Introdução Ruckert-Lieder

Rückert-Lieder é um ciclo de canções de cinco Lieder para voz e orquestra ou piano de Gustav Mahler, baseado em poemas escritos por Friedrich Ruckert (1788-1866).

Friedrich Ruckert (1788-1866), um editor e professor de línguas orientais, escreveu poesia em imitação dos estilos da Ásia e do Oriente Médio, além dos belos exemplos de poemas líricos românticos alemães que Mahler coletou para este conjunto de canções.

Grande parte da música de Mahler é movida pela melodia, e às vezes ele se tornava tão apegado às melodias de suas canções e às mensagens que elas transmitiam que se apropriava de muitas delas para uso em suas sinfonias. Um dos dons especiais de Mahler era sua habilidade de transmitir emoções complexas com linhas melódicas aparentemente simples. Um bom exemplo disso pode ser encontrado na música Ich atmet 'einen linden Duft! onde a frase de abertura, "Eu respirei uma fragrância suave!" é trazido à vida com o cenário melódico exuberante de Mahler, e quase podemos sentir o cheiro da fragrância suave passando.

Quando se lê os textos de Rückert Lieder de Mahler, não é difícil ver por que eles eram tão atraentes para o compositor hiper-romântico. Liebst du um Schönheit (“Se você ama a beleza”) foi um presente de Mahler para sua esposa Alma. Esta canção é a voz de um artista pobre que tem muito pouco dinheiro ou atratividade física, uma situação que Mahler relatou a si mesmo. Sobre a terceira música, Ich bin der Welt abhanden gekommen ("Estou perdido para o mundo"), Mahler disse uma vez: "Sou verdadeiramente eu." Neste poema, Rückert capta primorosamente o ethos do artista romântico - uma figura solitária, retirada do mundo e de todas as suas distrações terrenas, destinada a ficar sozinha e esquecida. O tom de resignação pacífica da poesia é capturado e amplificado na música e, de fato, Mahler era um mestre em compor música nesse estilo.

A maior música do set, Um Mitternacht (“À meia-noite”), nos leva a uma jornada de longo alcance da alma. Mahler explora a construção simétrica do poema, usando a repetição de frases e padrões para nos atrair cada vez mais para dentro da noite. No final da música, Mahler nos leva a um drama musical semelhante ao de Wagner, estabelecendo-nos na realidade do tempo, mas transcendendo as fronteiras espirituais humanas e terrenas.

Não há nenhuma sugestão no Rückert-Lieder de Mahler como provedor de gigantismo orquestral. Exceto pela taciturna e pontuada "Um Mitternacht" (sopro e latão, sem cordas), essas são suas canções mais líricas. Mahler combina sua intimidade subjetiva com orquestração de eloqüência vocal, ao mesmo tempo intrincada e primorosamente delicada: nas texturas delicadas (sem violoncelos ou baixos) de 'Ich atmet' einen linden Duft! ' ('Eu respirei uma fragrância suave!') Que prefiguram a arrebatadora chinoiserie de Das Lied von der Erde; ou a trama contrapontística velada e plangente de cor ingleses, clarinetes, trompas e cordas silenciadas em 'Ich bin der Welt abhanden gekommen' ('Perdi contato com o mundo'), sobre o familiar tema romântico da retirada para um mundo isolado de amor, arte e natureza.

Por razões econômicas, os frequentadores de concertos ouvem o Rückert-Lieder com muito mais frequência com piano do que com orquestra. No entanto, como as canções do Wunderhorn e o Kindertotenlieder, sua concepção é essencialmente orquestral. Uma vez experimentado, é difícil renunciar ao cor anglais agudo em 'Ich bin der Welt abhanden gekommen', os clarinetes tristes, oboé d'amore e trompas noturnas - e o clarão sinfônico final - de 'Um Mitternacht', ou o con sordino murmúrios de 'Ich atmet' einen linden Duft! '. Por mais simpáticos que sejam os intérpretes, as versões para piano tendem a se relacionar com a orquestral como um esboço a bico de pena faz para uma pintura.

Embora os dois solistas escolhidos por Mahler no pioneiro Lieder-Abend mit Orchester de 1905 fossem barítonos, a maioria das gravações apresenta mezzo-sopranos, o tipo de voz que agora consideramos quintessencialmente Mahleriano. A edição publicada abre com o scherzo do conjunto, 'Blicke mir nicht in die Lieder' ('Não olhe para minhas canções' - Mahler odiava qualquer um bisbilhotando suas obras inacabadas), seguido por 'Ich atmet' einen linden Duft! ' . Em seguida, vêm as canções mais longas e profundas, 'Ich bin der Welt abhanden gekommen' e 'Um Mitternacht', com 'Liebst du um Schönheit' como um ambiente radiante. Essa ordem pode funcionar na performance, embora muitos cantores prefiram terminar com as duas 'grandes' canções, ou separá-las com 'Liebst du um Schönheit'.

Qualquer que seja a ordem escolhida, qualquer cantor que enfrente o Rückert-Lieder deve estar em sintonia com sua ternura e intimidade, enquanto os maestros precisam de um sentimento agudo de equilíbrio instrumental e ritmo, não menos em 'Um Mitternacht', com suas muitas mudanças de métrica e andamento.

Em sua aparência orquestral, quatro dos Rückert-Lieder estrearam em um concerto esgotado em Viena (1905 Concerto em Viena 29-01-1905 - Des Knaben Wunderhorn, Kindertotenlieder, Ruckert-Lieder (estreias)) que muitos amantes de Lieder podem ser tentados a nomear como a maior vitrine de novas canções de todos os tempos: um "recital de Lieder com orquestra" - em si um conceito revolucionário - em janeiro de 1905, que também incluiu as estreias do Kindertotenlieder e configurações de Des Knaben Wunderhorn. Crucialmente, Mahler escolheu o pequeno Brahms-Saal do Musikverein para que as canções pudessem ser executadas "à maneira de música de câmara", em um acústico adequado.

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