Um Mitternacht se move do dia mais brilhante para a noite mais profunda, e a mudança é mais uma vez imediatamente aparente em sua coloração. Mahler pede uma orquestra sem cordas. Além de pares de sopros (com um único oboé d'amore substituindo os oboés usuais), três trompas, duas trombetas, três trombones, uma única tuba e tímpanos, harpa e piano são prescritos.

O comprimento, o peso e a escala da música correspondem ao seu tema. Cinco estrofes de seis versos (cada uma das quais começa e termina com “Um Mitternacht”) são ambientadas em um idioma contrapontístico rico e complexo, mais sinfônico do que lírico em caráter.

 

Lied Ruckert 3: Um Mitternacht.

Três motivos centrais são introduzidos nos compassos de abertura e formam a base de grande parte da música: uma figura pontilhada flutuante nos clarinetes; uma figura ascendente e descendente, também pontilhada, na flauta e depois no oboé (também usado na Oitava Sinfonia); e uma escala descendente uniforme nos chifres (mais tarde também usada em sua forma ascendente invertida).

Cada uma das quatro primeiras estrofes, nas quais o poeta envia seus pensamentos para o céu escuro e não encontra resposta para as lutas e tristezas da vida, apresenta uma permutação tranquila diferente desses motivos, combinada com novos desdobramentos melódicos.

Eles levam finalmente ao momento transcendente na estrofe de conclusão em que ele encontra sua resposta através da rendição a um poder supremo, o "Senhor da morte e da vida", em uma conclusão semelhante a um hino com fanfarras triunfantes de latão, o único grande clímax dinâmico em todo o grupo de canções.

Contagem Lied Ruckert 3: Um Mitternacht.

Esta canção oferece um contraste interessante com outra canção da meia-noite de Mahler: seu cenário de um texto de Nietzsche, que ele originalmente intitulou “Was mir die Nacht erzählt” (O que a noite me diz), no quinto movimento da Terceira Sinfonia. Lá, embora as duas canções compartilhem pelo menos um motivo, o clímax declarado é deliberadamente evitado.

“Um Mitternacht” (À meia-noite) relata a batalha do poeta com as trevas (em seu sentido literal e figurativo) até que ele finalmente desiste de sua busca e se entrega nas mãos de Deus. Três motivos instrumentais centrais são introduzidos nos compassos de abertura e formam a base de grande parte da música: uma figura pontilhada de três notas nos clarinetes; uma figura pontilhada ascendente e descendente na flauta e uma escala descendente uniforme nas trompas, espelhada por uma escala ascendente na voz.

Embora o poema tenha cinco estrofes regulares de seis versos (a primeira e a última linha de cada uma são “Um Mitternacht”), Mahler coloca cada uma delas em uma música diferente. Em uma imitação musical do esforço persistente do poeta, ele define cada estrofe com uma nova música. A estrofe final, o momento transcendente em que ele encontra sua resposta por meio da entrega ao “Senhor da morte e da vida”, conclui com fanfarras triunfantes de latão, harpa glissandi e uma sonora cadência plagal (“igreja”).

 

À meia-noite

 

À meia-noite

Hab 'ich gewacht

Und aufgeblickt zum Himmel!

Kein Stern vom Sterngewimmel

Chapéu mir gelacht

Um Mitternacht!

 

À meia-noite

Hab 'ich gedacht

Hinaus in dunkle Schranken!

Es hat kein Lichtgedanken

Mir Trost gebracht

Um Mitternacht!

 

À meia-noite

Nahm ich em acht

Die Schlaege meines Herzens;

Ein einz'ger Puls des Schmerzens

War angefacht

Um Mitternacht.

 

À meia-noite

Kaempft 'ich die Schlacht,

Ó Menschheit, deiner Leiden.

Nicht konnt 'ich sie entscheiden

Mit meiner Macht

Um Mitternacht.

 

À meia-noite

Hab 'ich die Macht

In deine Hand gegeben!

Herr Uber Tod und Leben:

Du haelst die Wacht

Um Mitternacht!


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