Informações membro

Nome completo ♀️ Alma Maria Rose -
Nascimento#1Data de nascimento03-11-1906
Local de nascimentoViena, Áustria.
Pai Arnold Josef Rose
Mamãe Justine (Ernestine) Rose-Mahler
irmãos ♂️ Alfred Eduard Rose
Cônjuge#1NomeVasa Prihoda
#2NomeJan Carel van Leeuwen Boomkamp
Morte#1Data da morte04-04-1944
Lugar da morteAuschwitz-Birkenau

Informação adicional

1926 c. Alma Maria Rose (1906-1944). Também: Alma Rosé.

Relação a Gustav Mahler (1860-1911): Uma filha de uma irmã (sobrinha).

  • Irmão: 1:
  1. Alfred Eduard Rose (1902-1975).
  • Nomeado após sua tia Alma Mahler (1879-1964), esposa de Gustav Mahler (1860-1911).
  • Protestante Batizado.
  • Primeiro casamento: 1-16-09 Viena, Áustria.
  • Marido: Vasa Prihoda. Nascido em: 22-08-1900 em Vod? Any, Bohemia. Morreu em: 26-07-1960 em Viena. Ocupação: Violinista. Anos depois, foi afirmado que Prihoda se divorciou por motivos oportunistas por causa do nacional-socialismo. No entanto, essas alegações são infundadas porque a cronologia não se ajusta, e sua segunda esposa também era judia.
  • Divórcio: 1935 Local desconhecido.
  • 2º casamento: 04-03-1942 na Holanda com Constant August van Leeuwen Boomkamp (nascimento: Singapura). Alma é chamada: Alma Maria van Leeuwen Boomkamp-Rosé.
  • Filhos: Não.
  • Profissão: Violinista.
  • 1938 irmão dela Alfred Eduard Rose (1902-1975) und seine Frau Maria Caroline Rosé-Schmutzer (1909-1999) fugiu para a América e Canadá.
  • 1939 Ela fugiu com seu pai Arnold Josef Rose (1863-1946) via Berlim e Amsterdã para Londres.
  • 1939 Retorna à área ocupada para ganhar dinheiro. Gostar Grand Hotel Central em Haia.
  • 1943 Orquestra de Mulheres Líderes de Auschwitz (inicia em 08-1943).
  • Morreu em: 04-04-1944 Auschwitz-Birkenau, campo de concentração, Alemanha. Após uma doença repentina, possivelmente uma intoxicação alimentar. 37 anos.
  • Enterrado (no nome): 00-00 Cemitério Grinzing (20-5-6), Viena, Áustria. No túmulo da família Rose. Ela não está na administração do cemitério, apenas um memorial. No túmulo com seu pai e sua mãe.
  • Veja também: Coleção Gustav Mahler-Alfred Rosé - Relações familiares.

Alma Maria Rose (1906-1944) foi um violinista austríaco de ascendência judaica. O tio dela era o compositor Gustav Mahler (1860-1911). Ela foi deportada pelos nazistas para o campo de concentração de Auschwitz-Birkenau. Lá, por dez meses, ela dirigiu uma orquestra de prisioneiros que tocou para seus captores para se manterem vivos. Rosé morreu no campo de concentração devido a uma doença repentina, possivelmente uma intoxicação alimentar. A experiência de Rosé em Auschwitz é retratada na polêmica peça "Playing for Time" de Fania Fénelon.

Primeiros anos

O pai de Alma Rosé era violinista Arnold Josef Rose (1863-1946) quem era o líder do Orquestra Filarmônica de Viena (VPO) por 50 anos: de 1881-1931, bem como líder do Orquestra da Ópera Estatal de Viena e líder do lendário Quarteto de rosas. A mãe dela, Justine (Ernestine) Rose-Mahler (1868-1938)O que Gustav Mahler (1860-1911)irmã de. Alma Maria Rose (1906-1944) foi nomeado para Alma Mahler (1879-1964).

Casamento

Alma cresceu para ser violinista. Em 1930 ela se casou com o violinista tcheco Váša P? Íhoda (1900-1960). Em 1935, o casamento foi dissolvido.

Gerenciamento de

Rosé teve uma carreira de muito sucesso. Desempenho em Mahler Festival 1931 Jihlava. Em 1932, ela fundou a orquestra feminina Die Wiener Walzermädeln (The Waltzing Girls of Vienna). A concertista era Anny Kux, uma amiga. O conjunto tocou com um padrão muito alto, realizando turnês por toda a Europa.

Fuga dos nazistas e prisão final

Após a anexação da Áustria à Alemanha em 1938, Alma e seu pai Arnold, ele mesmo um famoso virtuose do violino, conseguiram escapar para Londres em 1939. Ela retornou ao continente e continuou a se apresentar na Holanda (Grand Hotel Central) Quando os alemães ocuparam a Holanda, ela ficou presa. Um casamento fictício com um engenheiro holandês chamado August van Leeuwen Boomkamp não a salvou; nem sua condição nominal de convertida cristã. Ela fugiu para a França, mas no final de 1942, quando tentou fugir para a Suíça neutra, foi presa lá pela Gestapo. Depois de vários meses no campo de internamento de Drancy, ela foi finalmente deportada em julho de 1943 para o campo de concentração de Auschwitz.

