração; o compositor americano Remo Mazzetti Jr. considera a quarta versão de Wheeler a mais próxima do estilo orquestral tardio de Mahler. As intervenções de Wheeler estão no extremo oposto do espectro das de Carpenter, e ele é menos intervencionista até do que Cooke: ele só faz acréscimos à partitura onde o desempenho é de outra forma impossível. O efeito é mais esparso do que outras conclusões, embora Wheeler aumente a parte de latão em um grau maior do que Cooke.

Remo Mazzetti

  • Nos últimos anos, várias outras realizações da sinfonia foram tentadas: Remo Mazzetti inicialmente fez sua versão de 1989 a partir da insatisfação com as edições existentes de Cooke, Carpenter e Wheeler, embora o impulso de preparar uma apresentação da versão de Wheeler em 1997 o tenha levado a retratar sua visão anterior. De sua própria versão revisada, ele comentou: “Eu realmente acredito que acertei as coisas desta vez”. Duas outras conclusões foram produzidas desde então, pelo maestro Rudolf Barshai (2000), e um esforço conjunto por Nicola Samale e Giuseppe Mazzucca (2001). Todos foram executados e gravados. A versão de Samale e Mazzucca foi lançada comercialmente em 2008 pela Octavia Records, pela Exton do Japão, com Martin Sieghart regendo a Arnhem Philharmonic Orchestra.
  • Outra nova versão, do maestro israelense-americano Yoel Gamzou, foi estreada em Berlim em setembro de 2010. Seu autor regeu a International Mahler Orchestra.

Versão câmara

  • Uma 'recriação' de orquestra de câmara do compositor italiano Michelle Castelleti estreou em novembro de 2012 em Canterbury, Reino Unido, pela Canterbury Chamber Orchestra sob a direção de Castelleti.

Transcrição de piano

  • Uma transcrição para piano do primeiro movimento (na edição UMP pré-Cooke dos anos 1950) foi feita pelo compositor britânico Ronald Stevenson; a isso o pianista inglês Christopher White adicionou transcrições de solo dos outros movimentos em 2010. Esta versão composta (cujos quatro últimos movimentos não seguem a edição de Cooke em todos os pontos) foi gravado com White como solista.

Gravações históricas

  1. A versão original e incompleta de Cooke foi gravada pela primeira vez pela BBC, conforme observado acima; a primeira versão completa (denotada Cooke I) também foi estreada por Goldschmidt, desta vez com a London Symphony Orchestra em 1964; a primeira gravação comercial apareceu em 1966 (data de gravação: 1965), conduzida por Eugene Ormandy com a Orquestra da Filadélfia. Várias gravações notáveis ​​do Cooke revisado (versão II) foram feitas: a primeira, feita por Wyn Morris em 1972, foi recentemente reeditada. A gravação de Simon Rattle de 1980 com a Bournemouth Symphony Orchestra deu ao ex-percussionista a oportunidade de fazer algumas revisões pontuais, mais notavelmente dando destaque à bateria militar no quinto movimento, que é tocada o mais alto possível sem ser abafada ou abafada.
  2. Outras gravações notáveis ​​incluem as de: Kurt Sanderling - Orquestra Sinfônica de Berlim - 1979; Cooke II - com revisões / alterações feitas pelo próprio Sanderling e Berthold Goldschmidt; Ricardo Chailly (1953) - Orquestra Sinfônica da Rádio de Berlim - 1986; Cooke II; Eliahu Inbal - Orquestra Sinfônica da Rádio de Frankfurt - 1993; Cooke II e Rattle novamente - desta vez com a Filarmônica de Berlim - 1999; Cooke III, novamente com alterações de Rattle. A segunda versão de Deryck Cooke também foi gravada por James Levine e a Orquestra da Filadélfia. O movimento Adagio desta gravação foi originalmente gravado e lançado em 1976, como o quarto lado de um conjunto de 2 LPs contendo uma execução completa da 5ª sinfonia, gravada no mesmo ano. Os movimentos restantes de Cooke II foram gravados em 1980. A mesma performance do Adagio de 1976 foi incorporada com a gravação de 1980 do restante em um conjunto diferente de 2 LPs, sem diferenças aparentes na qualidade do som.
  3. Alguns condutores, notavelmente Leonard Bernstein (1918 1990-), Pierre Boulez, Michael Tilson Thomas, Rafael Kubelik, Cláudio Abbado (1933-2014) e Gennady Rozhdestvensky optou por executar e gravar apenas o Adagio, uma vez que o interpretam como o único movimento concluído pelo próprio Mahler. Outros notáveis ​​mahlerianos, como Georg Solti, omitem totalmente a Décima de seu repertório.
  4. Em 2011, para marcar o centenário da morte de Mahler, a Testament Records lançou um conjunto de 3 CDs com a palestra de Cooke na BBC, a performance de estúdio de 1960 da versão incompleta, bem como a estreia mundial de 1964 conduzida por Goldschmidt. O lançamento recebeu um Gramofone na categoria 'Histórico'.

Gravações da sinfonia completa:

  1. 1960: Berthold Goldschmidt, Philharmonia Orchestra, Cooke Incomplete Primeira Versão de 1960
  2. 1964: Berthold Goldschmidt, London Symphony Orchestra, Cooke I, estreia mundial de 1964
  3. 1966: Eugene Ormandy, Orquestra da Filadélfia, Cooke I
  4. 1966: Jean Martinon, Orquestra Sinfônica de Chicago, Cooke I
  5. 1972: Wyn Morris, New Philharmonia Orchestra, Cooke II
  6. 1979: Kurt Sanderling, Berliner Sinfonie-Orchester, Cooke II

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