Auschwitz

Ao chegar a Auschwitz, Rosé foi colocado em quarentena e ficou muito doente, mas acabou sendo reconhecido. Ela assumiu a liderança da Mädchenorchester von Auschwitz (Orquestra Feminina de Auschwitz). A orquestra já existia antes da chegada de Rosé, um projeto favorito de SS-Oberaufseherin Maria Mandel. Antes de Rosé, a orquestra era regida por Zofia Czajkowska, uma professora polonesa. O conjunto era constituído principalmente por músicos amadores, com seção de cordas, mas também acordeões e bandolim. A principal função da orquestra era tocar no portão principal todas as manhãs e noites, enquanto os prisioneiros iam e voltavam de suas atribuições de trabalho; a orquestra também deu concertos de fim de semana para os prisioneiros e as SS e se divertiu em funções da SS.

Rosé regia, orquestrava e às vezes tocava solos de violino durante seus shows. Ela ajudou a moldar a orquestra em um excelente conjunto, cujos membros sobreviveram durante sua gestão e, após sua morte, todos, exceto dois, viveriam para ver o fim da guerra. 

A própria Rosé morreu, aos 37 anos, de uma doença repentina no acampamento, possivelmente uma intoxicação alimentar. A orquestra incluía dois músicos profissionais, a violoncelista Anita Lasker-Wallfisch e a vocalista / pianista Fania Fénelon, cada um dos quais escreveu memórias de seu tempo na orquestra que foram eventualmente traduzidas para o inglês. O relato de Fénelon, Playing for Time, foi transformado em um filme de mesmo nome. O pai de Alma, Arnold Rosé, morreu na Inglaterra não muito depois do fim da guerra.

  • Começou em Auschwitz em 1943, a pedido de soldados SS.
  • Primeiro liderado por Zofia Czajkowska, depois assumido por Alma Rosé.
  • Encorajado por Maria Mandel.
  • Jogado independentemente das condições meteorológicas.

Fins

  • Todos os eventos oficiais, como ordens do Lagerführer - comandante.
  • Jogado durante as chegadas ou quando as pessoas estavam sendo enviadas para as câmaras de gás.
  • Falsa esperança, parecia que nada estava errado.
  • Jogado durante chamadas de funções, Seleções.
  • Deu concertos privados a soldados SS, tocou para os enfermos na enfermaria.
  • Concertos aos domingos.
  • Auschwitz-Birkenau teve seis orquestras diferentes.
  • Um continha 100-120 músicos em um ponto.

Para Prisioneiros

  • Usado como técnica de sobrevivência por prisioneiros.
  • Os membros receberam privilégios especiais.
  • Atribuições de trabalho mais leves, melhores rações e condições de vida (pisos de madeira).
  • Podia aliviar o terror por um momento, lembrando-os de tradições, distração.
  • Deu uma sensação de companheirismo e pertencimento.

Alma Rosé

  • Violinista austríaco.
    • Fundou grupos de orquestra Viennese Waltzing Girls.
  • Fundo musical
    • Filha do conceituado violinista Arnold Rosé, fundou o Quarteto de Cordas Rosé.
    • Sobrinha do famoso compositor Gustav Mahler.
  • Capturado e enviado para Auschwitz em 1943.
  • Guardas impressionados e transferidos para Birkenau.
  • Assumiu a Orquestra Feminina de Auschwitz.
  • Respeitado por Maria Mendel
    • Ganhou respeito dos guardas.
  • Privilégios obtidos para membros.
  • Teve menos talentos removido
    • Mantidos como assistentes ou empregados.
  • Música expandida para um gosto mais clássico.
  • Caiu doente e morreu em abril de 1944
    • Os soldados SS realizaram uma cerimônia solene para ela.

Gravações

1914. Alma Maria Rose (1906-1944).

1915. Alfred Rose (irmão), Alma Maria Rose (1906-1944) e  Justine (Ernestine) Rose-Mahler (1868-1938).

1924. Alma Maria Rose (1906-1944). Foto de Dora (Madame d'Ora) Kallmus (1881-1963).

1926. 16-12-1926. Estréia Alma Maria Rose (1906-1944). Konzerthaus, Viena, Áustria.

Alma Maria Rose (1906-1944).

1927. Alma Maria Rose (1906-1944) e  Arnold Josef Rose (1863-1946).

1930. Alma Maria Rose (1906-1944).

1930. Alma Maria Rose (1906-1944) e o Wienser Walzermadeln.

1930. Alma Maria Rose (1906-1944) e o Wiener Walzermadeln.

1930 c. Vasa Prihoda (1900-1960) e Alma Maria Rose (1906-1944).

1933 c. Justine (Ernestine) Rose-Mahler (1868-1938)Alma Maria Rose (1906-1944)Arnold Josef Rose (1863-1946) e Vasa Prihoda (1900-1960).

Alma Maria Rose (1906-1944).

Alma Maria Rose (1906-1944) em um carro.

1938. Londres, 09-1938. Carta de Alma Maria Rose (1906-1944) para o irmão dela Alfred Eduard Rose (1902-1975) (Alfi).

1938. Londres, 09-1938. Carta de Alma Maria Rose (1906-1944) para o irmão dela Alfred Eduard Rose (1902-1975) (Alfi).

1939. 12-01-1939. Carta de Alma Maria Rose (1906-1944). Para Arnold Josef Rose (1863-1946) e  Alfred Eduard Rose (1902-1975)Justine (Ernestine) Rose-Mahler (1868-1938) morreu em 1938.

Ca. 1939. London. Arnold Josef Rose (1863-1946) e  Alma Maria Rose (1906-1944).

1939. Carta de Alma Maria Rose (1906-1944).

Cartas de Holanda (ver abaixo):

1939. a Haia, 18-12-1939. Carta de Alma Maria Rose (1906-1944) no Grand Hotel Central para Alfred Eduard Rose (1902-1975). 1 / 4

1939. a Haia, 18-12-1939. Carta de Alma Maria Rose (1906-1944) no Grand Hotel Central para Alfred Eduard Rose (1902-1975). 2 / 4

1939. a Haia, 18-12-1939. Carta de Alma Maria Rose (1906-1944) no Grand Hotel Central para Alfred Eduard Rose (1902-1975). 3 / 4

1939. a Haia, 18-12-1939. Carta de Alma Maria Rose (1906-1944) no Grand Hotel Central para Alfred Eduard Rose (1902-1975). 4 / 4

1940. Cartas de Alma Maria Rose (1906-1944) na Holanda.

1943. Auschwitz.

1943. Alma Maria Rose (1906-1944). Orquestra Feminina de Auschwitz

Grave Alma Maria Rose (1906-1944)Justine (Ernestine) Rose-Mahler (1868-1938) e  Arnold Josef Rose (1863-1946)Cemitério Grinzing (20-5-6), Viena, Áustria.

Grave Alma Maria Rose (1906-1944)Justine (Ernestine) Rose-Mahler (1868-1938) e  Arnold Josef Rose (1863-1946)Cemitério Grinzing (20-5-6), Viena, Áustria.

Alma Maria Rose (1906-1944) por Richard Newman.

Mais

Em 05-1943, o grupo feminino contava com quinze músicas e o repertório era composto por algumas marchas militares. Então, um dia, em julho de 1943, o transporte não. 57 de Drancy, França, chegaram. Entre as mulheres designadas para o infame Bloco 10 do Stammlager, onde o Dr. Clauberg estava realizando seus experimentos de esterilização, havia uma com o número tatuado 50381, que foi reconhecida por uma das internas, Ima van Esso, como a famosa vienense violinista Alma Rosé. A notícia chegou rapidamente aos comandantes do campo e logo Alma foi dado o papel de líder do conjunto musical feminino de Birkenau, pessoalmente encomendado por Maria Mandel, que estava nada menos que encantada por ter um acréscimo como esse ao seu projeto favorito.

Antes de falar mais sobre o que se passou, é muito importante destacar a trajetória de Alma Rosé, a fim de facilitar a compreensão de como ela conduziu seu conjunto de Birkenau. Ela nasceu em Viena em 1906, como a segunda filha da família, literalmente na aristocracia musical. Seu pai, Arnold Rosé, nascido em Rosenblum, ele próprio um judeu romeno, foi o concertino da Ópera de Viena e da Filarmônica de Viena, bem como o líder do indiscutivelmente o melhor quarteto de cordas da época, o Quarteto Rosé. Sua mãe era Justine Mahler, irmã do compositor Gustav Mahler. A própria Alma foi nomeada em homenagem à esposa de Gustav Mahler. Outra irmã Mahler, Emma, ​​havia se casado anteriormente com o irmão mais velho de Arnold Rosé, Eduard, violoncelista, cuja vida acabou no campo de concentração de Theresienstadt (Terezín), República Tcheca, depois que ele foi deportado para lá devido à sua origem judaica. Na casa dos Rosé, era normal ter alguns membros da Filarmônica tocando música de câmara aos domingos.

Alma Rosé foi criada sob regras e obediência, não só por causa de seu pai, um autoritário estrito, mas muito por causa de sua mãe. Justine cuidava da casa do irmão há anos e ficava adiando seu casamento com Rosé porque não queria abrir mão do controle da vida de Gustav. Eles finalmente se casaram um dia depois que Mahler se casou com Alma Schindler, por insistência de Justine. Disciplina de ferro era tudo o que Alma conhecia. Horas intermináveis ​​de prática com o pai desde muito jovem, sempre à sombra do irmão mais velho Alfred, estreia na Goldner Saal do Musikverein aos 10 anos, grandes expectativas - a excelência estava implícita e tudo menos que o considerado fracasso. Arnold Rosé gostou da ideia de sua filha se casar com um famoso virtuose do violino, então ele praticamente arranjou o casamento de Alma com Váša Príhoda em 1930. No entanto, a ligação não demorou muito para fracassar e realmente terminou muito antes de 1935, quando o o divórcio foi finalizado.

A maneira de Alma Rosé de lutar por seu próprio lugar sob o sol, fora da sombra de seu irmão mais velho Alfred, e sua resposta ao peso do nome e da tradição por trás dele foi formar sua orquestra Wiener Walzermädeln (Vienna Waltz Girls), com o qual ela viajou pela Europa. Ela era muito rígida com seus músicos, com padrões elevados, exigências e disciplina, e ficava muito frustrada e furiosa quando as coisas saiam de maneira diferente do planejado - uma característica que persistiu até o fim de sua vida. As meninas a respeitavam muito por sua excelência, mas também tinham medo de provocá-la com erros.

Até o início das perseguições, Alma levava uma vida glamorosa. No entanto, após o Anschluss, seu pai viu a porta da Ópera e da Filarmônica de Viena, algo que ele simplesmente não conseguia entender. Não havia lugar para ele devido à sua origem judaica, embora ele tivesse se convertido ao cristão décadas antes, assim como sua esposa, e os dois filhos foram batizados como protestantes ainda crianças. Justine morreu no final daquele ano, em 1938, e começou a luta frenética para emigrar, uma vez que os rosés, como judeus, foram privados de todos os direitos e também de tocar, especialmente a música de compositores alemães. Alfred, irmão de Alma, deixou o país primeiro no final de setembro de 1938 com sua esposa, em direção aos EUA e finalmente Canadá, e Alma acabou conseguindo levar seu pai para a Inglaterra em 1939, via Berlim e Amsterdã, evento que recebeu cobertura da imprensa .

Quando o dinheiro começou a atingir o limite mínimo, Alma decidiu que voltaria para o continente, para a Holanda, para se apresentar e ajudar financeiramente seu pai. No entanto, a corda em volta do pescoço dos judeus da Europa estava se apertando e, quando Alma finalmente decidiu que era hora de partir, muitas, senão todas as rotas de fuga foram fechadas. Seu casamento fictício com August van Leeuwen Boomkamp, ​​um engenheiro holandês, também foi inútil. Ela se recusou a viver escondida, pois simplesmente não suportava viver sem fazer música, então optou por um plano de fuga que deveria levá-la para a Suíça, através da França. Ela foi presa pela Gestapo em Dijon, junto com o jovem judeu que viajava com ela, ambos com documentos falsos e provavelmente traídos por um agente que havia se infiltrado na rede de fuga. Depois de algum tempo, ela foi enviada para Drancy e alguns meses depois, no verão de 1943, para Auschwitz. A lista para o transporte não. 57 exibe Alma com um nome errado, Obna Vanleuween, e uma data de nascimento errada, 8 de novembro de 1906, em vez de 3 de novembro.

Conforme declarado anteriormente, ao chegar, Alma se viu no notório Bloco 10 do Stammlager. Ela ficou paralisada pelo que foi jogada e demorou um pouco até que, tendo sido reconhecida e identificada como Alma Rosé, a famosa violinista, fosse transferida para o Bloco 12 do acampamento feminino de Birkenau, entre os músicos. Após sua transferência e a nomeação para o cargo de líder do conjunto e de acordo com a hierarquia do campo, Alma recebeu a patente de kapo, que, no papel, a colocava ao lado de todo tipo de oportunistas e criminosos que ocupavam essa posição em toda a do acampamento e eram conhecidos pela crueldade que poderia colocá-los ao lado da SS. Desnecessário dizer que Alma não foi um acréscimo a essa categoria. Ela usou a posição que lhe permitiu ter um minúsculo quarto no Bloco 12 para se retirar para seu mundo interior e lutar, à sua maneira, contra o horror em que foi jogada. Ela também estava um pouco mais bem vestida do que uma prisioneira normal.

A decisão de Maria Mandl de nomear Alma o maestro do conjunto causou um grande antagonismo em relação a Alma entre os membros poloneses, que apoiavam Czajkowska. No entanto, tudo logo se acalmou e Alma pôde lidar com o que encontrou na transferência, que não foi muito - um grupo de meninas e mulheres que tocavam miseravelmente em instrumentos que nunca encontrariam seu lugar juntas em nenhuma orquestra. Alma se viu diante da impossível tarefa de transformar tal grupo em uma chestra. Para um músico profissional de alto nível, isso significava muita frustração, somada à já impensável situação de estar em um campo de extermínio como nenhum outro, cercado pela morte a cada minuto de cada dia.

Com a chegada de Alma, a banda passou por uma transformação significativa. O número de membros cresceu. Muito poucos deles eram músicos de verdade; outras eram meninas que aprenderam a tocar um instrumento na escola. A combinação de instrumentos era improvável: principalmente violinos, depois guitarras, bandolins, acordeões, flautas, percussão. A banda estava completa com alguns cantores e copistas. Não existiam instrumentos de baixo adequados porque a única violoncelista que possuíam, Maria Kröner, morreu de tifo. Então, no inverno de 1943, um trem da prisão trouxe novos presos para Birkenau, entre eles Anita Lasker, então com 18 anos, estudante de violoncelo nascida em Breslau, presa por falsificar papéis para prisioneiros de guerra franceses e por tentar escapar para Paris com sua irmã mais velha, Renate.

Ela teve a sorte de não passar pelo processo seletivo, visto que chegou como criminosa condenada diretamente da prisão, mas certamente não foi poupada do barbear e da tatuagem. Além de ser totalmente dominada pelo novo ambiente indescritível, o surreal continuou quando - estando totalmente nua, em todos os sentidos possíveis da palavra, depilada e marcada como um animal - ela foi questionada por um dos prisioneiros qual era sua profissão antes de vir. para Birkenau. Como Anita Lasker, hoje Wallfisch, muitas vezes comentou, ela não sabia por que dizia isso, mas dizia que tocava violoncelo. Nada poderia tê-la preparado para o que se seguiu.

[...] A reação foi muito mais surpreendente, na medida em que foi totalmente inesperada. Ela disse: “Isso é fantástico! Você será salvo! Afaste-se, fique aí e espere! Você será salvo! ”

Então Anita esperou e esperou, sozinha, até que a porta do Bloco se abriu novamente e entrou uma mulher com um casaco de pêlo de camelo que parecia tão elegante que o jovem de 18 anos não sabia se era um guarda ou uma prisioneira . Ela se apresentou como Alma Rosé e, emocionada por Anita ser violoncelista18, perguntou onde ela estudava e com quem. Anita continua:

A cena parecia um sonho. A última coisa que eu esperava quando cheguei a Auschwitz era um interrogatório sobre como eu tocava violoncelo! Eu ainda estava totalmente nu - com uma escova de dentes. Alma declarou como estava feliz por eu estar ali e novamente ouvi as palavras: “Você será salvo”.

Anita foi transferida para o Bloco de Quarentena, para muitos recém-chegados a última estação em suas vidas, mas mais tarde ela foi escolhida e levada para o Bloco de Música. Lá ela tocou na frente de Alma e posteriormente foi admitida na orquestra. Naquela época, Alma já estava meio ano no comando do conjunto e não tinha ilusões sobre onde ela estava - se é que havia alguma antes da chegada a Auschwitz, o processo de ser despida, raspada, tatuada, enviada para o bloco experimental, junto com os horrores que ela viu nos dias que passou lá antes de se juntar aos músicos fez com que essas ilusões desaparecessem. Todos, no entanto, ficaram impressionados com a elegância e dignidade que ela demonstrou desde os primeiros dias de sua tragédia e nunca perdeu, mesmo nos momentos mais horríveis.

No final de janeiro de 1944, o conjunto ganhou um novo integrante - a cantora e pianista francesa Fania Goldstein, conhecida como Fénélon. Ela foi presa em Paris e deportada para Auschwitz e levada para a Lagerkapelle feminina, como era chamado o conjunto. Além de cantora, foi uma boa adição ao grupo, na medida em que era uma orquestradora de qualidade, uma habilidade que ajudou a expandir o repertório. Em suma, ela foi um dos poucos músicos treinados no Kapelle. Segundo Anita Lasker-Wallfisch, Fénélon era bastante simpática no campo, talentosa para inventar histórias com as quais divertia os colegas músicos e muito boa orquestrando - Anita lembra particularmente uma noite, durante a qual as mulheres tocaram secretamente a Patética de Beethoven, arranjado por Fénélon, apenas para seu próprio prazer. O que aconteceu depois da guerra, no entanto, chocou todos os membros sobreviventes da orquestra.

Em 1976, Fénélon publicou um livro intitulado “Sursis pour l´orchestre”, que a retratou como a heroína da orquestra e pintou um retrato horrível de Alma. Porções significativas do livro são simplesmente invenções de sua imaginação, incluindo partes de seu próprio passado antes de Auschwitz. Um notório
invenção era todo o capítulo descrevendo sua lembrança de uma visita de Heinrich Himmler (durante a qual o conjunto teria feito uma breve apresentação em sua presença) que nunca aconteceu, já que a última vez que ele esteve lá foi em 1942, em um ponto em que ainda havia nenhuma Kapelle das mulheres e, conseqüentemente, nenhuma chance de que as mulheres jogassem na frente dele em 1944. Na versão de Fénélon dos eventos, descobriu-se que Alma estava esnobando as outras mulheres porque se considerava uma alemã e, portanto, simplesmente em um nível superior , que ela era uma mulher mecânica, egocêntrica, com talentos duvidosos de regência, que fazia de tudo para agradar a SS. Fénélon também afirmou que Alma estava apavorado com a reação das SS se as mulheres tocassem mal e batessem nos músicos em seus acessos de raiva. Até hoje, apesar dos esforços dos demais membros sobreviventes da orquestra, o livro de Fénélon é aceito por muitos como um autêntico retrato da situação - até por causa do filme de 1980, baseado nele e intitulado “Jogando por Tempo ”, Com roteiro de Arthur Miller e Vanessa Redgrave como Fénélon.

Após a publicação do livro, os demais sobreviventes cortaram todo o contato com o ex-colega, profundamente ofendidos com os fatos distorcidos. Infelizmente, “Sursis pour l´orchestre” teve muitas edições em diversos idiomas, muitas vezes publicadas sem qualquer nota editorial sobre a polêmica quanto ao seu conteúdo, e ainda é o ponto de partida para quem não se preocupa em se aprofundar. a questão, um perigo enorme para preservar a memória desses eventos. A verdade, entretanto, reside em outro lugar. Alma não era uma pessoa fácil de lidar - isso era verdade. E quando se tratava de música, não havia compromisso. Ela insistia que todas as mulheres se concentrassem no que tocavam e ficava furiosa quando não era o caso. Ela também ocasionalmente punia as mulheres por não jogarem bem. As razões para a severidade e disciplina de Alma são múltiplas. Uma parte significativa está na sua formação, na maneira como ela cresceu e na herança em que nasceu. Ela era muito dedicada ao fazer musical, tudo tinha que estar certo. Ela estava simplesmente se entregando totalmente à música e não esperava menos dos que tocavam com ela. Arnold Rosé, seu pai, afirmou que ela estava “possuída pelo espírito de Mahler” e, embora tivesse apenas cinco anos quando seu tio morreu, essa afirmação não estava muito longe da verdade.

Ela não pediu mais do que o que estava dando - seu compromisso era total e ela esperava o mesmo de seus colegas músicos. Tal atitude não lhe rendeu muita popularidade, como tampouco ao tio. Como ele, Alma trabalhava de acordo com padrões muito elevados e ela os seguia, não importando a situação ou as circunstâncias, a qualquer hora, em qualquer lugar, nunca se afastando. Ambos deviam isso ao placar, mas também - e este é um detalhe muito importante - a eles próprios. É um conceito nem sempre fácil de entender, especialmente para não artistas, e essa é uma das respostas para porque as reações são sempre divididas, principalmente no contexto de uma situação tão extrema como fazer música em um campo de extermínio. Para Alma Rosé, a música não era apenas uma profissão; era um modo de vida. Ela foi despojada de muitas coisas em Auschwitz, mas ninguém poderia tê-la despojado da música e nela ela buscou o refúgio do horror que a cercava. Ela foi sensata o suficiente para perceber precisamente onde estava e que não havia como escapar de tal lugar. Ela também sabia que ceder ao medo e ao desespero significava morrer antes da morte e um episódio contado por Anita Lasker-Wallfisch ilustra a atitude de Alma sobre o que estava acontecendo ao seu redor:

Ela [Alma] ficou muito zangada com uma das pessoas que chorava, ela tinha apenas 16 anos, viu a tia passando para a câmara de gás e chorou. E ela [Alma] deu-lhe um tapa e disse: “Não choramos, aqui não choramos! Aqui, grato a ela, ela me deixou mais duro. ” Sim, você não pode chorar, isso é um luxo. Ela reduziu nossa visão ao que estava acontecendo ali, naquele bloco, devemos tocar bem aquela estúpida peça.

Como em tudo o mais, Alma exigiu empenho total e teve como consequência o facto de as mulheres terem pouco tempo para se dedicar às chaminés fumegantes do lado de fora - estavam a fazer o possível para acertar na nota. Eventualmente, este esforço, independentemente da insistência e pressão de Alma, ajudou as mulheres a perceberem que não estavam realmente tocando para os nazistas, mesmo quando estes invadiram o Bloco musical e exigiram que uma determinada peça musical fosse tocada, mas para si mesmos, sua própria sanidade e a esperança de que talvez sobrevivessem.

Alma Rosé era uma pessoa tão digna que apenas pela sua aparência impunha respeito. Birkenau foi uma cena surreal, mas ela carregou sua tragédia com tanta graça e dignidade que ninguém ficou indiferente. Dela
o talento deslumbrou as SS, cujos padrões ela não ligava muito: tinha os seus e eram muito mais elevados. Ela conseguiu fazer uma unidade de um grupo totalmente improvável de pessoas, de origens culturais completamente diferentes e com barreiras linguísticas (alemão, polonês, russo, francês, grego ...), e executou uma grande variedade de peças musicais. O repertório abrangia desde marchas que acompanhavam o Arbeitkommando (turma de trabalho) às fábricas de trabalho escravo pela manhã e seu retorno à noite, até canções populares da época e muitas peças clássicas e de ópera, arranjadas para os instrumentos que tinham em sua disposição.

Os SS ficaram chocados com a notável dignidade de Alma, tanto que a chamaram de “Frau Alma”, algo impensável para um judeu de Birkenau. Provavelmente ela era sensata ao ponto de saber até onde poderia ir, sabendo que, apesar de todo o respeito que gozava, estava caminhando sobre uma corda fina. Ela usou sua posição com muito cuidado, para proteger sua Kapelle e tornar a vida dos membros pelo menos um pouco mais suportável. Ela convenceu a SS de que não era possível tocar nas duras condições de inverno sem alguma forma de aquecimento porque também os instrumentos sofreriam e se estragariam, então deram a ela uma espécie de dispositivo de aquecimento para o bloco de música, um privilégio nenhum outro bloco de prisioneiros regulares. Graças ao esforço de Alma, as mulheres também não foram forçadas a suportar horas e horas de tortura de chamada no tempo severo: elas foram autorizadas a cumprir esse dever insano dentro de seu Bloco. No entanto, brincar por horas e horas com muito pouco para comer e beber estava cobrando seu preço, junto com o tifo e várias outras doenças e condições debilitantes, e Alma fez outro milagre - ela convenceu os SS a permitirem às mulheres uma pausa após seu miserável almoço , para que eles pudessem descansar.

Com o aumento do repertório, a demanda por copistas também foi aumentando e Alma fez de tudo para acolher o maior número possível de mulheres na Kapelle, sabendo o que significava para todas elas. Por pior que fosse uma mulher, ela nunca foi expulsa. Ela recebeu outra tarefa dentro da banda, mas nunca foi expulsa. Alma também fez tudo o que pôde para que as mulheres não morressem de gás por estarem doentes e Violette Jacquet, mais tarde Silberstein, uma violinista, lembra-se de Alma mentindo para um SS que era uma de suas melhores violinistas, para que não fosse levada afastado por causa de estar doente com tifo.

Muitas fofocas sobre os Kapelle circulavam no acampamento - as músicas eram sarcasticamente chamadas de "as damas da orquestra" porque tinham uma espécie de uniforme para "concertos oficiais" e o fato de não irem às fábricas por o trabalho escravo era motivo para desprezá-los, principalmente quando tinham que tocar para uma platéia formada pela SS. Essas fofocas, muitas das quais relacionadas com Alma, fizeram nascer muitos mitos sobre a orquestra, o que fica bem evidente no depoimento da Dra. Lucie Adelberger, interna e médica do Krankenrevier (Bloco do hospital) de Birkenau:

A música era como um cãozinho de estimação da administração do acampamento, e os participantes estavam claramente em suas boas graças. O quarteirão deles era ainda mais bem cuidado do que a escrivaninha ou a cozinha. A comida era abundante e as garotas da orquestra estavam bem vestidas com vestidos de pano azul e bonés. Os músicos estavam bastante ocupados; tocavam na lista de chamada e as mulheres que voltavam do trabalho, exaustas, deviam marchar ao ritmo da música. A música foi encomendada para todas as ocasiões oficiais: os discursos dos líderes do acampamento SS, transportes e enforcamentos. No intervalo, os músicos serviam para entreter os SS e os internos da enfermaria. No acampamento feminino, a orquestra tocava na enfermaria todas as terças e sextas-feiras à tarde, sem ser perturbada por todos os acontecimentos e seleções ao redor.

Não só a comida não era farta, o quarteirão tão bem cuidado e as mulheres tão insensíveis ao que se passava ao seu redor, mas aqui se fala de outro mito que é fortemente contestado por muitos membros da orquestra que é o os Kapelle (masculinos e femininos) atuaram nas seleções e execuções. Jogar em uma seleção e durante uma seleção são duas coisas muito diferentes, mas, infelizmente, muitas pessoas tendem a ver eventos particulares como bem entendem, escolhendo interpretações mais notórias ou, se quisermos, mais escandalosas, apenas para causar sensação. No caso dos transportes e das seleções, especialmente durante as chegadas de trens com dezenas de milhares de judeus húngaros, uma coisa é um fato evidente: a música podia ser ouvida do posto de seleção. Porém - e aqui chegamos a um detalhe extremamente importante - o Kapelle, masculino ou feminino, nunca esteve diretamente na rampa e nunca brincou para acompanhar propositalmente a chegada dos transportes ou o processo de seleção.

As orquestras do acampamento desempenhavam suas funções normais fora do Bloco (fazendo marchas enquanto os presos estavam saindo ou voltando para o acampamento), o que significa que as pessoas em todo o acampamento, incluindo as que estavam na rampa de seleção, podiam ouvir a música. Basta olhar as imagens aéreas do acampamento para perceber que o portão, a rampa, os trilhos, os blocos, as câmaras de gás e os crematórios não estavam separados por quilômetros. Muita coisa acontecia no acampamento em um dado momento e, devido ao número de transportes que chegavam principalmente em 1944, era inevitável que acontecesse que uma música fosse ouvida durante uma seleção. Os músicos podiam ver o
gente dos transportes que chegavam, não há dúvida disso, mas eles nunca foram forçados a ficar na rampa e participar diretamente desse horror - eles tiveram que seguir sua rotina, fazer marchas.

Alma Rosé fez o melhor que pôde nas circunstâncias em que foi jogada. Os transportes e gaseamentos cada vez mais frequentes, especialmente o extermínio total do campo de concentração de Theresienstadt (Terezín), República Checa, os judeus do “campo da família” e os infindáveis ​​gaseamentos dos judeus húngaros, a fizeram se aprofundar na música. Esses acontecimentos a atingiram muito e ela se retirou completamente para o seu mundo interior, isolando-se na excelência de sua música, na qual buscava os meios de sobrevivência. Ela era ligada aos membros de sua Kapelle, um núcleo que contava em certo ponto entre quarenta e cinquenta mulheres, e lhes dava elogios, quando em sua opinião eles mereciam. Seu maior elogio foi dizer a eles que o que tinham acabado de tocar seria bom o suficiente para seu pai. Helena Spitzer Tischauer, conhecida no campo como Zippy, afirmou:

Alma disse uma vez: “Eu nunca vou voltar para minha Wiener Mädchen (ou como ela chamou isso), eu vou levar vocês, meninas, por toda a Europa e nós vamos jogar!” Você sabe o que isso significou para nós?

No entanto, embora Alma nunca tenha realmente abandonado a esperança de deixar o acampamento, ela não iria ver isso acontecer. Na noite do dia 2 de abril, após um jantar com Frau Schmidt do departamento de roupas, Alma voltou ao bloco musical não se sentindo bem. Muitas vezes antes disso ela teve dores de cabeça terríveis, mas isso era algo muito mais sério, estava piorando muito rapidamente. A melhor amiga de Alma do acampamento, a Dra. Margita Svalbová, conhecida como “Manci” e “Manca”, esteve com ela até o fim. A violinista foi levada para o hospital Block e várias tentativas para diagnosticar sua condição foram feitas. A SS temia uma epidemia; em 4 de abril, o famoso Dr. Josef Mengele ordenou uma punção lombar, para verificar se havia pneumonia e meningite. Infelizmente, não houve nada que pudesse ter salvado Alma e ela morreu mais tarde naquela noite, de causas ainda indeterminadas, o que alimentou todos os tipos de teorias desde então, que vão do veneno ao botulismo. Mandel permitiu que as mulheres da orquestra se despedissem de seu líder, um gesto sem precedentes em Auschwitz. Foi feito, mas absolutamente não como Fénélon descreveu, com flores e cenas patéticas da SS.

A morte de Alma foi um grande golpe para a orquestra, não só porque nenhuma outra pessoa conseguiu acompanhar os padrões que ela havia estabelecido, mas também pelo respeito que ela recebeu. Ela foi sucedida por Sonia Vinogradova, mas os resultados ficaram longe do que Alma havia conseguido obter. O medo de ser gaseado cresceu, principalmente quando as SS começaram a perder o interesse pela orquestra com o avanço das tropas soviéticas. No final de 1944, os nazistas começaram a evacuar Auschwitz e a tomar medidas para deixar o mínimo possível de evidências sobre os assassinatos em massa que vinham cometendo. Os membros judeus das mulheres Lagerkapelle de Birkenau foram transportados para Belsen. A última música que tocaram foi em Birkenau, em Belsen não havia nenhuma. As mulheres ficaram juntas e continuaram encorajando umas às outras nos horríveis meses de Belsen, e todas, exceto duas delas, viveram para ver a entrada das tropas britânicas no campo em 15 de abril de 1945.

Os SS criaram a orquestra para seus próprios propósitos perturbados, mas, ao fazê-lo, inadvertidamente deram a seus membros um modo de sobrevivência. Embora a maioria dos prisioneiros que não faziam parte da orquestra não olhassem para seus membros com aprovação, muitas vezes acusando-os de colaborar com as SS, fazer parte do Lagerkapelle devolveu a essas mulheres uma identidade e as ajudou a resistir na batalha para sobreviver, tanto físico quanto mental. A atitude e os padrões de Alma ajudaram-nos a perceber que, independentemente do fato de seu público frequentemente ser a SS, eles não jogavam para seus executores em potencial, mas para si mesmos. Alma Rosé literalmente salvou suas vidas levando-os para o Lagerkapelle, e salvou suas mentes forçando-os a pensar sobre as notas e não olhar pela janela e ver as chaminés dos crematórios em funcionamento incessante. Embora durante o tempo em Auschwitz-Birkenau eles não amassem realmente aquela mulher severa e disciplinada (eles frequentemente ficavam zangados com ela, mas mesmo assim sempre nutriam respeito por ela), em retrospecto a grande maioria das mulheres da Lagerkapelle lideradas por Alma Rosé passou a entendê-la e a sentir-me profundamente grato e em dívida para com ela. Fazendo a qualquer um dos sobreviventes hoje a pergunta o que eles pensam sobre Alma, a resposta sempre seria:

"Ela nos salvou."

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